以《嘉年华》为例浅析其艺术效果与社会功能

沙雨桐

【摘 要】从社会的每个平凡的人的角度，从社会中存在的一个小众的，不起眼的，甚至被我们忽略的小人物的角度来讲述故事，将导演想要抒发的感情，传递的精神，以及希望我们关注并思考的点带到我们每个观众的眼前。

【关键词】现实主义;青少年保护;嘉年华

中图分类号：J905    文献标志码：A             文章编号：1007-0125（2019）17-0093-02

现实主义电影较强的记录性，最大限度的客观、纪实性，在观众脑海中将银幕现实表象与真实的合二为一。实景拍摄，长镜头和景深运用让创作者忠于自然的原本色彩。主角和故事主角都是普通人。不给观众提供出路的答案，反对编导分家，采用自然语言。这些都是让新现实主义电影区别于其他电影，走向成功的原因。

近年来，《我不是药神》《嘉年华》等现实主义题材的电影不再无人问津，甚至开始成为票房比较火的作品。这对中国电影的发展是好的现象，对于我们观众来说也是好的视觉与情感的感受。

每个题材的电影都有需要展现的空间，现实主义的题材相较于很多科幻的、商业的、先锋的题材来说的确有些平淡，没有主角光环和英雄主义的加持，但贵在真实。从社会的每个平凡的人的角度，从社会中存在的一个小众的，不起眼的，甚至被我们忽略的小人物的角度来讲述故事，将导演想要抒发的感情，传递的精神，以及希望我们关注并思考的点带到我们每个观众的眼前。现实主义电影看似数量不多，在每个时代中都不会缺少。每个时代都有真实需要客观反映，都有诉求需要诉说记录，所以现实主义电影永远不会在时代中消失。

下面就以《嘉年华》为例，浅析其社会功能与艺术效果。

一、用无声的隐喻刺进人心

《嘉年华》的导演在影片中用了很多事物来隐喻，虽没有直观的表达在台词中，情感却不言而喻。

梦露的雕塑在片中出现很多次，穿着洁白的连衣裙和白色的高跟鞋风情万种的伫立在海边，成为了海滩上亮丽的风景，在建设中的城市竖起又倒下。像片中的女孩，天真又风情，她们本身是纯洁的，却被这个社会伤害玷污。结局的小米穿上了和梦露相同的连衣裙和高跟鞋，逃离出这个城市，雕塑被人强行拆除载上卡车，小米为了躲避成为小姐的命运骑上电动车，她们都是被动离开的，在逃离出这座城市的公路上相遇，平行。

小文的玻璃鱼缸就像是这个社会对孩子的保护，看似坚固却不堪一击，而孩子，就像这鱼缸里的金鱼。想要触碰阳光却要隔着冰冷的玻璃。看似简单的道理，家长们却总是本末倒置。不从问题的根源下手却要把孩子看管起来，让花季的少女剪去长发，撕碎她们漂亮的衣裙。

影片中没有直观的镜头来表现少女受性侵的过程，却用了更多的对比将故事讲述的鲜血淋漓。背景充斥着各种生活杂音，不断提醒我们：这是生活。黑暗的夜晚邪恶的老男人站在宾馆前即将对少女实行罪恶，天真的女孩子们却还在身后穿着漂亮的衣服，带着美丽的假发兴奋地交谈着。被性侵后的女孩儿们生活发生了翻天覆地的变化，她们被迫小心翼翼地活着，而该受惩罚的领导却还在包间里歌舞升平。面对着摆在面前的证据和视频，警察却不作为，反复的逼问女孩儿受侵害的过程给她们第二次、第三次的伤害。医院的医生反复检查她们的下体，最终，睁着眼说瞎话开具了所谓的权威证明，证明女孩们没有被性侵。本片记录性较强，镜头多客观纪实，用日常生活中的事件来讲述故事。忠于自然的客观性，镜头尽可能的不带主观色彩。虽然失了些蒙太奇电影的特色，却也多了些真实的意味。

二、从女性角色的角度讲述罪恶

本片都是从女性角色入手来讲述故事的，受到性侵的小文和小新，唯利是图举步维艰的小米，圆滑世俗的前台莉莉，不负责任的母亲，坚持正义的律师，这几个女性的角色构成了这个完整的故事。

