论二胡演奏作品《河南小曲》的教学

李婷

摘要：《河南小曲》是极具河南音乐风格特点，艺术表现力很强的作品。它的曲风淳朴、婉转、豪放、动人具有强烈的艺术影响力，本文通过从创作风格和演奏技法以及河南风土人文方面对《河南小曲》进行了较为深入的探究，以使对河南风格二胡作品演奏打下很好的根基。

关键词：河南小曲;风格特征;演奏技巧

《河南小曲》是我国优秀的弓弦乐大家，享有“胡琴圣手”美誉的刘明源所创作的一首极具河南地方风格的曲子，刘明源是我国优秀的演奏家、作曲家、民族音乐教育家、在胡琴历史的发展过程中做出了不可磨灭的贡献。他对各种胡琴演奏研习和各地民族民间音乐风格的掌握都非常深刻，并且对各类胡琴进行总结研究，他所创作的大量胡琴曲在五六十年代就开始盛行，直至今日。《河南小曲》仍是学习河南音乐风格演奏中不可或缺的乐曲之一。

一、《河南小曲》中的左手演奏技巧特点

揉弦是二胡表演左手惯用的一种独特魅力的操作技法。其在对感情的加强和音色的美化方面都具有显著的作用。按照揉弦方法的不同侧重来分，主要有滚揉、压揉、滑揉和滚压揉等;按照二胡揉弦的快慢来分，有慢速揉，快速揉。压揉弦的作用是给予人以紧张、浓烈的感觉，特别在一些凄苦、悲壮的乐曲时更加的具有感染力，但是压揉在《河南小曲》中却有不同的操作方式，首先压揉的力度不可过于深，弓子无须做过多变化。《河南小曲》中滑音特点大量出现上下大滑音，要学会利用内外弦的音色差异配合上下大滑音，使得旋律更加趣味活泼。

滑揉，是将左手的虎口做为支点，手指在琴弦上的一定范围之内，快速的上下滑动从而产生的音效。滑揉往往多用在乐曲特性音之上，为着重体现特性性音，在此曲中是以4和7的夸张运用。4、7二音与《秦腔主题随想曲》中的特性音有些许相似，即两者都不是以十二平均律所划分音高。此曲中的4，位于自然音4与升4之间;7位于降7与自然音7之间，这么看来已超出了十二平均律的范疇，是以微分音的形式而表现。且在此曲中4、7二音的使用上，运用了不一样的演奏技巧，借鉴了大量的坠胡特有的演奏技巧，即左手虎口不予固定在琴杆以上，形成“悬腕、虚握”的状态，之后用手指本身控制在琴弦上滑动的范围与音准。此技巧因脱离了握把的制约，使得滑揉在滑动范围上大大提高，所发出的音准游移性便更加明显。所以往往用在乐曲中的句末或段末，主音之前一个音，使得归属感更加强烈。在此需要说明一点，因简谱与五线谱的记谱法的差异，所以在不同的调式中，特性音的音名发生了变化，即首调记谱与固定调记谱的差异。在此曲中简谱中的4、7二音相对应的五线谱中应是d与#g。由此可见，此曲中这两个特性音运用了大量的滑揉技巧。

二、《河南小曲》中的右手运弓技法

在《河南小曲》中引用到垫弓、顿弓、颤弓等。用到最多的是垫弓，《河南小曲》演奏过程中垫弓要求手要迅速，音头饱满发音清楚，节奏有附点音符，听起来极具戏曲的味道。顿弓在《河南小曲》中出现在慢板的段落中，在顿音之前，弓毛都要紧紧贴在弦上运用手腕的弹力，小臂的力量和手指的持弓力，三个力量集中奏出顿音，每个顿音要清楚的断开如同人说话一样，具有生动形象的语气。在二胡演奏中，我的老师经常注重我们的弓序安排，弓序的安排也是影响音乐形象的一个重要因素，《河南小曲》再注意力度的强弱变化，听起来独具韵律感。

三、《河南小曲》与其他河南风格乐曲的比较

（一）与《豫北叙事曲》的比较

《豫北叙事曲》是著名作曲家刘文金先生创作的二胡曲，整首曲子采用叙事的手法来叙述在旧社会受压迫经历的种种苦难，表现劳动人民对自由的渴望和对新生活的赞美之情。《豫北叙事曲》更多的是叙事，抒情，重于大情绪的表现，《河南小曲》则更加贴近河南戏曲音乐风格，演奏时更注重风格性。《豫北叙事曲》整首曲子由四个部分构成，在音乐体裁形式上对西方音乐吸收并借鉴，联系西方的再现原则组成了独特的曲式结构，与《河南小曲》截然相反。

（二）与《三门峡畅想曲》的比较

《三门峡畅想曲》也是由刘文金大师创作的二胡曲。演奏技巧采用了河南戏曲音乐风格的特点。但旋律和作曲手法，曲式结构上都运用了西方作曲方法，注重音乐性。而《河南小曲》的风格性更强，是一个民间小曲，小调，没有大情绪，也没有波澜壮阔的场景。《三门峡畅想曲》活泼形象的描述出三门峡水库劳动人民的工作实际场景，颂扬新中国的人民积极乐观的生活态度。作者在创作方式上继承传统的创作原则时也借鉴外来的回旋曲式结构。这也是与《河南小曲》的不同之处。

四、结语

综上所述，本文通过对北方特色二胡作品《河南小曲》中揉弦技法及音乐创作的美学分析研究，以更加广阔的思维，更加全面的视角，全面、系统、深入的对二胡左手揉弦技法进行了探索，这对于进一步深挖二胡艺术表现力精髓的研究是非常重要的，同时，还提高了学习者在二胡学习、演奏过程中对揉弦技法更加精准把握的技术和能力，为日后二胡演奏中其它左手技巧，如颤音、打音等的研究打下了坚实的基础。掌握一种风格不是一朝一夕的事情，需要长期对各种不同音乐风格的差异加以比较辨析，从而能找出最能代表此种地方风格的演奏方法和技术手段。处于当代全球化、一体化的背景下，地方风格、地域流派仍是我们发展二胡的立足之本。河南地方音乐处处散发着亲民的气息，正是这种亲民成就了豫剧的辉煌，如何用器乐化的语言去表现、去挖掘蕴藏在中州大地的音乐瑰宝，将是一个重大的课题。

参考文献：

[1]赵艺.从区域文化角度探析鲁日融二胡艺术[D].河南大学，2015.

[2]苏璇.二胡左手演奏技法的实践研究[D].沈阳师范大学，2016.