创新水墨在电影服饰中的设计应用

曹晓丹 王秦

摘 要：“创新水墨”，在当代多元化时代发挥着重要的媒介作用，新形式的创作不断地拓展艺术的边界并融入艺术家的创作中，比如水墨与服饰的结合。本文以电影《影》里的服装造型设计为例，尝试分析水墨元素在服装造型、服装颜色图案设计以及服装面料工艺中的具体应用。

关键词：创新水墨;服装设计

1 影片风格调性

导演张艺谋非常擅长利用色彩渲染电影主题，他在这部故事架构在虚拟朝代的电影《影》中首次尝试了水墨黑白灰的色彩。这种水墨画的风格非常好地渲染了电影主题。以服装为画布，设计师将水墨晕染技法运用到面料着色工艺当中，并利用水墨含蓄内敛、抽象的综合特性，将电影中的人物个性用服装视觉语言很好地表达出来，呈现给观众。

2 水墨艺术在影片《影》服设中的具体应用

2.1 水墨元素在电影服设造型中的运用

影片中的服饰通过水墨黑色与白色的对比，展现人物角色性格，隐喻人物内心深处的矛盾斗争与挣扎。另外，中国画讲究技巧——“留白”，服装造型设计时就可以运用空白来展现服装美。在设计《影》中女主角小艾的服装时，运用了裁剪的切片拼接手法，在服装的腰部做了拼接，藏了很多暗褶，藏褶和半切腰增加了一倍的布量，这是造型上的“留白”尝试，以显示人物身形瘦弱，同时完美呈现武打情节中服饰的飘逸感。

而《影》中的男主演邓超一人分饰二角，在演绎身材健壮的影子境州时，服装造型设计以紧身为主，并赋予大量的白色及淡墨，表现他的年轻健壮和蓬勃的活力;而对于“病态孱弱”的都督子虞，在服装上需要给人物塑造立体感，做一些暗影的处理，把衣服肥大化，并附上黑白混淆、烟雨朦胧、墨色深沉的色彩，进一步突显子虞身形的瘦弱。

2.2 水墨元素在服装设计颜色中的运用

在服装设计中，可以通过水墨元素设色不同来展现人物不同的性格特征。因为整部片子是在彰显阴阳黑白两个极致，所以在服装的处理上，在女性和男性之间做了一些细节上的处理。墨与水的融合，形成墨色晕染的效果，包括浓墨晕染和淡墨晕染。厚重有力的浓墨表现男性，轻盈清淡的淡墨晕染表现女性。

2.3 水墨元素在服装设计面料中的应用

面料是服裝的生命载体，其选择就如水墨画材料的选用，能够表现出不同的风格。用现代印染工艺，直接水墨色彩图案打印在一些小纹理化纤上，既有水墨的灵动感，沾水后可马上分开，可以继续飘动，即便在水中也可以飘动;同时可将水墨淋漓尽致地展现在面料上，形成犹如在宣纸上作水墨画的自然效果。

2.4 水墨元素在服装设计图案中的应用

水墨元素在图案中呈现的视觉效果是一种墨的流动。浓墨表现墨色堆积的厚重感，并有磅礴有力之感;较浅的墨色则有轻盈飘逸之感。影片中青萍是被兄长宠溺的长公主，个性鲜明，因此在其服装设计上使用了硬笔水墨的梯田水墨图案。通过色彩、图案以及墨的浓淡度，可以对人物性格做出一些特别的设计处理。

3 结语

创新水墨在服装设计中的运用，就是在传统中国水墨画中具有的鲜明的民族特色和深厚的文化内涵中提取墨韵美，然后通过现代审美将其融入服饰造型、现代科技与传统工艺对面料的创造性处理、颜色图案设计。

参考文献：

[1] 吴琰.现代水墨材料使用多样化之原因[J].大众文艺，2015（20）.

[2] 徐祯尧.浅析现代水墨与传统水墨的联系及创新[J].大众文艺，2015（7）.

[3] 胡阔，郝青青.胡阔装置艺术设计作品·冰山[J].江苏社会科学，2015（6）.

作者简介：曹晓丹（1983—），女，江苏无锡人，硕士研究生，讲师，研究方向：产品设计。

王秦（1987—），女，江苏南京人，研究生，讲师，从事水墨动画研究。