中国电视真人秀节目发展研究

徐少婷

摘要：中国电视真人秀节目自2000年开始，从模仿借鉴到购买版权再到自主创新，十几年来经过了发展、繁荣，最终到达百花争鸣时期。本文主要分析中国真人秀节目的发展历程、节目特点，为未来的发展方向提供一点思路。

关键词：真人秀;发展;特点;发展方向

什么是电视真人秀节目？译自英语“Reality TV”，翻译成中文无非三个字：真、人、秀。它与其他综艺节目最大的不同就是以人为本的真实性，而真实性，则是勾起我们观看欲望的精髓所在。据查，最早的真人秀节目来自1999年荷兰《老大哥》节目，2000年，随着美国的真人秀节目《幸存者》的热播，真人秀的浪潮开始在全世界掀起。

一、中国电视真人秀节目的发展

2000年，广东电视台推出了第一档国内真人秀节目《生存大挑战》，在国内产生了极大的影响，拉开了中国电视真人秀的帷幕。

2003年起，中国真人秀开始由“生存体验类”向“平民选秀类”转型。2004年，湖南卫视选秀节目《超级女声》横空出世，它向全国喜爱唱歌、怀揣着明星梦的女生们提供了一个绝佳的舞台，通过电视直播、短信投票等方式让观众感受到了自己参与其中的重要性，激起了大众的热情，把中国真人秀节目推上了第一个高潮。此后，电视台之间的恶性竞争造成选秀节目泛滥，节目同质化问题、模仿抄袭问题非常严重，使得真人秀节目制作水平降低，观众的观看兴趣日益下降。

2010至2014年，是中国真人秀节目的发展繁荣时期，各大卫视斥巨资购进国外成功的真人秀节目版权，原版公司对节目的制作的各个环节提供帮助，使得节目的制作水平不断提高。2010年，东方卫视购进《中国达人秀》的版权。2012年，灿星制作公司购买了荷兰《The Voice》版权，联合东方卫视制作播出了《中国好声音》。2013年，湖南卫视购买了韩国《爸爸！我们去哪儿》版权，制作了中国版《爸爸去哪儿》。2014年，浙江卫视购买了韩国《Running Man》版权，制作推出了《奔跑吧兄弟》。这些节目均获得了巨大的成功，将中国真人秀节目推上了第二个高潮。但随着版权节目第二季、第三季、第四季不断播出，形式内容大同小异，缺乏本土化创新，使得观众对这些类型的节目产生了审美疲劳。同时，因购买国外版权节目的泛滥，导致国内原创节目更加匮乏，受到国内大量观众的批评，观众们强烈希望能看到更多原创节目的出现。

2014年至今，中国真人秀节目走上了百花争鸣的时期，制作精良的原创节目逐渐涌现。2014年初，江苏卫视制作了首档大型科学类真人秀电视节目《最强大脑》，这档节目有别于以往唱歌、跳舞、喜剧等节目类型，将科学作为主打方向，以“让科学流行起来”作为口号，成功打造了科学智力类节目品牌，获得了广泛的好评。2017年，浙江卫视制作了原创演技竞演类节目《演员的诞生》，节目以演技为视角，为有实力的追梦演员搭建一个演技切磋的真实平台。2018年11月，该节目与美国IOI公司签署模式销售协议，授权其在美国、英国、加拿大等地区制作国际版《I AM THE ACTOR》，成为了中国节目版权输出的一次成功探索。

二、中国电视真人秀节目的特点

（一）节目泛明星化

中国真人秀90%的节目请来的参与者都是明星，演员们演绎不同人物的人生却被各种角色特征所掩盖，歌手们演绎首首故事、传递微妙情绪，却只能在花边新闻中被人喜欢或者唾骂。真人秀节目满足了观众的好奇心，明星的光环背后究竟是怎样一个真实的人物，这个人物是值得被人尊敬还是可以在他身上指指点点，一个节目给予了观众足够的时间和机会去行使自己的主动权。

（二）人物具有重复性

在固定而规律的播出时间里，观众看到的都是相对固定的人物，他们拥有观众熟悉的面孔、熟悉的人物关系、熟悉的喜好特点。在重复而加强的喜怒哀乐中，观众心中与曾经高高在上的明星之间的距离是越来越近的，就好比谈恋爱，对一个人的了解在一天天增多，爱恨自然就会越来越“走心”。不仅如此，慢慢消除神秘感而获得真实认知的过程，可以给人带来极大的成就感。

