宜兴均陶堆贴花器皿创新现状略谈

郭学成

摘  要  宜兴均陶器的大拇指堆贴花技艺和温润敦厚的均釉与宜兴紫砂制作技艺并称“陶都三宝”。均陶堆花技艺是以手指为工具，用呈色不同的原料配制出各种色泥，在粗泥坯体表面用色泥堆贴组成既具有黏土意味，又具有浮雕效果的艺术品。坯体完全干燥后，施以透明釉或者半透明釉，经过1 200 ℃以上高温一次烧成。画面清晰、层次分明，构图疏简有致，釉色绚丽多彩，具有很高的艺术欣赏价值。均陶堆贴花器皿的造型从早前的日常用具发展起来，有碗、杯、水壶、坛、缸、盆等。明代老缸在造型上以大缸为例子，主要用途有存水、养鱼、种荷花等，气度雄伟、古朴稳重。清代、民国在明代的基础上品种更多了，有花盆、花插、钵盂、陶凳等，工艺日益成熟。发展到现代，品种已经十分多元化，造型细而精，从日用品、工艺品到艺术品，均有均陶壁画等现代景观陶艺，不论是造型设计还是使用功能都有了符合时代审美和需求的发展。

关键词  均陶堆贴花工艺;创新与发展

0  前  言

随着时代的发展，科学技术日新月异地更替，民间艺术的表现形式也在随着人们的需要不断创新，体现了民间艺术文化的传承与发展。宜兴均陶堆贴花制作技艺是历代均陶堆贴花艺人为我们创造的精神文明的象征，传承学习、创新发扬是我们爱好者和从业者的使命。宜兴均陶堆贴花器皿发展到今天，必然为了适应不同时期的人们的需求与审美在很多方面做出了改变，下面就以当代两位具有业界楷模地位的均陶艺人方卫明和李守才的几个作品为例，从泥釉材料、外观造型、使用功能三个方面来谈谈近现代的宜兴均陶堆贴花艺术创新发展情况。

1  现代均陶堆贴花器皿的釉色创新

一件堆贴花均陶器皿由泥胎、堆花、均釉三大要素构成，均釉是均陶的一个重要构成部分。传统均釉有蓝均、铜绿釉、老红均、均黄釉等，常见的施釉均陶器以蓝均釉的使用率最高，传统的均陶堆贴花器皿，为了让堆贴花层叠的艺术效果清晰可见，仅施以单色的透明色釉，大多以白色和均黄透明釉为主。均陶堆贴花作品的艺术效果不免让人觉得釉色单一无变化。江苏省陶瓷艺术大师方卫明的发明专利“铜均釉”的出现与应用，很好地丰富了均陶堆贴花泥画装饰的画面效果。均陶“铜均釉”的发明填补了均陶堆贴花器皿过去只施以单一透明釉造成一成不变视觉效果的空白，展现出陶器的自然朴素敦厚之美。制备均陶“铜均釉”的原料全部采用天然矿物原料，如沉积土、泥浆、石灰石和石棍等。泥浆为棕红色软土状，粘性强、结合性高，是富含钙、镁、铁的易熔粘土，它是均陶釉的重要原料。产于长兴李家巷石灰山之田土的泥浆质量特别好，主要原因是当地历史上曾有铜厂存在，其下脚料中的铜灰入土后，随雨水流入水潭，由于泥浆吸附大量的有机物，制成釉水烧成后，釉面呈流云状。釉料在高温烧制时具有较高的表面张力，会有独特的缩釉效果，丰富视觉感受和肌理变化（见图1）。

