浅析古典舞《橘子红了》中的审美意境

高雪阳

摘 要：舞蹈，是身体的表演，是肢体美的表现，无需言语，舞姿言情。而观赏舞蹈，是一种享受，所以跳舞、赏舞也创造了舞蹈。无论是中国还是西方国家，都创造出了灿烂辉煌的舞蹈文化，丰富了人类的文化宝库。在漫长的历史长河中，我国的古典舞凝聚了中华民族的精粹，是中国舞蹈中最传统、最具有代表性、最精湛的一个组成部分。

关键词：中国古典舞;《橘子红了》;审美意境

本文中，笔者以古典舞《橘子红了》为例，结合自身学习和表演的经历，首先以我国古典舞中“古典美”的審美意境为出发点，然后从舞蹈语言风格的形成和运用，再到舞蹈作品的审美追求，对我国古典舞蹈的美学规律和审美意境进行了深入研究，探讨我国古典舞创作的审美规律及美学追求。《橘子红了》舞蹈中审美意境的具体体现。

一、舞蹈形态

舞蹈形态是指可感知的舞蹈形体动作。它表现为形形色色的体态，千变万化的动作及动作间的连接。舞蹈形态是形象艺术最基本的特征，是古典舞舞魅之依附，是舞蹈之美的传达媒介。

我国的古典舞在人体形态上强调“拧、倾、圆、曲”，“仰、俯、翻、卷”的曲线美和“刚健挺拔、含蓄柔韧”的内在气质。舞蹈动作运用了“一边动”的独特舞姿，180度运动增加了动作的协调对称，基本是“一顺边”运动。如：顿步向后甩右手，再用肩带右臂向左前方扣盖、顿步;然后，向前行进，右手曲小臂向后、向前，由低到高前后收送斜前举臂的动作。这样典型的“一顺边”动作使舞蹈更显得新颖别致，行云流水。旁侧三道弯体态改变了以往汉风三道弯塌腰撅臀的做作之态，静态中含着一种自然的动感，颇具妖媚之美。

中国古典舞《橘子红了》的编导张云峰积几十年潜心研究，在中国影视作品文化中挖掘和创作出了这部作品。在传统调度上虚实结合，动静结合，强弱结合，对比恰到好处，一顿、一流动蕴含了中国古典舞的神韵，展现出中国古典文化的风姿。该作品不仅具有我国民间女乐舞蹈的形态特征。如：秉承古代女乐舞者以“纤腰”“轻身”为美的原则，舞蹈“机迅体轻”却又节奏感极强，舞者时而“绰约闲摩”，时而“纷飙若绝”，时而“翼尔悠往”，时而“回翔竦峙”。

此外，《橘子红了》在静态舞姿上大量借鉴了古代舞蹈中的造型，在动态中大胆运用江南地区民间舞蹈动律，以身为本，一动俱动;在内，以意统领，气功运行。形由神生，神自形显，形神兼备，内外一体，刚柔并济，动静互补，构成了古典舞完整圆满的美学观。

二、身韵动作

在作品《橘子红了》中，编导正是为了突出理想境界和尘世的距离，使得红透了橘子在人的理想境界中得到了重塑。延展之美的特性体现在“言有尽而意无穷”。这里所谓的“言”是指舞蹈语汇，“意”则是由“言”引发的联想，这种“意”是不可目睹只可神会的，可谓“境生象外，意发其中”。“形”的本身并不是目的，重要的是传达自我之“心”，在舞姿动态表现的过程中传达心迹才是关键所在。舞蹈要让人感到景外景，景外意，才算是有意境。正如唐代司空图在《二十四诗品》中说：“超以象外，得其环中，持之匪强，来之无穷。”一幅作品所描绘的对象绝非虚无缥缈，应是以“象”为基础的。画面虽然是有限的，但是它所展现的“象”可以是无穷尽的。

在表演中，演员的传神集中在眼睛的传情上，通过眼睛传达出舞者不同时段的不同的心理情感。无论是憧憬的幻想，还是高贵典雅的气质，都离不开眼睛的传神作用。舞者刘岩在表演时，常常在一串的连贯动作之后，忽接一处静止，静止之后接上手、脚缓缓地延展;或者动作表演的走上身留下身或走下身留上身……这种表现方式是意蕴展现的最为极致的时候。这种“线”形的美通过末梢的表现使得舞者内在情感达到欲说还休的表现。月影下，舞影婆娑，旋转时尤如沐浴风中，亭亭玉立、美轮美奂。正是在这样一种末梢运势之中，让观者体味到中国古典舞那种独具的内在之美所达到的独特的韵味。

三、深层意蕴

中国古典舞特别讲究意蕴的深邃，评价一部作品的成功与否，要看作品的意蕴。意蕴往往由于其不可言传性而呈现模糊性、不确定性的特点，在《橘子红了》中，舞蹈的线条是人体借以传达情感的媒介，通过观舞者动作的线条，能够使观众感受到舞蹈所特有的韵味。例如，第一段在地面上静态的表演，用以模拟橘园的灵动与俏丽，动作上或静态的模拟，或以双手绕动，或以身带手通过化圆来展现水面上那娇艳柔美的橘园形象。时而静止，时而萌动，恰似微风徐徐吹来，舞随风动，一幅淡彩的满眼的橘红色的橘园呼之欲出，引起人们无尽的遐想。这种表现方式是意蕴展现的最为极致的时候。这种“线”形的美通过末梢的表现使得舞者内在情感达到欲说还休的表现。

舞者在表演时，常常在一串的连贯动作之后，忽接一处静止，静止之后接上手、脚缓缓地延展;或者动作表演的走上身留下身或走下身留上身。通过手臂在舞者头顶上方形成平面划圆运动，身体同时配合旋转或跳跃，体现高空间中的“飞旋灵动”;由手臂带动在舞者的胸前、腰部、胯部形成的动势，配合身体的各种蹲式、步伐、以及和弓箭步同样高度的竖叉等动作，展示中空间的“回旋往复”;在展示低空间时，舞者的身体贴近地面，通过俯、卧、涮腰等动律与单腿跪地、竖叉、滚地进行搭配，使各种动势在低空间完成“点睛”和“运化”，在错落有致的编排中，形成“高、中、低”三度空间的动作幅度对比。正是在这样一种审美意境的贯穿于整个舞蹈表演之中，让观者体味到中国古典舞那种独具的内在之美所达到的独特的韵味。

参考文献：

[1]张勇、韩国跃等.中国古典舞基训[M].杭州：浙江美术学院出版社，1992年12月第1版.

[2]于平著.舞蹈文化与审美[M].北京：中国人民大学出版社，2005.3.

[3]汪流.艺术特征论[M].北京：文化艺术出版社，1986.