（三）善于制造矛盾冲突

中国真人秀节目常常通过制造冲突及矛盾，得到嘉宾、也就是“人”的真实反应和表现。通常是在节目中设置一个目标，为了争夺这个目标，嘉宾们展开一系列体力和脑力的竞争，矛盾冲突自然产生。《歌手》、《奔跑吧兄弟》、《爸爸去哪儿》这些真人秀节目中的目标竞争模式已经非常明显。当然，也不是所有真人秀都以竞争某一个目标而产生冲突矛盾，对于《我们相爱吧》、《爸爸回来了》这类节目，以嘉宾各自的搭档或家庭为单位，展现小单元内的喜怒哀乐，镜头语言也常常是平行蒙太奇的表达方式，大的矛盾冲突是没有的，但它们紧紧拽住了情感线这条命脉，所以在这样的“秀”里，我们重点是要去感受人情冷暖，体会在纯粹的情感中人性的美与丑，这其实也是人类情绪和思维上内在的矛盾冲突。

（四）策划痕迹较重，有其独特的“剧本”

这场“秀”要怎么演，矛盾冲突要如何开展，最终达到一个什么目的或者完成一个什么目标，这都是策划要做的事情。野外生存、军营体验等这一类真人秀节目的策劃痕迹相对不会那么多，因为他们有特定的环境，人物关系相对比较固定。而像《奔跑吧兄弟》《极限挑战》这些真人秀节目，节目中的场景时常变化，空间相对开放，人物关系相对复杂，不可把握的因素也就更多，这类真人秀中就必须要求更为着重的策划痕迹，矛盾冲突才会按照设计的框架戏剧化地产生，最终沿着一条轨迹向目标推进。

三、中国电视真人秀节目未来的发展方向

（一）增强创新意识与能力，融合中国文化，挖掘本土特色，打造具有中国特色的真人秀品牌节目

盲目的借鉴、模仿甚至抄袭国外节目，越来越引起国内观众的反感。照搬国外节目的规则并不一定适合中国人的观赏习惯，中国文化博大精深，很多文化精粹需要通过电视节目发扬与传承。我们必须融合中国自己的文化、资源特色，根据中国观众的习惯设计适合的游戏规则，这样制作出来的节目才会符合中国观众的审美习惯，才能使我们的节目更有特色，才能培养出忠实的观众。

（二）走出“泛明星化”的怪圈，将镜头更多地聚焦大众百姓

为了创造卖点，提高收视，目前中国真人秀节目大部分都邀请的明星参加，让他们唱歌、跳舞、演戏、玩游戏、运动、配音，甚至还有相亲、恋爱等。不可否认，明星具有其巨大的号召力和可看性，容易成为受众的焦点，但是过于“泛明星化”，不仅造成节目制作成本提高，相同明星多度重复出现，也容易让观众产生审美疲劳。未来真人秀节目，应当适当打造平民化的选手群，使各行各业的大众百姓、各阶层民众参与到“真人秀”当中，聚焦社会热点，引发观众更多的思考与探讨。

（三） 充分把握年轻受众心理，完善受众反馈渠道，使观众进一步增强对节目的参与感

好看的真人秀节目之所以受欢迎，是因为它满足受众的心理。真人秀节目的主要受众人群为年轻人，怎样充分把握年轻受众心理，制作出让他们满意的节目，培养忠实的观众，对于电视台来说非常重要。把握受众心理的一个非常重要的手段就是观众的节目反馈，电视台应充分利用多种形式的反馈渠道，及时掌握观众对节目的观感和意见建议，提高他们节目的参与程度，同时要适当地采纳观众合理的建议，不断使节目得以优化、完善，这样才能制作出使受众满意的优质节目。

参考文献：

[1]魏晓萌.新媒体时代电视真人秀节目的社会化营销传播[D].陕西师范大学硕士论文，2016，5，1.

[2]张琦.刍议儿童真人秀《爸爸去哪儿》的艺术创新[J].当代电视，2013，12，1.