乾隆朝君臣如何忙里偷闲

赵玉国

右手执笔、左手持卷，身着汉服，书童侍立一旁……

这样的描绘肯定能让你的眼前马上浮现出一个经典的古代文人形象。他悠闲自在、怡然自得，陶醉在自己的精神世界中，好不快活。

但，这样的时光并不是他每天可以享受的，因为他不是别人，而是坐拥万里江山的一国之君—乾隆皇帝。

在清人绘《乾隆是一是二图像轴》中，乾隆帝一腿半趺坐于床榻之上，脸扭向右侧，一派文士装扮。身后点缀室内环境的山水画屏风上，悬挂了一幅与乾隆帝同样容颜的半身画像。室内摆满了各式珍宝，看得出，这是乾隆帝正利用闲暇时间在赏玩遣兴。

乾隆帝是有名的风雅皇帝。尤其是书画，对他有着强烈的吸引力。清顺治以来，皇家宗室就有非常严格的教育制度。他们自幼除了接受满蒙文化外，更重视汉族传统文化教育，以此来提高文化修养。

世人对于乾隆帝的书画创作多有讨论。其自幼接受满、汉、蒙、藏多元文化教育，尤其崇尚汉族文化，注重文化修养，对四书五经、诗词歌赋、书法绘画无一不通。不僅如此，他性尚风雅，对文人士大夫饱含闲情逸致的文翰墨缘颇为推崇。在治国理政之余，他“几暇怡情”，以翰墨为事，为后人留下了大量书画作品。也因为他对书画的喜好，为宫廷书画的发展奠定了基础。在绘画方面，乾隆帝所倡导的“四王”山水画、常州派花鸟画以及人物画都有突出的成就。而书法方面，宫廷书法仍然以传统的帖学为主导，形成庞大的馆阁书势。朝中宗室、词臣也辅佐乾隆左右，奉敕、应制、唱和进行书画创作，彰显社会承平、文化昌盛。

乾隆帝对魏晋时期的书法格外推崇，而实际上其对唐人以及历代书法均有临摹，并且从幼年时期就受到过严格的训练。故宫博物院就藏有其在雍正元年（1723年）正月二十三日临摹的元代赵孟頫晚年楷书代表作《汉番君庙碑》一页，此页上有当时他的老师所作批注：“用墨太浓，字未端正。”当时乾隆帝只有13岁，但从其字迹来看应是经过多年训练后的结果。很多字下笔有力、结体规范、行笔不拖泥带水，能看出书写时是极为认真并且经过谨慎思考的。

乾隆朝宗室也同样如此，从很小即接受极为系统的艺术教育。并且他们受乾隆帝雅好书画的倡导，这一时期涌现出一大批宗室书画家，如允禧、弘旰、永瑢、永理、永琰等，他们的书画不仅受到来自社会的影响，更受到来自宫廷生活的影响。

另外，乾隆一朝的重要官员们也多为诗文书画兼能的全才，如嵇璜、和坤、董诰、纪昀、刘墉、曹文埴、孙士毅等等。想想也是，如果对自己的“上司”不了解，不懂诗文书画，才学不足，在这样的工作环境中是很难得到重用的。

清人绘《乾隆是一是二图像轴》

此幅构图是仿清官旧藏的一开宋代人物册页。乾隆帝很欣赏此类新颖别致的构图，谕令丁观鹏等宫廷画家共创作了五幅与之相类似的图画，并且将宋代人物册页中的文士换成了他的形象。以这种画中画的形式表现皇帝的肖像，在西洋画中是没有的，在中国历代皇帝中也仅乾隆帝—人。

清 弘历临《汉番君庙碑》

为乾隆帝13岁时所作，上有当时他的老师所作批注：“用墨太浓，字末端正。”

清 乾隆帝《咏禁中红叶赋得霜叶红于二月花诗页》

此为乾隆帝所书自作七律一首，著录于《清高宗御制诗初集》卷一。这首诗作于乾隆元年（1736年）秋。因在守孝期内，此诗页为墨笔写成。

清 乾隆帝《题赵昌写生蛱蝶诗、何浩万壑松涛卷诗、夏圭秋江风雨图诗页》

此页为乾隆帝题咏北宋赵昌《写生蛱蝶图》、明代何浩《万壑松涛图》、南宋夏圭《秋江风雨图》三件绘画的诗作合页，作于乾隆四年（1739年）。三首诗著录于《清高宗御制诗初集》卷三，底稿的顺序与诗集中所列有所差异，个别字句也稍有不同。