2  现代均陶堆贴花器皿的造型创新

随着现代社会生活水平的发展和提高，人们的生活居住条件发生了大幅度变化，随着城市化进程的加快，人们的人均居住面积开始变小，居家生活会更倾向于选择轻便耐用的家具，而宜兴均陶堆贴花器皿其质地粗糙、体积庞大的特点就和现代城市家居生活显得有点格格不入，所以过去均陶常被用来储水、屯粮的实用性功能渐渐被更轻便和高性价比的器皿所取代。大件的工厂流水线制造出的均陶器皿渐渐不再是人们的首选。但是一群工艺精湛的老艺人靠自己的匠心独具，认真对待的宜兴均陶堆贴花器皿逐渐走向艺术品的殿堂，造型也不再局限于花盆、水缸、粮罐（见图2）这样的大件器皿，而是以装饰挂盘、摆设、花瓶居多。均陶成型技法中，除了全手工拍打成型制作圆形器皿之外，还可以用镶片成型法制作方器，以及用模型印坯法制作异形器。模型成型法可以相对在制作过程中以比较稳定和简化快速的方式辅助作者达到成型要求，可以增加作品成型的稳定性，有一定的优越性。

当代均陶省大师方卫明创作的“中华”（见图3）、“三鹰”、“虎娃”、“一团和气”等作品，就是将雕塑造型与均陶堆贴花技艺融合为一体，创造了不同与过去传统的均陶堆贴花作品的异形器皿造型，弱化了过去均陶堆贴花器皿被人们所重视的的实用性，将作品造型与堆贴花装饰的创作语言表达得更具有一致性。

3  现代均陶堆贴花器皿的图式创新

均陶堆贴花器皿表面的装饰构图样式大概有几种分类：（1）以满花装饰为主;（2）传统的民族吉祥图案;（3）中国画构图;（4）大拇指泥画民艺派。不同时代的装饰图案各有风格，纵观宜兴均陶堆贴花器皿的演变史，我们不难发现其风格受时代背景影响很大，明清时期就出现的传统均陶堆贴花器皿中的神话宗教题材、祥瑞图案;建国后出现了特有的政治氛围的画面题材装饰内容，再到现在堆贴花与书法相结合的具有文人气息的画面效果，都是宜兴均陶对贴花器皿与人们当今时代生活的需求紧密相连的佐证，它们都清楚地记录下了宜兴均陶工艺发展与时代生活进步节奏一致的历史。均陶堆贴花技法讲究扎实的基本功，即堆贴花的指法。拇指堆贴花有捏法、搓法、捻法、揿法、摊法、撕法、扰法、擦法、托法、堆法、贴法等十几种指法，主要的是摊法、撕法、扰法、拕法四大指法，传统的均陶堆贴花技法虽然具有一定薄浮雕感，造型生动富有装饰意趣，但是整体画面还是较为平面化，起伏感体积感不强（见图4）。当代均陶国大师李守才独创了“半浮雕”、“立体浮雕”堆贴法，将雕塑理念融入堆贴技艺，使得堆贴花的效果更加生動有趣，夺人眼球，无锡锡惠公园的浮堆九龙壁就是其代表作，被誉为“中国四大九龙壁之一”（见图5）。

均陶堆贴花器皿的艺术表现形式还有更多的可能性等待我们去探索、去尝试，传统手工艺在现代科技和机械化生产的滚滚洪流下，被削弱了很多存在感，非物质文化遗产不应该仅仅用来被怀旧，如果这些民间艺术用新的形式呈现在大家的面前，能和当下年轻人的审美更趋一致，可以在生活中继续发挥实用性和审美性，民间艺术的美学和技艺就可以被更多人需要、认知和喜爱，让均陶贴花这门技艺运用到更多、更广泛的陶瓷装饰上，让堆贴花技术的美能被更多人欣赏，这也是民间艺术流传的基础。

参 考 文 献

[1]史俊棠.宜兴均陶[M].上海：上海古籍出版社.2009.

[2]周小东.中国均陶[M].江苏凤凰美术出版社.2016.

[3]方卫明，方薛斐.宜兴均陶工艺[M].江苏凤凰美术出版社.2017.

[4]杨晓兰.谈现代均陶堆花工艺的创新发展[J].江苏陶瓷，2010（05）：53-55.

[5]方卫明，方薛斐.宜兴均陶“铜均釉”的制备与艺术效果[J].陶瓷学报，2013（04）：517-520.