清代炉钧釉狮耳瓶修复记

刘洁

炉钧釉瓷器创于清雍正年间，是当时景德镇仿钧窑而烧出的一种低温釉瓷器，盛行于雍正、乾隆二朝，因低温炉内烧成仿宋钧釉而得知其名。烧制的方法是先以高温烧成瓷胎，挂釉后在低温炉中二次烧成，故称“炉钧”。《南窑笔记》记载：“炉钧一种，乃炉中所烧，颜色流淌中有红点者为佳，青点次之。”釉中含有粉剂，故而釉厚不透明。釉面均开细小纹片，其结晶呈色多种，深浅不一，有红、蓝、紫、绿、月白等色（如同有铅器表面的反射光泽）并熔于一体。在器物釉面上形成长短不一的垂流条纹，有的弯曲，有的垂直，还有的似山岚云气与斑点交混在一起，布满器身。如同五彩缤纷的孔雀尾羽一样，整齐美丽。釉中的红色并不太艳，红中泛紫，犹如刚成熟的高粱穗色。蓝釉则如水波状，雍正年间的炉均釉基本上都保持这一特征。《景德镇陶录》亦载，“炉钧釉，色如东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”

仿钧窑紫红斑所作的低温颜色釉，有“素炉钧釉”与“浑炉钧釉”两种。素炉钧釉面呈蓝绿相间的麻点纹，在素坯上底喷翡翠（以氧化铜着色的粉彩颜料），面喷广翠（以氧化钴着色的粉彩颜料）。浑炉钧釉面呈红绿相间的麻点纹（红釉以胶体金着色），800℃左右烧成。以清雍正、乾隆时期景德镇制品最精。

炉钧色调丰富，几乎月白、葱翠、钧红、朱砂红等诸色皆备。由于使用了熔块釉，所以光泽性强，外表华美、艳丽，但缺少高温釉那种厚重、奔放感。雍正年间炉钧的特点是：釉流动很快，流动处呈现紫红，釉面常有橘皮纹似片状，反光显五色。乾隆时的窑变流动状如雍正时流利，釉中窑变纹颜色泛蓝。到嘉庆时流得更不畅，色蓝。道光后不再是自然窑变，而是用紫笔画上去的一个个比小米粒略大的圈圈。

炉钧釉狮耳瓶修复：

瓶子碎成了六片，修复难度非常大，制定好修复方案后便开始修复。首先，对碎片进行清洗，先用流动的自来水对碎片进行冲洗，局部用软毛刷刷洗，因为瓶子本身比较干净，不需要使用化学药剂进行清洗。表面污染物清洗干净后，用纯净水冲刷三遍，然后自然晾干即可。

瓶子碎成六片，為了黏接得更加紧密，选择六片一起黏接，虽然操作的时候麻烦一点，但是黏好后效果会非常好。黏结材料选用无色透明的环氧树脂胶，加少许瓷粉、钛白粉，少许浅蓝色矿物粉，调和均匀后涂抹在断面，放置半小时左右，将六片碎片按顺序黏合到一起，确定严丝合缝之后，用胶带固定，24小时后拆除胶带，确定黏接得非常好。这一步非常关键，如果黏接得不合缝，后面的修复肯定做不好。接下来，用手术刀、细砂纸将多余的环氧树脂胶打磨平整。

炉钧釉的釉色花纹是窑变自然产生的，做色的时候和修复一般的瓷器是不一样的，全部都要靠画上去。这件瓶子从瓶口到瓶底全部需要作色，瓶口和瓶身的釉色是自然流淌状的，瓶底有小圆点状，颜色基本以蓝色、淡蓝色为主。做色，选用仿釉涂料加矿物粉调色。先调制两种色浆待用，准备小描笔两支。以往做色的时候，都是由浅入深进行色彩调配，但是在修复炉钧釉的时候，需要选择由深入浅的方法，先画出蓝色的花纹，再填入淡蓝色的花纹。用小描笔一点一点地把能够连接起来的蓝色花纹尽可能地画出来，接着画那些无法辨识的花纹，在瓶身上寻找类似的花纹图案参照着画出来，仔细研究花纹的流淌规律，结合上下左右花纹的流淌走势。将蓝色的花纹画好之后，再开始画淡蓝色的花纹，方法一样，先把可以连接起来的花纹画出来，那些连接不上的参照其他花纹画出来，注意旁边的花纹流淌方向，尽力做到自然。两种颜色都画完后，进行做旧处理，在局部比较新的地方做出与周边相似的包浆，让新旧部位釉面自然地融为一体。

底部的花纹呈现的是小圆点状，相对于瓶身流淌的花纹就简单一点了，同样先用蓝色做出小圈圈，再填入淡蓝色，比照旁边的花纹掌握好圈圈的大小比例，做完色后，同样需要做旧处理，使其与周边更加自然协调。

瓶子修复部位全部画完之后，用金相砂纸W5号轻轻地打磨平整，让补配部位更加自然协调。最后，用喷笔在修复部位反复喷涂几遍仿釉涂料，做出釉面的光泽度。由于该器釉面不厚，喷涂两至三遍便可以达到效果。等修复好的釉面完全干燥之后，用抛光机打上防水蜡，作为一层保护膜保护修复的部位。炉钧釉扁瓶修复完成后，完全看不出修复的痕迹，整体修复非常成功。

最后根据修复记录，完成修复档案，炉钧釉扁瓶的修复工作圆满结束。