野兽派代表人物马蒂斯的绘画风格与色彩表现探讨

杜文文

摘要：野兽派绘画风格是作者对内心情感的粗犷表达方式，在这类作品中，通常绘画风格和色彩表现独树一帜，马蒂斯作为野兽派的代表人员，其绘画风格和色彩表现方式有很高的研究价值。基于对马蒂斯现存作品的研究和分析，本文同时指出了马蒂斯作品的绘画风格与作品表现形式。

关键词：野兽派创作;马蒂斯;绘画风格;色彩表现

引言

野兽派绘画创作方式中，并未建成独立的纲领体系，而是属于较为宽泛的创作概念，这一画派的风格表现为，色彩方面较为浓艳。在构图形式上，虽然整体上复杂多变，但是较为协调，同时这类作品在一定程度上超脱于传统的绘画创作模式，从思想表达方式上来看，野兽派绘画风格的情感表达形式较为尖锐。

一、野兽派代表人物马蒂斯的绘画风格

野兽派画作在发源当初乃至当前的艺术鉴赏中，都存在严重的褒贬不一问题，热爱这一表现形式的人认为，这一艺术表现手法突破了传统束缚，可以更为尽情地表达自身想法。厌恶甚至抵触这一手法的人认为，野兽派画作的构图凌乱，过于随心所欲，摒弃了艺术的严肃性。但是从马蒂斯的绘画风格中，笔者并未看到一个反叛的老者，而.是看到了一个过分压抑自身情感的灵魂工程师，从以下三个方面可以表现出马蒂斯的这一形象：

1.线条应用方面

在马蒂斯的作品中，很少看到明显的线条，虽然大多数油画都包含这一特点，尤其是在静物作品中，可以发现即使画出的事物和背景色相近时，也基本不应用线条，而是从创作伊始就完成了对内容颜色的选择工作。在油画作品中，一些作品通过对线条的应用，给观众一种突破天际般的情感思想，例如毕加索的著名画作《格尔尼卡》，就通过大量的线条应用，刺痛每个观众的神经。但是在马蒂斯的绘画中，可以发现其在尽量规避使用“硬性”线条，区分画作中的主要结构和背景结构，这种创作方式实际上是对个人思想的一种隐藏，画作中更好展现一种融合的思想。

2.构图方法方面

野兽派绘画的一个重要特点为，构图通常较为凌乱。从不同的角度切入，能够分析出不同的创作思想，所以可以说，野兽派绘画表达的思想丰富多样。

在马蒂斯的绘画作品中，虽然主要作品类型隶属于野兽派创作手法，但是从整体构图形式上来看，表现的思想较为单一，通常为一种对生活的美好向往。在画作研究中，表现最为明显的项目作品为人物画，主体部分为人物像，背景部分的构造较为简单，这类画作的构图形式高效，可以更好表现对生活的积极乐观思想。

3.情感表达方面

在情感表达研究中，构图方法和线条应用方面的思想为整个研究过程中的最基础性内容。在情感表达的分析中，在合并这两方面内容的基础上，实现对情感表述方面的综合分析。

在马蒂斯的绘画作品中，情感表达方面可以与同时期的毕加索画作完成对比，毕加索的画作中，融合的新型思想内容较多，但是大量创作的作品中，通过对原有构图的破碎和重构，同时对大量线条的构造，大量作品的整体氛围较为压抑。这一思想在《格尔尼卡》中体现得最为明显，该作品体现了一个人间炼狱。从个人经历和关系来看，马蒂斯的阅历和毕加索相似，但是从作品表现形式上来看，整个作品的表现形式较为单一，更多表现了对生活的向往。从表现的思想来看，毕加索的作品对观众的压抑效果明显，马蒂斯的作品中表达了作者对自身情感方面的压抑。

二、野兽派代表人物马蒂斯的绘画色彩表现

通过对马蒂斯的画作风格分析可以发现，在其作品创作中，可以将作品分为初期、中期和后期三个阶段，初期为野兽派绘画思想的崛起时间段，中期为野兽派绘画思想的发展时间段，后期为马蒂斯年老后的创作时间段。从表现形式上来看，不同时期中的作品色彩表现形式有很大不同，具体研究结果如下：

