浅谈传统书法与中文字体设计的融合与创新

◎翟晓晖

字体设计应用的多样性，要求我们把字体的设计也多样化发展。比如，我们常见的海报设计、品牌设计、包装设计，通过设计的方式来表达产品的特征和个性，这就需要设计师有着丰富的经验去进行字体设计。

入古求新，是艺术和设计都要经历的一个必然过程。从汉字的源头去寻求我们想要的东西，是一个非常好的设计思路。我国的文字历史悠久，书法字体更是数不胜数，金文是商、西周时期的铸刻在青铜器上的文字又称“钟鼎文”。从金文时期，文字的美风格各异，大放异彩。

一、从字的间架结构入手进行设计

早期的金文，例如“散氏盘”特点古拙，散氏盘铭文的最大审美特征在于一个“拙”字，拙朴、拙实、拙厚、拙劲，线条的厚实与短锋形态，表现出一种斑驳陆离、浑然天成的美。散氏盘铭文的字形构架并非是固定不变、呆板生硬的。它的活气跃然纸上，但却自然浑成。特别是在经过铸冶、捶拓之后，许多长短线条之间，不再呈现对称、均匀、排比的规则，却展现出种种不规则的趣味来。

例如图1散氏盘中，“田”字 中间“十”横竖的搭接，都是一种灵动的姿态，反而外部的“口”写的很结实，整体的田就是一个外部静态，内部动态的字。如图2通过散氏盘的结构分析运用到字体设计中，我们将现在汉子进行重心，空间、笔画、粗细的调整，可以设计出一款灵动，朴实的儿童卡通体。此字体已与方正字库签约，暂定名称为“晓晖卡通体”。

金文发展到中后期的时候，实用性增强，此时的文字更容易阅读和使用，线条的强化区域均净统一，艺术特点少了些许。

秦朝统一文字之后，小篆为官方字体，民间的秦竹简古隶书开始流通。时至今日，小篆字体仍然在重要的场合出现，是古代华夏的文明和智慧、政治与权威的重要体现。例如，在品牌标识中，古文字有着特殊的信息传达功能。小篆又有着独特的书法艺术特点。在标识设计中对品牌就赋予了文化的内涵。

从汉朝开始，文字的发展到了一个新的阶段，如果说之前小篆是象形文字的终结，那么汉隶就是文字笔画化的开始。从隶书开始，汉字字体的演变大致经历，隶、行、草，楷，这些书体阶段。汉隶时期的文字发展可以说是达到书法艺术的一个空前高度。高度文明的大汉时期，在经济繁荣的当下社会文化变得多民族化具有特色的快速发展，曹全碑是汉代隶书的代表作品，风格秀逸多姿和结体匀整著称，为历代书家推崇备至。

二、从笔画入手进行的融合和创新

书法具有很强烈的承载性和包容性，它承载着中华五千年的历史演变，书体演变把不同的内容加以融合与创新。这也是我们目前汉字设计的主要设计思路和方法。从笔画上进行设计是一个比较常见的思路。随着现在计算机技术的升级和人民的审美接受能受能力提升，例如曹全碑代表着飘逸灵动的字体个性特点，在字体设计中，将笔画蚕头雁尾、字体扁平的特点运用到字体设计当中，空间的留白恰当运用运用。创新元素可以将笔画的粗细，蚕头雁尾颠倒运用，字体结构更加夸张地进行字体的重新设计和组合。字体设计与书法不同的是，字体设计注重视觉传达的有效性、可识别性，跟书法字体对于现在人的理解是不一样的，有一些书法上的用字，现代人已经不认识，或者没有见过，对于简体、繁体的使用我们要以依据适当的场合，品牌性格加以区别对待。

现在的字体设计很多情况已经摆脱了原有书法字体的间架结构，而创作出来的字体形式必须要满足最基础的一点就是信息的完整传达，不能忽略字作为信息的传达的载体而盲目地进行设计。字体设计的本身是作为视觉传达出有效的符合品牌特点的个性特点。因此，在汉字信息的基础和传统书法艺术中寻求创新融合的字体设计是我们努力追求的平衡。