与《乐队的夏天》主创聊了聊

本报记者　周洋

《乐队的夏天》收获高口碑的同时也引发另一种关心：这类综艺如何“走出圈外”吸引更广泛受众？该节目总制片人牟頔6月30日接受《环球时报》采访时并不太认同所谓“圈”的概念，她还就乐队选拔标准、与韩国乐队节目比较等问题给出自己的答案。

节目诞生：《奇葩说》之后，我们一直在琢磨做一档新综艺。然后有一名来团队面试的女孩要求一周只工作5天、一年只工作11个月，因为她玩乐队要排练和演出。她让我们开始了解到这群人的有趣。深入后更发现，乐队成员之间的非典型亲密关系特别珍贵，他们的故事丰富、特别，所以就觉得应该做一个乐队节目，让更多人看见他们。其实我们是从“人”出发去构思节目内容，而不是说选定一个题材或某种类型（音乐节目）。

乐队选拔：从1000多个乐队里筛了200多个，通过听歌、看视频和采访资料，甚至还去看乐队现场演出，然后进行内部打分。31支乐队要尽可能涵盖老中青不同年代，以及各种音乐风格。其他音乐方面的要求，包括有一定数量的原创作品，有舞台表演能力，有鲜明的乐队风格和人物故事、正面形象等。但如果出现像斯斯与帆、九连真人那样一下就能打动我们的，也会争取来。最意想不到的乐队可能是刺猬，在选拔阶段从视频和音频里了解到的刺猬现场演出不太稳定，但来了节目后发现他们每一次演出都很惊艳。

《超级乐队》：都是关于乐队的节目，大家自然而然会放在一起比较，其实我们自己不会去做这样的对比。韩国《超级乐队》播出时已经是我们筹备后期，我们从去年9月开始筹备，埋头研究怎么把乐队这群人和他们的关系、经历以及特质真实地呈现出来，老实说，并没有可以参考借鉴的先例。

“出圈”：我们其实不太认同“圈”这个概念。多少人算“圈”？每个“圈”的边界在哪？其实都没有准确定义。有越来越多的人讨论和喜欢节目就好，他们是哪个圈的根本不重要。在如今的分众社会，每一个小众的存在背后都有足够大的群体，不要让“圈”的概念把人性相通的东西禁锢了。▲