芭蕾作品《喵》简析

隋永强

摘要：芭蕾舞剧是西方具有代表性的舞蹈艺术形式。自20世纪初传入中国后，众多先驱和前辈先后创作出了多部经典的芭蕾舞剧作品，本文以芭蕾群舞《喵》作品来分析，在舞蹈题材设计方面，包含创造手法、舞蹈元素以及呈现形式等;详细阐述其舞蹈结构以及舞蹈动作，以整部舞蹈作品营造审美意境来进行详细分析解读，并从中获得有益的启示和借鉴，进而促进当代中国芭蕾舞剧的发展。

关键词：芭蕾舞剧   经典作品   分析解读

中图分类号：J723.4                  文献标识码：A                    文章编号：1008-3359（2019）11-0077-03

一、舞蹈题材

（一）歌舞剧《猫》

在观赏芭蕾群舞《喵》的同时让人不得不想起主题同为表现猫的著名歌舞剧——《猫》。歌舞剧《猫》是韦伯为诗集《老负鼠的实用猫手册》（Old Possum' s Book of Practical Cats）谱写音乐时，在其中抽离出一首诗，并作为主线，与《猫》的戏剧框架融合，音乐结构相匹配，这部独特又经典的歌舞剧作品就诞生了。《猫》内含多种艺术形式，它以音乐片段作为故事主线，中间穿插着大量的人物内心读白，舞蹈以芭蕾为主的同时也掺杂着踢踏舞、爵士舞和现代舞的动作元素。而芭蕾群舞《喵》则以芭蕾舞为主，掺杂一些拟态的现代舞蹈语言成分的动作语言来表现都市里猫生活的世界。

（二）芭蕾群舞《喵》的独特之处

与歌舞剧《猫》着重于描写猫独立个体的性格不同的是，芭蕾群舞《喵》是由深圳艺术学校演出，在第九屆桃李杯比赛中荣获舞蹈剧目二等奖，并获得优秀表演奖，该部作品偏向于群猫的生活刻画，发挥纯舞蹈形式的优点，着重刻画猫咪肢体语言，将猫咪的狂欢聚会在无声中表现得淋漓尽致。

在《喵》中，设定的舞蹈背景为城市里灯光暗淡的角落，一处人迹罕至的地方，猫咪们在此举行盛大的聚会，猫们放松地进行着彼此之间的交流，时而又因远处的响动而引起全体的警觉。所有猫都在这个不属于人类社会的角落里尽情地狂欢。

剧情情节较《猫》而言表现得更显轻描淡写，灯光舞美低调朴实，意在还原路灯下偏僻角落真实场景。创作者用点到即止的方式进行编排，将可以展开详细描述的精彩故事一带而过（如：群猫生活和人类生活的矛盾、群猫之间的斗争），其中没有感人肺腑的故事情节，没有悲欢离合的戏剧场景。编导利用舞蹈的强大表现力与内涵张力给观众创造了一个留白似的想象空间。

从创作手法上来讲，与《猫》的拟人化的创作手法不同，《喵》是以芭蕾舞蹈动作元素为主的对“猫”的拟态，把群猫的艺术形象塑造和神态刻画作为创作的重点，舞蹈中的所有角色都是以真实的“猫”的形象存在。

创作者这种对猫群生活的还原意在用猫群影射人类的生存状态和社会体系，即从动物群体生活与人类社会的反差，使得观众从中获得独特的审美视角与审美体验。

二、舞蹈结构

舞蹈分两个部分，层层递进。开头由引子带领观众导入场景，而后是A段的对群猫生活的刻画作为铺垫，紧接着是B段猫咪们狂欢舞蹈的高潮部分，最后是结束的尾声造型，将猫咪的形象进行最后一次刻画。

（一）引子：午夜，城市的角落中安静的没有半点声响

舞台两侧打着暗黄的定位光，音乐多不连贯的单音节，凸显出了夜晚的宁静。这些都交代了猫在路灯下聚会的舞蹈背景环境。“猫”多地面造型，动作舒缓慵懒，属于夜行动物的猫陆续醒来，开始它们的一天。

（二）A段：猫咪们纷纷醒来，开始参加猫族的聚会

随着音乐风格的转折，舞蹈进入到轻快的氛围。动作幅度和频率逐渐加大、从一度空间上升到二度空间。在一个舞台全部灯光明灭的间隙，猫们聚集起来，舞蹈动作整齐，时而慵懒放松时而警觉紧绷，突出了猫这一种族的特性，勾勒出其聚会的场景。其中一段一只猫站立在群猫当中，由前交叉的阿提秋划旁转为后交叉阿提秋，再由前埃嘎得转后阿拉贝斯，四个造型转换之中静立平衡，稳定而自信，展示出自己在群猫之中的权威和领导的地位。其他猫在地面左腿弯曲，右腿后伸，双手做猫爪状于身前，做匍匐膜拜状。刻画了猫群中真实的社会关系。