清人绘《乾隆帝薰风琴韵图像轴》

图绘乾隆帝于立屏前抚琴。此画在构图上与传为刘松年的《琴书乐志图》相近，应是宫廷画家在乾隆帝授意下的临仿之作。画中乾隆帝身后的屏风由他本人亲绘而成，根据画屏中“三希堂戏墨”题款可知，该“屏风画”绘于三希堂。

清 张照《书乾隆御制读昌黎集诗轴》

此轴绢本，行书。张照（1691年至1745年），字得天，号泾南、天瓶居士，江南娄县人，历官三朝，为乾隆“五词臣”之一。工书法，书名甚著，为海内共推。为《石渠宝笈》《秘殿珠林》编纂者之一。刻有《天瓶斋帖》。

该作书《读昌黎集》诗一首，为乾隆帝即位前诗作，收入《御制乐善堂全集定本》卷十四。书法结体师米芾，笔势挺拔俊迈，书风沉雄浑厚，为张照行书代表风貌。诗塘为乾隆御笔《题张照书旧作口号》一首，载《高宗御制诗四集》卷三十四，书于乾隆四十年（1775年），此时张照已去世30余载。乾隆帝对张照书法有极高评价，认为“张照书过于董其昌，非虚誉也。书有米之雄而无米之略，复有董之整，而无董之弱。”

清 刘墉《书乾隆御制重华宫记册》

此册记录了重华宫建制和乾隆帝在这里居住、学习的经历，是刘墉典型的应制之作。

清 乾隆帝《临唐人帖轴》

此为乾隆帝临摹唐代虞世南《贤兄帖》、褚遂良《潭府帖》、颜真卿《邹游帖》、柳公权《奉荣示帖》的一套立轴，《石渠宝笈三编》著录。

乾隆帝对历代书法名帖多有临摹。此套临帖笔法道劲圆润、流畅自然、墨色饱满、体势秀逸。虽言临帖，但多出于己意。

清允禧《盘山十六景图册》（局部）

此册纸本、设色，共16开。允禧（1711年至1758年）为康熙帝二十一子，乾隆帝的叔叔，自幼便淡泊名利，无心政治，专心于笔墨丹青文人雅事。

画页皆为细笔青绿作品，绘画内容涉及盘山的诸多地点，如静寄山庄、千相寺、万松寺、天成寺等，每张画中景物刻画细致翔实，房屋多为灰瓦屋顶，唯有静寄山庄画页中有黄琉璃瓦屋顶，可知是乾隆的盘山行宫。每开画页均有对题，诗页除了有允禧书乾隆御制诗外，还有允禧书唱和诗，为允禧应制所作。

清 乾隆帝《仿钱选观梅图轴》

此图为乾隆帝仿元代钱选画所作，画面右上有乾隆帝自识：“戌寅嘉平月仿钱选法。”该画作于乾隆二十三年（1758年），乾隆帝时年48岁。该画及其所临仿的底本《元代钱选观梅觅句图》均著录于《石渠宝笈》。

清 永瑢《平安如意图轴》

画面以淡墨干笔勾勒花瓶，设色淡雅、古拙苍逸，颇有文人雅气。画中有瓶、如意、松、梅、茶花等，寓意“平安如意”。款署“子臣永珞恭画”，是应制为乾隆帝所作。乾隆三十三年（1768年），乾隆帝以此画进献其母，以示吉祥和祝福。

近日，在故宫文华殿举办的“几暇怡情——乾隆朝君臣书画特展”遴选了故宫博物院藏乾隆朝君臣书画100余件，其中有90%保留着清宫文物原貌，并且一半以上展品为首次面世。整个展览分为乾隆宸翰、宗室书画、词臣书画、君臣唱和四个单元，旨在以乾隆帝及围绕在他身边具有较高文化素养的宗室、词臣的书画为主线，展现乾隆“几暇怡情”的风雅情怀。据悉，此次展览将持续至6月30日。