截毫侧铺扫流气 浓漆倾刷游龙蛇——简论金农的漆书

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活动于清代中期扬州地区的金农，书创“漆书”，仅此一项，他在我国书法史的天空中，就是一颗璀璨的明星了。为对金农的漆书做进一步研究和传承，本文就其艺术特征和成就作一简要论述。

一、金农漆书的创成及源流

金农（1687-1763），清代书画家，扬州八怪之一。钱塘（今浙江杭州）人，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等，名号多达20多个，布衣终身。他长于山水、花鸟、人物，造型奇古拙朴，布局考究，构思别出新意，著有《冬心随笔》《冬心先生杂著》等。

金农不但在绘画上取得了很高的成就，产生了极大影响，在书法艺术上也是独步一时，创造性地发展了隶书的写法，开创的扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”，又谓金农体或冬心体，字体多呈长方形，头重脚轻，另有意趣。清雍正十三年（1734年）九月，时年48岁的金农作了一首《阳褚峻飞白歌》，歌曰：“我闻飞白人罕习，汉世须辩俗所为。用笔似扫却非扫，转折向背毋乖离。雪浪轻张仙鸟翼，银机乱吐冰蚕丝。此中妙理君善解，变化极巧仿佛般于。”从歌中透露了其书法创作的理念。

金农漆书的形成，就其师承渊源来分析，可上溯到三国钟繇《荐季直表》、东晋《爨宝子碑》和刘宋《爨龙颜碑》，以及北朝诸多造像记、墓志等等，尤其是篇幅极为短小的龙门石窟造像记，很多的记文与金农隶书有异曲同工之妙，又和大量的汉简隶书风格相似。有学者曾怀疑金农是否见过一些汉简的隶书作品，也有人猜测这个风格上的近似，属于艺术史上常见的“暗合”。他善于糅合变通和精于再创造，以充分表现自己所追求的意趣和要表达的个人独有的艺术情感。令人惊奇的是，他的漆书于大拙中藏大巧，从极生极涩处见灵动。从局部看，形体大小相差悬殊，东倒西歪，毫无章法可言，运笔似乎也笨钝滞涩，但从整体上看，却又极其和谐畅达，笔势贯穿，于千变万化中归于巧妙自然。

《相鹤经摘句》 清.金农

从汉代碑刻和唐代隶书中不断探索和学习，是金农漆书形成的关键因素。而其中对其漆书影响最大的是《夏承碑》《华山庙碑》和《天发神谶碑》，这三种碑刻都有着不同的特点。《夏承碑》是汉代碑刻中最为著名的碑刻之一，其特点为篆隶夹杂，且多为篆书笔意，但在隶体基调上又杂篆、籀、隶、楷等结构和笔法。结体呈纵势，撇、捺收笔时多重顿铺毫后上挑，长横波画也为重顿铺毫，收笔出锋。起伏回环的线条由于强化了提按、顿挫的用笔技巧，粗细对比非常强烈，其妙丽的特点是金农漆书创作中主要的灵感来源。《华山庙碑》是汉代隶书成熟时期的作品，其字体方正匀称、态势较宽，是汉代隶书中方整平正的代表作品之一。在漆书创作中，金农汲取了《华山庙碑》上紧下疏的字形和方拙的运笔方式。《天发神谶碑》虽是篆书，却不同于其他篆书，此碑起笔处极方且重，转折处外方内圆，下垂处中锋收笔成悬针状，极具尖锐之感。而据金农自言，其漆书也得力于此碑，一反中锋古训，以笔为刀，纯以侧锋而行，切削蚕头雁尾，使笔画两端齐整，横粗竖细，拙中藏巧，开拓出全新的艺术境界。虽然金农书法最为人称道的是漆书，但考察金农一生的言论，并未有漆书一说，就连他的朋友、弟子也未言及。金农漆书笔力雄健，笔法丰富，熔楷、隶、行笔法于一炉，综合运用折、搭、断笔、波磔等，写得墨沉笔实、浑朴逸宕，于奇崛中流露出憨直的个性。

二、金农漆书技法特点分析

金农的漆书，在书法史上以面目独特、富有冲击力而著称。他创造性地糅合了各个书体的重要特征，不仅在书法史上有着极其重要的意义，即使在今天的书法教学方面，也同样具有不可替代的作用和影响，是不可绕过的一个特殊类型，对于今天隶书风格的创新和发展，无疑也有着极大的借鉴意义。

