浅析二胡曲《红梅随想》左手演奏的技巧性与艺术性的统一

汤小丹（北部湾大学，广西 钦州 535000）

二胡曲《红梅随想》，侧重按弦、换把、伸展手指、揉弦、颤音这五种技法，本文就其音乐表现特点来进行阐述。

一、按弦、换把及其应用

按弦的方法和应用，是左手演奏技法中的重要基础技术和重要组成部分。按弦时，食指、中指、无名指用指尖肌肉较为丰富处按弦为好，小指按弦用小指的指肚偏侧肌肉丰满处为好。按弦时，手指不要紧张用力，动作要在自然放松的条件下，掌关节的动作要灵活有弹性，按弦和抬指节奏感要强，发音清晰、明亮，手指尖有敲击琴弦弹性的感觉。如，乐曲的第二段，见例一：

这里的按弦灵活、干脆、有弹性，音乐出来的效果才会更好。这一段为活泼的小快板，在协奏部分如流水般的过渡乐句之后，热烈欢快的节奏型引出了独奏部分欢快喜悦的副部主题，为突出朝气蓬勃的音乐情绪。

整首乐曲的按弦音色都要求轻快、饱满、明亮、清晰，那么就要做到以下三点：

（1）按弦的力度要恰到好处。演奏时手指按琴弦按的太松会使音色发虚和失真，逐渐增加手指按弦的力量，到一定程度就会获得饱满、明亮的声音，如再继续增加手指按弦的力量则会使手指紧张并使二胡的发音质量变差。这样不但影响二胡的发音，而且还会给左手的换把、揉弦等左手技术的发挥带来困难。演奏者应当力求用能获得饱满、明亮声音的最小限度的手指压力来按弦，只有这样才能保证在二胡上演奏出好听的声音来；

（2）发挥指根关节的作用。要使我们的手指尖在触弦时既自然灵巧而又富有弹性，那么我们不能采用靠手指本身用力压弦的方法，因为手指尖是我们全身最弱的部位，负担不起这强加给它们的任务。这个任务应由指根关节来承担。当我们在按弦时，应先由指根关节将手指抬起，然后靠指根关节的动作将手指轻松自然地落在琴弦上，这时指尖与琴弦的接触是轻松的、灵活的和富有弹性的。采用这种方法按弦，我们就能在演奏时很容易地获得由琴弦充分自如振动而产生的乐音；

（3）注意手指尖触弦的部位。为了让手指尖非常有弹性地按到琴弦上，要求手指斜按在弦上，指尖与琴弦的接触点在指尖肚偏上部位。这样，手指骨不直接对准琴弦，更能使指尖触弦轻松、灵活而富有弹性，更有利于在演奏中使琴弦充分自如地振动。

换把是二胡演奏中演奏者根据音乐表现的需要，使左手虎口沿着琴杆在二胡的各个不同把位上上下移动、变换把位的一种演奏方法。它是提高二胡表现力的重要步骤之一。换把的好坏直接影响到所演奏的声音的音准和音色，因此要演奏好二胡必须很好地掌握换把的方法和技术。换把的特征是左手虎口在琴杆上位置的移动。只要虎口在琴杆上移动了位置，即使按弦手指只移动了一个小三度，也算是换把；如虎口在琴杆的位置不变，即使按弦的手指移动了一个小三度，也不能算是换把，而只属于伸指。

换把动作是以上臂带动前臂，前臂带动手腕和手指的放松而协调的整体动作。这里着重讲解异指换把。

异指换把是换把前后用不同的手指按弦的方法。即换把过程中必定要有一个手指在弦上滑行，在换把完成前手指不能离开琴弦，如，乐曲第一段，见例二：

例中第一拍，是从二把位的二指换把滑行到三把位的三指；第二拍则反过来，从一指换到上一把位的二指。

这一段的技术难点之一表现在左手大幅度换把，换把之前手腕先做一个准备动作：即手腕先向下一把位，再运动手指去换把，这样会使换把过程中音与音之间的关系从容自然，避免了可能产生破坏旋律线条的痕迹。为了使旋律进行得干净、利索，在换把的过程中应尽量少带滑音，这样换把的准确性就成了一个演奏技术上的一个难关，需要演奏者通过大量练习来解决。

二、揉弦及其应用

揉弦是利用左手的动作使弦的长度（一长一短）或张力（一紧一松）持续不断地发生变化，从而发出近似于人声颤动的音波。它不但能够使二胡的旋律委婉、动听，而且能够赋予音乐以生命力，增强乐曲感染力。常用的有滚揉、压揉、迟到揉等。

滚揉是最基本的揉弦技法，它是以手掌的上下摆动带动手指第一关节作屈伸运动，使指尖在音位上均匀地滚动，来改变弦长、产生音波的一种揉弦方法。此外，还可以根据乐曲不同的情感需要，对滚揉的应用进行细微的变化处理。如揉弦的频率、幅度、轻重等变化，以及迟到揉、终止揉、中间揉前后不揉等等。见例三：

上例为第一部分的结尾部分，这一部分是独奏二胡的旋律以支声的形式与乐队（或钢琴）的旋律交织进行，使音乐的情绪更加庄重和富有激情。因此第二小节的长音最好用一上来就揉弦并加大揉弦力度的方式演奏，这样旋律会更加悠扬，以体现情绪的高涨、庄重。

比滚揉更为紧张的不对称音波叫压揉，其以手腕为轴，在手掌上下摆动的同时，强调手指对琴弦的压力，从而改变琴弦的张力（主要的）及长度（次要的）。如例四：

上例是整首乐曲的开始部分，这一部分旋律气势磅礴、情绪激越悲壮，谱例处的演奏如冲锋号般的节奏型奏出主调动机，特别是2小节中的三个sol更是此乐句中的重点，因此，最后长音sol采用压揉奏法，体现出在强大爆发力演奏后的沉淀及为下句作准备的铺垫作用。

迟到揉，顾名思义，是在时值较长的音上，先不揉而逐渐加入揉弦。乐曲中，样式多姿的揉弦与不揉弦及迟到揉弦大多是综合运用的。

三、滑音及其应用

从本音滑弦到比本音高或低音的奏法叫滑音。因滑弦指运行方法不同，音距长短不一，力度有强有弱，其滑音大致分为五种：上滑音、下滑音、回转滑音、垫指滑音、连线滑音。这里主要展现下滑音，如例五：

四、装饰音的应用

乐曲第二部分的最后，右手运弓的同时左手一指按住琴弦，相邻二指往弦上富有弹性地一起一落。

在二胡的演奏艺术中，左手演奏技法不仅具有独特的风格特色和艺术规律，也有着很强的应用性和即兴性。左手演奏技法种类颇多，故而要达到左手演奏的技巧性与艺术性的统一。