京剧戏曲元素在歌曲中的运用

窦寰

摘 要：京剧是中国的国粹，是中华民族传统文化中的重要瑰宝，其独特的语调与音韵、丰富的演唱技法与方式，在海内外享有盛誉。京剧拥有一套完整的表演艺术体系，这对我国现代歌曲创作具有重要的指导和借鉴作用，能使音乐作品更能体现我国民族特色。本文就京剧戏曲元素在现代歌曲创作中的运用进行分析，为现代歌曲创作创新提供参考。

关键词：京剧;戏曲元素;现代歌曲创作

随着文化交流的逐步深入，现代歌曲创作的分界线越来越模糊，如何使歌曲更具特色，更加充分地表达情感成为当前作曲家關注的焦点。京剧戏曲元素有着鲜明的民族特色，其丰富的表现形式为现代歌曲的创作提供了更多的思路。本文就现代歌曲中京剧戏曲元素的具体应用进行简要分析。

1 戏曲板式的运用

在戏曲中，板式可以说是乐曲的灵魂，它在控制音乐的速度以及情绪表达方面发挥着关键性的作用。板式结构多样，体式灵活多变，这为创作多样化的歌曲提供了可能。戏曲板式类似于西方音乐的节拍，控制着乐曲的强弱拍，但它同时还规定了音乐的速度。例如，“原板”速度中等，体现叙事性，“慢板”是一板三眼的板式结构，较为缓慢，用于抒情，“流水板”则是有板无眼，适用于体现紧张、急速的情绪。戏曲板式在节拍和速度上的丰富变化更有助于展现音乐形象，也为作曲家提供了更多的创造空间。《唱脸谱》就是戏曲元素与现代歌曲融合的一个典型，歌曲的旋律充斥着京剧戏曲风格，打破常态以漏板起唱，增添了歌曲的动力，节奏紧密向上推进，以恢宏的气势呈现各种人物的形象。

2 戏曲行腔的运用

在传统戏曲音乐中，行腔是区别不同剧种的重要戏曲音乐元素，不同的地区和民族都有着自己独特的音乐风格，他们用各自独特的音乐腔式对原有唱腔进行润饰，不仅丰富了演唱的技法，增强了歌唱的表达效果，同时也展现了独特的民族音乐风格，更加具有文化特质。例如倚音，虽然它的时值很短，但是它可以连接本音，让字调表达更加生动婉转;波音，对原有音进行音色的强化，起到润饰作用;滑音，根据情感、情景的不同对本音进行装饰，丰富唱腔美感。戏曲行腔方式种类繁多，这为歌曲创作增添了生机和活力。例如，《贵妃醉酒》中运用抛腔的技法演唱“醉”字，恰如其分地表现出似醉非醉的状态，使歌曲的表现力增强。

3 戏曲伴奏的运用

在戏曲艺术中，伴奏是灵魂般的存在，通过不同伴奏乐器的组合打造不同的音响效果，以此渲染不同的环境和情绪。打击乐和管弦乐有着不同的音色效果，表演时会根据故事情节的发展以及表演者的变化来演奏，例如，武打戏份会以节奏明快的打击乐器为主，而平静的文场多运用胡琴、吹奏乐器等来渲染气氛。在现代歌曲创作中，同样可以运用伴奏进行特定形象或氛围的呈现。例如，运用打击乐伴奏时，根据歌曲表现的不同场景变化锣鼓点，如《光辉照儿永向前》中运用京剧打击乐进行了烘托，中音大锣符合歌曲中的人物形象，激昂向上的音乐风格成功塑造了勇敢向前、不畏艰险的主人公形象。管弦乐也是戏曲中的重要伴奏，主要分为吹、拉、弹式三大类乐器，配合唱腔及情节发展展现不同的场面，表现人物内心情感。此外，不同种类的乐器有着不同的音色，可以灵活地对生活中的风声、水声进行模拟，从而更好地表达音乐形象。现代歌曲中运用戏曲伴奏元素可以有效增强歌曲的独特性，充分展现中国传统文化的魅力，同时还可以丰富音乐的表达内容，使音乐形象更加丰满。

4 戏曲结构原则的运用

中国戏曲不仅演唱技法精妙，乐曲的结构布局也同样有着独特的魅力。我国戏曲因唱腔不同在结构形式上大体分为板腔体和曲牌体两种，但结构原则也是基本相通的。“起展终”类似于西方传统的再现三部曲式，首尾两部分大体相同，中间展开部分通过曲调结构的长短变化，节奏、调性的变化，与首尾部分形成对比。“起承转合”分为四个部分，起始部分进行开场陈述，承接部分对第一部分进行延续，转折部分开始发生变化，最后合拢部分总结全部，这样的歌曲结构布局能够融入更多丰富的音乐元素，更利于作曲家展开创新。

5 戏曲唱词的运用

戏曲唱词是表述乐曲情感最直接也是最深切的话语，京剧戏曲中的唱词在音韵上都是非常考究的，演唱时朗朗上口、句句押韵，其中还大量运用了文学作品中的修辞手法，达到了抒情写意的艺术效果。例如，《故乡是北京》在描绘北京城时为了满足唱词押韵的需求，加入了“不说那”“道不尽”等口语化的衬字，使得唱词不仅句式整齐押韵，还变得生动化、生活化，体现了作者对故乡北京的热爱之情。表演者在演唱戏曲唱词时通过控制咬字方式与气息，更能够呈现乐曲独特的音乐风格。例如，演唱《故乡是北京》时融入京剧唱腔，在处理声音共鸣时加入适当的润腔音，演唱高音时多加入假声，使得歌曲呈现浓厚的戏曲韵味，将表演者对故乡的热爱之情倾情呈现出来。

6 结语

中国戏曲文化历史悠久，京剧可以说是中华民族传统文化的一个缩影，在现代歌曲创作中融入京剧戏曲元素，不仅能够在百花齐放的歌坛中独树一帜，还能够传承和发扬传统文化，向世界展示中华文化的魅力。

参考文献：

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[2] 卢爱华.论戏曲音乐板式变化体节奏思维形成的渊源及其成因[J].艺术百家，2006（02）.

[3] 刘小雨.京剧的产生与发展及其在清代戏曲中的地位[J].黄河之声，2016（13）.