电影《魔游纪Ⅱ》创作心得体会

肖魁

【摘 要】本文主要阐述在电影表演艺术创作中的我与角色。实质上，这篇文章是针对演员在镜头前创作时所展开的讨论，电影演员塑造形象是一个比较复杂的过程。当然，这篇文章也仅仅是一篇体会而已。

【关键词】性格创造;镜头前表演;塑造形象

中图分类号：J90  文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）17-0114-01

一个月的电影剧组生活转眼结束，让我对自己的拍摄回顾总结，心中不免有些感慨。在这特殊的日子里，我感受到了剧组严谨的工作作风，感受到了同行们的敬业精神，在这段拍摄中，我始终抱着严谨认真的态度，在剧中我有幸饰演了摄政王。整个创作过程让我经历了喜悦和煎熬;作为一名演员，他的创作任务，就是要在舞台上或者银幕上，塑造出活生生的、性格鲜明的、有血有肉的、真实可信的人物形象。

一、电影就是性格创造

电影演员塑造形象是一个比较复杂的问题，所谓塑造就是演员运用自身五官、肢体、声音和情感来塑造人物的，也就是塑造出角色性格。这是电影表演艺术的最终目的。

我第一次扮演摄政王这个角色，对我来说还是有点难度，无论从气质、生活经历、年龄都是我所不熟悉的，我本人是如何创作的呢？下面我谈谈自己的一些心得体会。

（一）电影是人演人的艺术

表演就是活人演活人给活人看，这是通俗又显而易见的常识。演员是生活于社会中的人;角色是剧作家根据生活提炼艺术加工出来的另外一个人，既然都是人，都是生活于社会中的人，难道谁都可以从事表演艺术创作吗？答案当然是否定的，从系统角度阐述，人与人、演员与角色，我与“摄政王”、佟瑞欣与哈姆雷特，的确都属于人类的系统，演员是生活中的人，角色是艺术中的人;生活中的人是艺术中的人的原形，艺术中的人又是受到生活中的人的制约。因此，演员和角色都是人，活生生的人。

（二）性格是塑造的核心

演员扮演角色，演什么 ？绝非机械走调度背台词，也不是单纯模仿角色的外部表象，而是必须创造出角色的本质，精神层面。生活中，一个人之所以可以让人印象深刻，被人记住，除了人类共同的本能外，还具有个性，也就是独特性。

那么剧中摄政王是什么个性呢？他永远不会把自己真实的一面呈现在众人面前。对待纳兰公主、年幼的王上、朝中文武大臣等，对不同的人、对事的态度和行为方式上都不一样。剧中有这样一场戏：摄政王心腹大臣韩大人问摄政王，纳兰公主一行人到的那个地方，会有生命危险，当摄政王得知这一情况后，没有说话，只是淡淡地帮韩衡整理整理衣服，拍了拍肩膀，然后淡然离去;由此可见摄政王是非常心狠手辣，未达到目的不择手段的内心状态。

因此，在塑造人物过程中，要将摄政王不同场次的心理状态挖掘出来，他的说话状态、行走习惯、待人接物、气质、动作等等方面去把握角色的心理特点，这就是性格。而这种性格在一个人身上相对固定下来，就会形成一个人的个性。

（三）性格是演员创作的坐标

每个人无论是从外部形态到内心活动总是会有差异。演员塑造性格过程中，不可避免地要接触概念。如：案頭工作，演员分析剧本与角色，不可避免地要使用概念。例如：摄政王的阴险、纳兰公主的勇敢、老沙的憨厚等等（电影《魔游纪Ⅱ》中的人物），但演员分析角色最终不是为了获取概念进行创作，而是为了感觉角色形象，创造出性格化鲜明的人物。因而演员分析剧本必须采用演员的方法。演员的分析是为了感觉人物形象，实现具体的上场任务与行动。演员把握角色基调，永远不是背诵文字概念，而是要把握角色在每一场戏中，不同规定情境中的具体心境、感觉、知觉、行动。

二、人物基调把握与角色外部动作设计

表演艺术是表现人的艺术，也是体验的艺术，在演员二度创作中，要保持演员本能。演员要在镜头前创作出自身所展现的角色的行为，得到观众认可。人物基调实际上在创作中是客观存在的，如：电影拍摄完成了，观众看完以后，感觉说不清楚是一个什么人物，摸不透，实际上就是演员创作没有把握住人物基调，人物基调也不是单一的。

三、表演中动作细节的设计与运用

作为角色塑造，必须要有外部的动作设计，演员要深刻理解剧本与角色，对每一场戏进行案头工作，进行设计。演员在镜头前表现角色，要强调我怎么表现人物，必须要强调出演员自身怎么做，才可以把角色表现出来。如：剧中我与对手迦楼罗互相打探进展，我选择了一边弹琴一边说话，既体现了王爷的另一面，又很好地把角色心理节奏通过弹琴的外部动作结合起来，这个细节就运用得很好，对于摄政王整体感更强。因此，细节的设计与运用，是在对人物的情感、欲望、需求、性格的基础上放大。它由演员外部可见的、具有表现力的外部动作完成，力争每一场戏都处理得准确、生动，要做到这些，必须以真实细节为基础。

四、结语

性格化创作，是电影演员亘古不变的主题，也是演员追求的境界和努力的目标。它是演员深入理解剧本，与导演深度沟通，通过前期的案头准备工作。通过电影前期拍摄的文戏、武戏排练，从演员内心深处找着角色基调，找准人物的精神气质，运用表演内外部技巧，融入演员自身的情感，同时注意人物在特定环境下的不同习惯、眼神、姿态、说话语调等，最终在镜头前塑造出活生生的人物形象。

参考文献：

[1] 影视表演基础. 中国传媒大学出版社，2011年出版.

[2] 迈向质朴戏剧. 中国戏剧出版社，1984年出版.

[3] 表演分析手册. 中国电影出版社，2007年出版.