1、用笔大胆豪放、浓墨重笔

漆书是金农最独特也是最得意的书体，其独特性已成为金农最著名的标识。其漆书的主要笔法，分为正锋直刷、侧锋快刷、卧毫重刷三种。正锋直刷，就是把毛笔笔尖散开，平整如刷子，在写横画起笔时，平整的笔毫与横画运行方向垂直切入；运笔时，毛笔与纸面几乎垂直，这一点与中锋是相同的；收笔时，借助笔毫的弹性，只要将笔毫轻轻顺势往上挑，将方挺的尾巴自然地挑出来。所谓侧锋快刷，就是侧锋铺毫运笔，起笔笔尖斜切落笔，运笔时，笔杆倾斜，笔毫所指方向如刷子倾斜，与线条的运行方向垂直。金农在其《冬心印识》中曾言：“截毫端作擘窠大字。”侧锋铺毫运笔时，主要是用笔肚运笔。这是其晚期完善用笔的主要方法，也是金农最得意之举。作擘窠大字，先去除锋端，使笔端齐平如刷，笔毫躺于纸面，笔杆几乎与纸面平行，运笔时笔肚平压纸面，所以写出来的笔画横粗墨凝，竖细头尖。

2、结体大小不一、参差变化

金农漆书的字体大小任其自然，结字上下留白，疏密对比强烈，整体上自然质朴、随意率真，与汉简气息相通。金农漆书的结构空间黑白分明，具有强烈的视觉冲击力，字体结构头粗尾细、上紧下疏，结体趋向长方，笔锋偏平。金农漆书横画粗、竖画细、撇画收笔尖锐，其特点明显迥异于人，有着非凡的创造力和创新性。这种独创的结字方式，无论在什么时候都具有非常重要的意义。隶书经过汉代、唐代、清代几个时期的发展之后，出现新的面目异常艰难，这就更加需要我们从思想上和行动上反复磨炼，从历史上出现的各种字体中多方借鉴，尽力开创具有传统审美风格又不同于历史上出现的固有模式，这是今天从事书法教育教学必须借鉴的方式，必须具有的行动。

3、书风拙朴自然、雄厚豪强

金农的漆书，运用了特殊的用笔、用墨方法。金农用墨浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。他所用的毛笔，像扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，重按少提，像刷子刷漆一样。这种方法写出的字，看起来粗俗简单，毫无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵，个性显著，极富金石气，其拙厚奇崛的面目，感染力很强。也是一个重要的书法类型，在隶书史上别具一格，既不同于汉唐时期隶书的风格，也不同于清代隶书家们的面目。这种一览无余、粗头乱服式的书法，其实正是作者对当时社会现实的一种心境反映，充满了时代给予金农的不断打击留下的深深烙印。

三、金农漆书的成就及影响

金农所创的漆书前无古人，后无来者，彻底突破了中国书法的传统法度，在用笔、用墨上达到了一种大自在、随心所欲的创作境地，表现出对“柔靡之风”的强大冲击，在当时书坛上产生了很大的震动和影响。在中国书法史上，金农可算得上是一枝独秀，别开生面。

对于金农漆书的艺术成就，其后的书法家都给予了极高的评价和肯定，著名书法理论家马宗霍先生在《霎岳楼笔谈》中，就评其书为“以拙为妍，以重为巧”。而方拙、凝重，正是金农漆书书法中最基本的风格特点。金农漆书落笔斩钉截铁、沉重厚朴、生拙生涩，方折如同刀切，锋利快捷，其行笔如逆水行舟，迟涩中见内力凝聚。其书通篇方正整齐，字形大小匀称，而又变化多姿，绝无雷同板刻之状。如其所书《消寒诗序册》，看上去就如同幼童学步，天真无邪却别有一种难得的趣味，为人们所赞赏，也为后世书法艺术的创新带来了一个全新的思路。

关于这一点，其后的几位大家也有中肯的评价。如郑板桥就称赞金农：“乱发团成字，深山凿成诗，不须论骨髓，谁能学其皮。”这是对金农漆书艺术最恰当的评价。吴昌硕则谓金农书：“禅语灯前粥饭，天游笔底龙蛇。香色最宜供佛，凭渠浩劫虫沙。下笔一尘不染，吟诗半偈能持。”齐白石更是称赞金农书曰：“想见毫端风露，拈来微笑迟迟。读书然后方知画，却比专家迥不同。删尽一时流俗气，不能能事是金农。”

由以上诸家评论可以看出，金农的书法作品能令诸位大师都心折，其功力可见一斑，自然更值得我们珍视。金农漆书风格迥异，极富金石气息，而其大巧若拙的特点深得众多书家喜爱，其学古却不守古的精神，更值得我们借鉴学习。