后现代文化中美国成人动画《瑞克和莫蒂》的荒谬性特征体现

（南京艺术学院 210013）

《瑞克和莫蒂》在2013年由Justin Roiland和 Dan Harmon为卡通网络深夜节目ADULT SWIM开始创作的美国成人动画科幻情景喜剧。连续播出三季，在国外资深影视评论网站烂番茄上指数为100%，在国内豆瓣三部平均指数也是在9.5以上。整个系列围绕着疯子科学家外公瑞克和史密斯一家四口的日常冒险生活为主线。

从动画内部的角色塑造看，主角Rick Sanchez（瑞克）无疑是全剧最具鲜明性格特征的人。他不仅是具有现代科学知识的天才科学家，他又是一个享受着游戏化生活方式的“流浪哲学家”，随意运用着科技手段穿梭在宇宙中。但他在科学理性的另一面也带有反传统、反道德的，“无人性”的后现代特征，在他眼中的现实世界是荒谬，无序的，他以个人中心角度对现实世界的传统观念进行无情抨击。瑞克无法抛弃现代科技上带给他的优越感和自信，又无法接受世俗世界的伦理道德认知观，这使他成为一个复杂矛盾的人。瑞克的人生就像皮兰的荒谬剧一样，强调人本来就生活在虚假的世界里，人们的精神痛苦是无法避免的。所以在第一季中他的口头禅：“ubalubadubdub（我很痛苦，请救救我。）”怀抱着这种价值观的瑞克认为躯体无法脱离现实的囚牢，因而每日灌“醉”自己，陷入酒神狄欧尼索斯的狂欢状态，使自己个体身心得到片刻自由。

根据后现代艺术中的反文化性质，瑞克身上也存在的荒谬性，表现在他的思考、语言、表达、行为和各种创作活动中，聪明的头脑给瑞克带来了专横与傲慢。他光怪陆离，反逻辑性的行为得不到周围家人的理解。心中围绕着他的依然是生存意义的话题。在一则对导演Harmon的记录中提到：“我赞同Rick认为的一切都是无意义吗？其实不赞同。因为认识到什么都无所谓，虽然确实如此，却无益于你：地球会挂掉，太阳会爆炸，宇宙在变冷……到最后什么都无所谓。你越能抽身，就能承受越多的事实。但当你聚焦于一个人的大脑，聚焦于一段童年或者一段经历，你看到的是一切都很重要，我们常有机会去短暂体验各类幻觉，比如说我爱的女朋友，我爱我的狗狗，这何尝不更好呢？认识到’什么都无所谓’这个事实，其实能拯救你于那些糟糕时刻，一旦挺过那些可怕事实并接受它，那任何地方都是宇宙的中心，任何时刻都是宝贵的时刻，任何事情都是人生的意义……”导演通过让瑞克回归自然，而不是反自然，达到与家人爱意的精神共通才是他迷途知返的良药，现实世界的理性和荒谬是同时存在。

在第三季中出现的瑞克城，是一个由不同平行宇宙的瑞克姥爷们和蠢货孙子莫蒂聚集在一起，建造的高科技城市。组建瑞克城要求主行星C-137的瑞克捐款，不但被主角瑞克拒绝反而被他嘲讽了一番，认为这是“没必要的。”导演将这座城上的人类传统文化发展刻画至极，内部阶级分明，人类基因被无限循，荒谬不堪。海德格尔曾指出，人的主体地位的加强以及随着科学技术发展而强化人的创造力，使人类在不断克服自然和生活世界荒谬性的同时，又以人为的日益神秘化和复杂化的新符号体系，人类越来越远离自然，创造和加强着社会和文化的荒谬性。导演不止在人物和情节上体现荒谬性，还在角色语言上体现。

《瑞克和莫蒂》这部科幻动画有利的利用反逻辑中心语言优势，外星生物之间交流，人类与外星人无障碍交流；甚至在人类角色对话语言中有时也是那不合乎逻辑的等等。后现代主义弗洛伊德早就批判了现代理性主义的滥用，“胡言乱语的乐趣，根植于我们摆脱理性枯槁时的自由感，因为理性已岌岌可危。”动画导演转而将思想家对于人和世界悲观的态度用幽默的手法表现美国特有的“神经质”，生产出一部喜闻乐见的现代喜剧。

在动画外， 随着世界步入全球化和现代化的历史进程，越来越多的人饱受生活带来窒息的压力。大多数人开始选择纯粹的快乐来消磨时间，争先恐后的浸泡在大众媒介中。瑞克的形象也许就是满足了年轻观众不想遵守常规化的和谐生活心理，他们宁愿不断突破传统的叛逆性生活，尝试各种新的生活的可能性。后现代消费生活的提升，多样性的剧中情节带来的效应已经渗透入社会的文化领域还有经济和政治领域。首先以资本主义发展起来的欧美国家为代表自从二战以后已经从以传统生产中心的社会结构转型为以休闲娱乐为主导地位。

第三季中瑞克离开了史密斯一家，瑞克把杀害了妻子的外星虫子全消灭不是为了复仇，而为了一款麦当劳在1998年，配合迪士尼动画电影《花木兰》推出的麦乐鸡川香酱。正因为这剧在欧美的火热度甚至又把这款酱料炒火了，据查证川香酱和中国四川酱料并没有关系，但在eBay上飙升到五万美元一包。麦当劳趁此机会应势复出了这款酱料。不论这款“Sauce”的酱料是不是真的好吃，还是凭借一种火爆的内容传播媒介在粉丝中产生如此狂热的影响。文化信息化和商业的垄断化造成后现代环境促使休闲文化的膨胀，使它更有利可图。文化休闲领域日益沾染上冒险游戏性质色彩，似“温水煮青蛙”的人们无意识中改变了生活方式。

现代成年动画粉丝们普遍对于这类讽刺荒谬喜剧动画的喜爱，来自于他们把生活和艺术等同的观念，在后现代的生活价值观中，生活就是玩，玩就是生活，在玩中寻找新的自由，在玩中不断创新。目标越是不具体，生活中走下去的希望就可能越大越无限。我们都想成为掌控现实的瑞克，但我们仍然是什么都能搞砸的平凡莫蒂。