探析意象性油画色彩的视觉营造形式

摘 要：意象性油画色彩表现带有东方古老的审美意境，在创作中，艺术家們“随意赋彩”，运用强烈的自我审美意识进行“意境”的探索。或灰、或彩、或黑的个性化视觉形式，对我国油画艺术的发展具有深远的意义。

关键词：意象性油画;色彩;视觉营造形式

色彩是体现意象性油画精神内涵的直接媒介，是最具情感特征的元素。中国传统色彩观念便是意象性的色彩观，是包含绘画主体内在意境、超越自然物象的美学理念，具有“意象”特征。相比西方油画的色彩，中国意象油画的色彩中带有典型东方传统的审美意境。在意象性油画色彩表现中，艺术家们“随意赋色”，在色彩的使用上充满个性化的形式语言，或神秘玄幻、或柔和恬静、或绚烂强烈，具有自我审美意识，将“意象性”作为表现的主要核心，是一个探索意境的审美过程。

带有本土审美特性的意象性油画形式，不但丰富了油画艺术的形式语言，也发展了油画的艺术语言。正如宗白华所说：“艺术之创造是艺术家由情绪的全人格中发现超越的真理真境，然后在艺术的神奇的形式中表现这种真实，不是追逐幻影，娱人耳目。”[1]

1 意象性油画色彩的视觉形式特点

1.1 黑

在早期西方色彩学理论中，黑色称不上是颜色，在印象派时期更是被抛弃的。这一思想到了德拉克洛瓦时代，开始受到挑战，塞尚、梵高、马蒂斯等人的出现，使西方油画开始真正意义上的“解放色彩”，这与东方美学精神的影响有密切的关系。黑色自古以来在中国绘画中占据主导地位，到了现代，黑色在意象性油画中也是十分常见的。

以吴大羽先生为例，吴大羽追求并探索具有东方韵味的意象性油画，将传统颜色蓝、黑、红、黄运用在油画中，色彩间相互交错、融合，使画面有多层次的色彩节奏变化，黑色的大胆使用将浓郁的色彩连接，虽不占画面的主体地位，却成为贯穿整个画面的最佳“配角”，造成一种“黑”生万色的神秘视觉审美，提升画面内在精神气质的同时，利用具有二维空间效果的画面增加了空间的延伸感和神秘感。总之，将色彩作为创作语言，不断深入的层次感是吴大羽先生心中的意象境界。

1.2 灰

意象性油画色彩中对于灰色调的定义是十分宽泛的，并不是狭义上所指的黑与白的调和，其中，通过调和降低色彩的纯度的间色和复合色是十分常见的，多层次的微妙变化是意象性油画色彩具有代表性的视觉营造形式符号，运用西方的艺术形式孕育出东方的人文精神，是独一无二的文化象征。

灰色中有着很多不确定性和变化性。吴冠中先生一直走在探索“油画中国化”的路上，主张以“意”造“象”，绘画中做色彩的减法，不过分在意“光感”，把中国山水画的审美价值和笔墨情怀融入了江南风景油画，他笔下的江南风景呈一派和谐诗意的暖灰色调，营造出了朦胧恬淡的视觉形式。他有多年的写生和实践经验，不受形体外在固有颜色的束缚，艺术融合人与自然的审美价值观。画面中整体景物和颜色浑然一体，将江南的婉约意境和吴冠中先生心中对家乡的精神指引性相融，造就了其作品充满中国特色的年代感，开创了油画民族化的新局面。

1.3 彩

有些意象性油画形式中，大胆追求娟丽的色彩，吸收西方表现主义的用色技巧，书写高纯度的各式色块，通过色块间的对比使画面充满跳跃的节奏感，富有感染力和张力，粗犷的笔触与娇艳的色彩，渲染出明亮舒适的视觉意象。

例如，当代一些女性画家如欧洋、闫平等，画面中毫不保留地表现着女性主义意识，她们所用的色彩中有意或无意地带有自身的角色感情、女性的性别特点，更多的感性流露、内在细腻情感的色彩重组，彰显出女性巨大的想象力和敏感的精神世界，在中国意象性油画的发展中有积极的价值意义。闫平作品的色彩极具表现力，《母与子》系列作品中，画面中粉、绿、黄、蓝等靓丽的色彩层层相叠，这些跳跃饱满的颜色并没有给我们焦虑烦躁的感受，而是充分地表现出对象的精神特质，在欣赏这些画时，通过画面，人们就能感受到深深的爱意，仿佛被爱包围，这样的绚烂色彩下隐藏着女性内心深处的生活态度和价值观。

2 意象性油画色彩的感悟

意象性油画在继承传统美学的基础上，在西方绘画思想中汲取养分，对油画艺术本质的追求愈加诚恳和大胆，逐渐摆脱“形”的桎梏，开始重视色彩在油画中的重要作用。

意象性油画中，色彩是传达画面意境的重要载体，对记录艺术家审美情感有着不可替代的作用，极具个人情感色彩，在没有脱离社会性和现代审美趋势的前提下，意象性的艺术表现文化内质较少受到客观因素的影响，它融合当下的人文环境与社会文化，给予客观对象主客体统一的诠释，无论男艺术家还是女艺术家，都在视觉形式营造上表现语言多元化，表达自身的审美理念、取向及情感需求，对画面进行取舍、重构，通过内在精神的转化来追求物我交融的意境。

总之，意象性油画是个人审美视点与多维度的感性和理性相结合的艺术理解，展现出区别于他人的多样化色彩视觉营造形式，更为纯粹地体现了画家的个人情感。意象性油画色彩的视觉形式是独具中国文化精神和艺术气质的，在推动我国油画发展以及美术教育方面有着重要意义。

参考文献：

[1] 宗白华.美学散步[M].上海人民出版社，2006：240.

[2] 王东声.意象油画研究[M].文化艺术出版社，2010.

[3] 徐复观.中国艺术精神[M].华东师范大学出版社，2001.

作者简介：赵思源（1995—），女，延边大学美术学院美术学硕士研究生。