（三）B段：聚会到达了高潮，猫咪们狂欢舞蹈

编导采用一个动静对比、欲扬先抑的手法，将舞台清空，音乐一个强音，不经预示，直接插入音乐主旋律部分，随着演员成两排上场进入到舞蹈最欢快的部分，一下将气氛推到高潮。

其高潮部分又分aba三个层次，其中第三个层次a是第一层次a的变化重复，加入了更多动作单元使其更为丰富，逐步过渡到尾声。

（四）尾声

猫咪齐聚到一起，像一个家族照一般，让观众将每个猫咪的形态一览无遗，最后凝固在一个形态各异的造型之中。

三、舞蹈的动作处理

（一）拟态

芭蕾舞这一舞种的特性在很大程度上与猫的特性相吻合。芭蕾舞肢体语言舒展平衡、优雅柔美正好与猫高雅的特点相结合。《喵》中编导将舞蹈动作与猫的冷漠、高傲等特性结合起来，在肢体动作上加以艺术性夸张和变形，例如一反芭蕾舞常态加入了许多地面动作，改芭蕾舞手型为猫爪形、多弓背动作造型，设计了攀爬、翻滚、跳跃等舞蹈动作，用舞蹈的语言方式将猫的固有特性淋漓尽致的展现了出来。给观众们带来了强烈的视觉冲击，整个表演惟妙惟肖。

在B段部分猫咪们互相结对的双人舞活泼欢快、明朗轻盈，常常成对旋转或个人单转，在跳跃中伴随着高吸的腿脚，显示出浓郁的自娱风格，富有强烈的感染力。双人舞的默契配合完美诠释了猫的灵动与调皮，为观众打造了一场极具艺术魅力的视觉盛宴。

（二）交响编舞法

《喵》在编创过程中运用了交响编舞法，实现了音乐与舞蹈的高度有机结合。在这里笔者先简单阐述一下交响编舞法的概念和编创方法。

迄今为止所有艺术领域中，舞蹈与音乐的关系最为密切。人们经过不断地研究二者的关系，发展到21世纪艺术家们才終于开始把交响乐与舞剧融为一体，实现了音乐与舞蹈高程度的有机结合，使舞蹈创作向前迈进了一大步，更加坚固了舞蹈与音乐之间不可分割的联系。了解了音乐与舞蹈的关系，那么交响编舞法我们就能很清楚许多，用一句话概括就是，在舞蹈的编创过程中将交响音乐的思维逻辑融入其中加以吸收和借鉴，主体还是舞蹈的编创，只不过在编创的同时使舞蹈和音乐互相统一协调的编舞方法。

当我们运用交响编舞法进行编创时，应注意对于音乐的思维逻辑我们只是借鉴和吸收而不是照搬照抄，二者的区别在于在与前者是对逻辑的运用，后者是对框架的复制，例如：一个弱拍和一个重拍构成了音乐中最小的结构单位——动机，同时还具有主题同一性。一般的音乐主题都是由多个动机构成，所以动机这个最小的单位本身是不需要完整的。在交响编舞中也有动机，这个动机主导着舞蹈的造型和副动，即我们常说的主题动作。两个动机不断重复展示出来。包含着这两个动机并以它们为基础进行发展，形成丰富的舞蹈片段。

就像罗丹的雕塑和齐白石的画一样，和齐白石的画一样，我们可以观赏欣赏它们的美，但是谁都无法用其他艺术形式来代替另一种艺术形式所展现出的奥妙。无独有偶，音乐与舞蹈的关系也是如此，在舞蹈作品中，音乐绝不能代替舞蹈作为独立的存在，二者应是相辅相成，缺一不可，但无视这则规律，一味抹杀或削弱舞蹈本身特有的形式，就像苏联后期的戏剧芭蕾，最终会酿成不可挽回的错误。

遵从舞蹈艺术本身的规律，在运用交响编舞法从音乐出发的同时，还要保持舞蹈的独立性。既要尊重音乐，避免使舞蹈沦为音乐的附属品;又要尊重舞蹈，在不失掉自身艺术形式的同时让其他艺术为舞蹈所用。所有艺术都是相通但是不同的，他们都有自身特有的规律。运用和掌握这一方法才是从事舞蹈行业的人需要潜心研究和思考的。《喵》对交响编舞方法使用得当，能使音乐很好地为舞蹈服务，而不是主导，给观众献上一幅活灵活现的“猫”的舞蹈。

参考文献：

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