1.创作初期

在马蒂斯的初期作品中，可以归类到1914年前后一段时间，该时间段中，马蒂斯的作品数量大幅上升，由于该时间段中马蒂斯的精力充沛，可以在很短时间内完成一幅作品的创作，该过程中马蒂斯创作的作品主要类型为景物和女性。

从色彩的表现形式上来看，该时间段中马蒂斯的色彩应用大胆，一些画作中同时含有多种色彩种类，这些色彩经过搭配后，从整体上来看，在一定程度上影响了构图效果，但是进一步分析可以发现，正是这类丰富多彩的颜料，展现了野兽派绘画思想的桀骜不驯。

从作品的表现形式上来看，该时间段中虽然作品中的色彩数量和种类较多，但是应用的色彩并未为了提高作品的浮华程度，而是通过应用各类色彩体现人物的特点，包括人物的气质特点、人物姿态特点等，另外在一些区域中，通过色彩的明暗搭配等内容，有效烘托了人物形象。

2.创作中期

对马蒂斯的绘画来说，创作的前、中和后期界定较为困难，原因在各个时期的创作中，都为后续的风格变化过程奠定了基础，只能够通过对作品中色彩应用形式的划分工作，在此基础上开展全面深度分析活动。

在马蒂斯中期创作的作品中，發生的主要变化有两种，一方面为颜色的应用数量方面，在该过程中开始主动降低对颜色的应用数量，尤其是在人物作品中，人物的服装、背景等方面的颜色出现了一定程度上的相似之处，同时在具体的研究和分析中，可以发现马蒂斯选用的颜色更倾向于对原有环境的还原工作，通过对这种方法的应用，可以提高创作作品的自然观感，体现了马蒂斯的心境变化。

另一种为颜色的搭配方面，在马蒂斯的创作中期，居住地处于战乱状态，大量野兽派画家开始通过作品表达自身的思想，创作的作品中，开始主动降低颜色的选用数量，选用的颜色多为深色系颜色，包括灰、黑和褐等，这类颜色在塑造压抑的情感中取得良好的效果。相较于其余画家，马蒂斯在该过程中选用的颜色更加明亮，对暖色系颜料的应用数量上升，同时在创作中，重视选用的颜色的彼此搭配效果，整幅作品的协调性提高，这种通过表现美好生活的作品，与当时的社会发展情况对比强烈，更能体现马蒂斯的反战思想。

3.创作后期

创作后期是指马蒂斯罹患癌症后的时期，对于艺术家来说，可以应用手中的画笔表述这种抗争思想，或者将个人境遇和社会环境融合，通过合理的颜色表现方法，可以完成对各认识的破碎和杂糅，更好凸显个人思想。

但是在马蒂斯的绘画作品中，其创作思想和创作方法并未向这一方向转变，而是沿用创作中期的思想，从整体上来看，选用的创作颜色数量下降，同时在创作过程中，开始进一步重视对颜色搭配方面的研究。

对于野兽派创作思想来说，一个重要特点为对色彩的应用，通过色彩构图和表现思想，当前的一个普遍性认知思想为，野兽派作品的颜色可作为情感表达的最基础性因素。在马蒂斯的后期创作中，作品中的色彩复杂度下降，但是展现的思想厚度提高，这种创作形式虽然以野兽派创作思想为基础，但是实际上已经超脱了这一创作体系，甚至在当前的研究过程中，已经较难单纯通过对色彩的研究，将马蒂斯的后期作品完全归类于野兽派作品中。

结论

综上所述，在野兽派代表人物马蒂斯的绘画作品中，绘画风格上的独树一帜表现在线条选用和构图形式上，通过对这两个方面的研究，可以发现马蒂斯相较于其余画家，对情感的表达较为压抑和含蓄。从色彩构造思想方面来看，可将作品分为创作初期、中期和后期，不同时期的创作思想和色彩选用形式存在一定不同。

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