不是你的错觉！这是真的3D“水墨画”

麦芒

烟花三月下扬州？不，三月下宏村，一不小心就掉进了“水墨画”里。

你瞧，湖面上倒映着白墙黑瓦的徽州民居，湖色、天光融为一体。若是下点小雨，诗意就更足了。在江南的烟雨里，建筑随着山势波峦起伏，错落有致，马头墙檐角飞翘，黑白相间，线条洗练，如素纸上勾勒的水墨画！人在山中走，如在画中行，可不就是大型的3D“水墨画”！

嗨，大山、小河“借”个光

问：什么东西借了不用还？

答：借光。

别人借个光，也就是得到一点小方便而已，徽州民居跟山、水“借”光可是“借”大了。

徽州民居大多依山傍水，山可以挡风，方便取柴烧火做饭，水呢，日常饮用、洗衣、洗菜、做饭、灌溉农田，更是样样需要它。

是仅仅如此，那山与水也就是俗气了。黑、白二色是徽州民居的主色调，黑与白的视觉韵味恰如中国的水墨画那般，散发着恬静、清雅的气质。但是呢，也有一点儿小缺憾，黑白装的徽州民居就像黑白装的熊猫，拍不了彩色照片呀！但——可——是，以青山为邻，与绿水为伴的徽州民居，不僅是“水墨画”，那还是一幅“水墨丹青”！丹是红色，青是蓝到发黑的深蓝色，中国画向来以墨色为主，以丹青色彩为辅，这样的中国画也称为“水墨丹青画”。黝黝青山、悠悠碧水、蔓草野花、鸢飞鱼跃……都为白墙黑瓦的徽州民居添上了完美的“丹青”色，这是自然与人文的天作之和。

坐“井”观天，多美好

徽州民居的规模不算大，多是两层楼房的形式，也有三层的。平面格局上以狭长的天井为中心，厅堂、厢房、门屋和走廊等按照中轴线对称分布。天井为长方形，东西长而南北窄，三面为房屋，一面为门墙。大门居中，正对着厅堂，通常为三间，也有五间的，厅堂两侧的厢房是卧室。

如果你站得够高，会发现一个问题：各个屋顶的内侧坡都是坡向天井的，若是雨水顺着所有的坡面流下来，那不就水漫金山了吗？哈哈，你还是把心放在肚子里吧，人家有排水系统。这叫“四水归堂”，就是各屋面内侧坡的雨水都流入天井之意。徽州人认为“水即是财”，夏天的雨，冬天的雪，都落到天井里，寓意着财源滚滚。

除了寓意美好，这一方天井里的生活才是真正的美好呢！天井不仅有利于室内采光和通风，更重要的是拉近了人与自然的距离。大人们在这里晾晒、乘凉、拉家常，分享故事与冰西瓜，孩子们摘花拔草、逗狗戏猫、爬树抓鸟。坐在这个“井”里，看天光云影，赏月下花姿，简直快乐似神仙。

奔跑吧，马头墙

如果没有马头墙，徽州民居一定会黯然失色。

有人说：“建筑是凝固的音乐”，没错，美的建筑和美的音乐一样，它们都有一定的比例关系。不过，徽州民居不同，徽州民居不仅是美的音乐，它还不是“凝固”的，而是“奔跑”的，马头墙就是其奥妙所在。

马头墙是高于两山墙屋面的墙垣，随着屋面坡度层层迭落，墙顶有排檐砖，上覆小青瓦，远远看去，酷似马头。马头墙又叫“封火墙”。木材和砖瓦是徽州民居的主要建筑材料，加之建筑密度大，一旦发生火灾，火势就会很快蔓延起来，但是高高的马头墙能够起到隔断火源的作用。

马头墙有防火的作用，它还赋予了徽州民居别样的美。墙上的马头造型，好像带领着墙壁向前奔腾，让静态的建筑有了动态美。马头墙高低错落，像音乐里的高低音组合，让建筑充满了韵律之美。

无宅不雕花

徽州民居的外观——黛瓦、白壁、黑墙边，简单至极，但是它的内里却一点都不简单。

徽派建筑的主要建筑材料是砖、木、石，而且均不施丹青。那么美从何来呢？

雕刻。

徽派建筑中著名的三雕——木雕、砖雕、石雕，在徽州民居的门楼、门罩、梁架、窗柩、栏杆等部分体现得淋漓尽致。砖雕大多用来装饰门罩、门楼、照壁、门额和八字门墙，石雕多是用于装饰望柱、栏板、华柱或柱础。而木雕呢，则主要是在梁架、窗户、楼梯处大显身手。这些雕刻无不繁复精致，精美绝伦。雕刻工艺保持了石质、木质及砖瓦之质的美，色彩素雅淡秀，很有东方美学崇尚的“道法自然”的文化底蕴。