杂技与舞蹈今生的爱情——我们是一对鸳侣伉俪

◎ 文︱玛依拉·帕尔哈提（新疆生产建设兵团杂技团）

杂技与舞蹈拥有共同的载体：人的身体是其主要的艺术表现工具，它们以人体的动作、姿态造型和构图变化为主要表现手段。它们的区别在于：杂技不像舞蹈那样着重表现人物情感的发展过程，一般不具有情节事件，而是通过多种高难度的技巧，表现出一种概括性的勇敢、坚毅、智慧的品格力量。而舞蹈长于表达情感，其云起云落、长袖善舞的流线型的动作，既是情感外化的表现，又有人体语言的美感，再伴有旋律、节奏的音乐音符，呈现了动态的艺术韵味。

一、当优美的舞蹈遇到硬朗的杂技

2012年我从艺术学院的舞蹈系毕业了，来到一个新的大家庭——兵团杂技团。在这里我接触到了一个从未接触过的艺术领域，出于对杂技艺术的好奇和热爱，我很快就融入了这个大家庭，我立誓要做一名将舞蹈和杂技融于一身的优秀演员。

通过刻苦地训练和谦虚地求学，我用不到半年时间就学会了《高车踢碗》。在这个节目里，我不但要完成规定的技术技巧，还要担任领舞的角色。记得当时我是在一个高12米的大圆盘上，惊心动魄地跳维吾尔族舞蹈。《高车踢碗》演员头上要顶着约五公斤重的铁碗，每天训练结束还要头顶30公斤杠铃片进行负重练习，目的是为了碗的底座能在头皮上产生压力压出“门子”，演员才能轻松自如地表演踢碗；胯和脚要控制住高达两米的独轮车在骑行和定车时的平衡，脚上还要将重叠在一起的三三两两的铁碗踢进自己头顶的碗中。前踢、对踢、后踢……稍有不慎就会将碗踢在脸上，练起来难度很大。除此，《高车踢碗》还运用了很多舞蹈姿态作为衬托和铺垫，使节目看上去更立体化、艺术化。

经历了成千上万次的训练，到在舞台上获得热烈的掌声，《高车踢碗》让我明白了一个道理：艺术训练的过程是艰辛的，成功的关键就是看能否持之以恒地把一件事情做下去。“舞蹈里你是表演杂技的最棒演员，杂技里你是舞跳得最棒的演员。”团长这样称赞和鼓励我。

当优美的舞蹈与硬朗的杂技相融合，就变成了一门综合型艺术，因为它们融合完美，融合后，艺术不但拥有高难度的杂技属性，还拥有舞蹈的优美与灵巧。用杂技展现人体的力与美，用舞蹈体现人物内心的情怀与理想。杂技真心，舞蹈真意。

二、美丽的维族姑娘与帅气的汉族小伙儿产生爱情

五个春秋过去，2017年我和我的爱人结婚了。那是一个关于维吾尔族姑娘和汉族小伙儿的故事。我的爱人是辛氏杂技第六代传承人，同时也是兵团的第三代文艺工作者，在他身上我感受到艺术世家的浓厚气息，感受到他对杂技艺术的执着与热爱，正因此让我对他产生了爱慕之心。

促使我们走在一起的应该是双人对手技巧展示的《肩上芭蕾》这个节目。我在爱人的肩膀上旋转，一次又一次的旋转，爱人肩膀上的皮肉一次又一次地浸出血迹，我看在眼里，疼在心里。他每次都强忍疼痛，咬紧牙关坚持，还安慰我道：总要有人为杂技事业的发展创新挺身而出。在我肩膀上不仅是我生命中最重要的人，还有一份责任、一份使命、一份担当。他的话让我的心都要融化了。他是搭档，教会我对手应该如何默契配合，传授我他学到的技能和经验；他像大哥哥，在我遇险的时候伸开双手保护我；他像老师，细心传授我技艺训练的奥秘，让我少走弯路。渐渐地我被他所吸引。他成为我的爱人，那一刻，杂技真心，舞蹈真情。

三、当艺术结晶登上神奇的舞台

2018年，团里相继创作了大型杂技情景剧《在那遥远的地方》和大型原创杂技剧《楼兰寻梦》。这两部剧把杂技和舞蹈之间的情意表现得更加深厚，把单一的技巧展示和单纯的情感抒发变成了多元艺术化的表演，这意味着我们将迎来一个更广阔的舞台。

从内容上分析，《在那遥远的地方》讲述了将青春和爱奉献给伟大祖国的故事；《楼兰寻梦》讲述了古丝绸之路和新时代提出的“一带一路”发展战略对当今世界经济格局的影响与作用。两者都具有强烈的时代气息和很高的政治站位。

在创作形式上，两剧都将舞蹈元素与杂技元素相融合，舞中有技，技中有舞。舞的展示在技的作用下得到了升华，技的高潮也在舞的辅佐下得以延续。伴随着舞美、灯光、音乐以及高科技多媒体设备的联手，剧在这个舞台上变成了最吸引人眼球的精灵，艺术结晶登上了神奇的舞台。杂技真心，舞蹈真爱。

四、我们迎接未来的挑战

作为新时代的文艺工作者，我们的站位一定要与祖国的发展紧紧联系在一起，坚持艺术作品与时代同步伐、同呼吸、共命运。在艺术实践中要俯下身子，走进人民的生活，创作出能反映人民心声的优秀作品。让我们紧密地团结在以习近平同志为核心的党中央周围，围绕着“创新，协调，绿色，开放，共享”的发展理念创作出无愧于时代，无愧于人民，无愧于艺术的优秀文艺作品，迎接未来的挑战，把新时代舞蹈与杂技的爱情故事续演下去。 此时，杂技一如继往的真心，舞蹈刻骨铭心的真愿。■