爱石记

徐迅

第一次知道石头的神奇是在我大姑家。大姑家住在老家一个名叫朱家冲的地方，她家屋后靠了一座浅山，山上有一种石头。石头都不大，白白粉粉的，握在手里温润得很，可以捡着玩。我有好几位表姐，但我不记得是哪一位表姐开始带我捡的石头。那石头在干涸的地上，特别是在水泥地上，轻轻地一画，就有一条白痕。就像老师给我们板书用的白粉笔。我从没见过那种石头，一见就有些惊奇，就没来由地喜欢上了。

“美就是惊奇”，波德莱尔说。那时我还不知道波德莱尔的美，不知道那由于最初的“惊奇”而衍生的美学。我只想捡那石头，拥有那石头。表姐带我捡了好多好多的石头，那些石头把我的衣袋撑得棱角分明，就像装了一袋从湖塘里摘下的菱角。在离开大姑家的时光，我就用那石头画田字，画日子，蹦蹦跳跳地跳房子，偶尔也在合适的地方，画几幅童趣横生的画……心里美滋滋的，像變幻着颜色的四季。

家乡北方的灵璧县有一种石头，叫灵璧石。那石头质地坚硬，或魆黑，或褐黄，或麻斑，却又滑如凝脂。灵璧石窦穴玲珑，款曲委婉，用手轻轻一敲就有清脆的声鸣，宛如从片琴或三角铁上发出的。它们在歌唱。那时我没有听过那首著名的《木鱼石的传说》，但却知道了“精美的石头”能唱歌。它不仅能唱歌，还能画画……多年以后，我才知道这种能画画的石头，叫作滑石，又叫液石、脱石、冷石、番石、共石……是硅酸盐类矿物滑石族滑石的别称。这石头是矿石中最软的石头。还是一味中药，性甘淡。“苍藓千年粉绘传，坚贞一片色犹全。那知忽遇非常用，不把分铢补上天”，唐代诗人兼画家刘商为它写过颂诗。

那时，我学过的神话里刚好就有“女娲补天”的传说。据说远古的时候，天上有一大缺口，那女娲娘娘就用炼制的五彩石补天。小时候不知道女娲娘娘补天的石头里有没有这种画石，现在依然还是不知道。我能知道的是这画石也很有讲究，有的浑身全白，仿佛一捧白雪；有的麻黑相间，宛如小时候大姑给我吃的麻切糖。它们形状各异，有的方正，有的尖尖，有的粉粉一团。表姐们说，那粉粉的画石叫作“糯米石”，糯米石性子软软的，不仅能画，若你有一双灵巧的手，还能雕刻出虫鱼鸟兽和鸡啊兔啊的十二生肖……

但我们没有长出一双灵巧的手。在时光的催促下，我们长大了。长大意味着告别了童年，也告别了一些最原始的东西，比如简单的快乐，清澈的纯真，朦胧的胆怯……告别好像就是一瞬间的事。之后，我就很少到大姑家去了。再去，也只是走亲戚。我们学会了彬彬有礼，再不会跑到大姑家的屋后捡那画石，更不会肆无忌惮地疯玩了。

遗憾的是，虽然我自小玩过石头，也由衷地喜欢过，但突然的告别，却使我没有养成对石头的情趣。后来，我知道了石头是有灵性的，知道了石头能通神，知道了“石遇有缘人”……知道了“通灵宝玉”的《石头记》，知道了“石痴”米芾拜石的故事，知道了“花能解语还多事，石不能言最可人”……知道了石头的神奇，不仅在于像，还在于思想。说石头像人，像兽，像花草虫鱼，像自然界的一切一切，这都在自然界能够找到对应。这种像，使人浮想联翩，使人想到人，想到艺术，最后想到生命……它成就了我们的审美，满足了我们的想象。

那一次亲身捡石头的经历虽不惊心动魄，但每每想来，却温暖宜人。

那年在长江宜宾的沙滩上，我和友人各自得到了一块石头。我的石头绿茵茵的，就像一块彩色的绘蛋，但那彩蛋上有人，两位古人背靠背席地而坐，像是坐而论道，像是赋诗，像是窃窃私语。朋友捡的一块石头却像一只蚌壳，石头的水石纹理活灵活现，竟宛如毕加索笔下的人物画。尤其是那头发和眼睛，极为传神。朋友欣喜不已。我把我得到的那块石头取名《推背图》，雪藏自珍；朋友说他那块石头依了毕加索的作品，就是《坐着的女人》之一。

细看朋友那块石头的画面，酷似毕加索的画风。那古典式的单纯线条，那匀称和永恒的和谐，那如同雕像的造型，简练却又芜杂。与毕加索的作品如出一辙，尤其是那石头上的人物，也有某种几何形的棱角和简化了的结构，如水泼面，却又保持了水面平衡。如不是亲眼看到这块石头出自长江，我一定疑心这块石头，是毕加索的作品遗留在了长江。

毕加索肯定想不到，在遥远的东方长江，在宜宾的沙滩上，遗留有他超现实主义画风的石头——这是大自然的馈赠。也足以说明艺术没有国界，艺术便是永恒。

那次捡石头于我不仅仅是短暂而奇妙的经历，还给予我一把开启石头秘密的钥匙。从此，我不仅开始了对石头的秘密的探索，也对它起了一种敬畏之心。但奇怪的是，我对石头保持的仍是小时候在大姑家所得到的神奇印象和记忆。想起石头，我就会想起我的大姑，想起我的童年。我觉得，石头是大地的一部分，是大地最为坚硬和柔软的一部分，它支撑着了人类的生存和繁衍，也赋予了大自然爱与神性。