故事的主角是女孩小文，她受到的侵害远远不止一次。第一次来自所谓干爹的性侵，这时的她还是懵懂的，不明白性侵对她来说意味着什么。而之后带来的伤害才是真正一步步击垮这个女孩的重锤。母亲的巴掌和责怪，警察的反复逼问，医院的多次检查，让让这个女孩儿开始感到害怕，从开朗到瑟缩，从张扬到沉默，终于她在懵懂中被这个社会推着向前走，没有学会真正保护自己的方法，被动地将自己封在壳里，强行长大。

故事的另一个主角是宾馆的小米，她比小文大几岁，却成熟了太多。这个女性角色的悲剧也是社会造成的，没有父母的她从老家逃出来只想有自己的立足之地，但她未成年，又没有身份证，只得在宾馆里打黑工，想盡一切方法赚钱希望为自己买一个身份。她纠结挣扎过后，还是选择拿出小文受侵害的证据，这个善良的女孩自己却被逼迫的最终只能逃出城市，奔向下一个未知的明天。

有人说这部电影其实是一个女人的故事，就像刚生下来的女孩小文是天真纯洁的，她受到了伤害却没有正义为她伸张，于是选择逃离，她被迫长大成为了小米，在另一座城市举步维艰，辗转挣扎。

这部影片里最后一个女性角色律师成为了关键人物，她当了十几年律师却不被社会世俗所侵染，她坚持正义，寻找真相，这才有了故事最后的结局。

三、意义大于影片本身的佳作

《嘉年华》冷淡客观的拍摄风格少了些戏剧化色彩，也给了观众更多的思考空间。让我们重视到儿童少年少女的成长与保护，这就是现实主义电影的人文情怀和指引作用。

由于拍摄条件所限，将《嘉年华》作为一件孤立作品来看，尚属于一部不成熟的影片，但文晏导演的电影风格与理念已基本成形——人文、纪实、现实主义。这就是我们常说的电影所带给社会的意义大于电影本身。

从《二十二》到《盲道》再到《嘉年华》，它们承载的意义超过了电影本身。电影的功能从来就不只是娱乐，更是导演在通过作品表达自己的诉求。而这诉求或是在阐述理想抱负，或是在为社会中的一个集体发声，用电影将他们的故事带到观众面前，从而引起整个社会的思考。这就是影片上映后带来的社会影响。

以《嘉年华》来说，文晏导演通过影片来为这些遭受性侵的未成年人发声。他们有的沉默，有的选择说出来，却遭受到社会的不公平待遇。这种侵害发生在世界各地的各个角落。受众关注了重视了，这只是第一步。

如何让这类问题得到改善与解决才是下一步受众应该考虑的。保护未成年人，首先要让未成年人接受相关的教育，普及知识，懂得分辨对与错，学会自保和求助。同时影片也让受众们警醒，周围发生这样的事情我们要做的是为正义发声，而不是用有色眼镜去对待每一个受害者，更不是恶意揣测受害者有罪论。

《嘉年华》是一个开放结局的故事，更像是从生活中截取的一个又一个片断。现实生活就是这样，不会有那么多戏剧性片段，很多痛苦都是默默承受下来，而人与人就在互相不理解之中，又互相冷漠，并非通常戏剧中所表现的那样温情援助。文晏在影片中保持的高度客观性，实质是一种现实主义精神，不注入道德批判的同时，更不会去安排一个充满希望的救赎。

以大量现实素材来构架影片，而现实素材并非随意的截取，将很多真实案件经过改编重塑，最终把成片《嘉年华》带到了我们面前。文晏作为文艺电影的一个女性导演代表，她的人文关怀更倾向于定位在这群脆弱的幼嫩的少女身上，群体定位的本身更决定了她的电影，走在赤裸真实的现实主义道路上，却没有沉溺于繁花似锦的理想主义里。

嘉年华，孩子最美好的年华。她们该在美好的青春里飞奔在海滩上触摸海浪，而不是围困在鱼缸里隔着一层玻璃晒太阳。

参考文献：

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