散文与创意写作

这是一个难题，颇费思量。不过一旦提出问题，就要设法解决它。也许难题才是提升的台阶，反复翻拣那些老生常谈的问题会有多大意义呢？

好了！

创意写作？何为创意写作？它难免唬人，令人茫然，甚至使人困惑，因为凡写作无一不是希望有创意的！怎么出来一个创意写作呢？

我想用老吏断狱一般的判辞作以明示，从而为解决我的难题開辟道路。纠缠创意写作的兴起、迁徙和实践，将使我深陷其中，自拔之时又拖泥带水，难免妨碍和削弱行文或披文的喜悦。

创意写作无非是指，要摆脱和超越自己有限的经历，重在寻找并发现让市场有兴奋、有喜悦，并不失人文主义蕴含的材料，以进行一种创造性的写作。

创意写作显然要通向文化产业。

创意写作的关键是，让习惯性地关注自己及身边小天地的目光，转向大世界，因为大世界才具别样的可供挖掘的写作的富矿。

创意写作涵盖的范围很广，然而术业专攻为善，我对生产类文体和工具类文体的创意写作，就只能搁置了。我有自己的畛域，既使我具通吃的胃口，我也没有通吃的恶习。我要探究的，只是欣赏类文体的创意写作。不过欣赏类文体中，小说、诗歌和戏剧的创意写作，我也要暂且绕开。

我需要聚焦于一点，这便是选出欣赏类文体中的散文，以厘清它与创意写作的关系。

不易，不易至极！因为自现代文学以来，关于散文，大言滔天，然而究竟什么是散文呢？既使鲁迅或周作人，冰心或张中行，甚至几十年一直任一家散文杂志的主编，著名作家，贾平凹，他们谁有可以公认的关于散文本质特征的一个观点呢？他们非不能也，唯散文之概念不易确立矣！

观察中国散文，其自古至今，浩无际涯，或若山间丛林，或如地表沼泽，气势甚大，吸引力甚大，裹挟力甚大，人无不受其影响。受其影响，似乎是好的，然而也未必真好，甚至不一定能好。

以文学艺术要求，散文实际上有三种形式：小品、随笔和纪事。也许还有其它形式，不过这还当再总结，再认识。

我以为，距创意写作最近的是散文中的纪事。纪事这一散文的形式也最能催生创意写作。所以，水落石出：我要考索的是纪事与创意写作。

纪事与记事大不相同。

记事就是把事情记录下来，也算一种文体。事情或大或小，或远或近，或朝或野，或雅或俗，不过是记录而已，既使注重时间、地点、事情的发生、经过和结果，有详有略，也还是一种记录。

记事笼于记之中。

记是中国古代散文的一种形式，起于上古的地理之记，扬雄用过，陶渊明用过，至唐才发展为散文的一种文体。韩愈之记中加议，柳宗元之记中增绘，范仲淹记中抒情，王安石记中论理，苏轼记中随心所欲，无所不糅，袁宏道之记强调性灵，姚鼐之记兼顾考据、义理和辞章。一路下来，形成记的传统。不唯记事，也还记人、记景、记物、记游、记史，或记言，不过记以记事为大宗。

窃以为，记事以至记这一中国古代散文，总体上过于肤浅，过于简单，缺乏窈窕的结构和意味久远的思想。当然，有一位伟大的作家不是这样，司马迁。

记，包括记事，给了现代散文及当代散文以注入血液和渗进骨髓的影响。虽然语言白话了，不过作家多无散文现代性的意识，更乏散文属于一种文学艺术的自觉和追求。作家常常是定型性地写作，某些方面，包括记事而抒情，仿佛仍在传统的磨道转圈，而文章的趣味和叙述的精粹则又不如先哲与前贤。

今天的一些散文，或曰记事散文，或曰叙事散文，或曰记叙散文，或曰记叙文，只要在思维上和技法上，沿袭了记包括记事这一种散文形式的，不知其短，不改其弊，它们的文学艺术的份量就并非足够。它们貌似散文，实际上只不过是撒了一些散文元素的普通文章而已。

散文的日常化、随便化、粗糙化、使人痛彻于心，因为这跟文学艺术的距离确实过远。中国散文传统强大的影响，有时候竟是如此消极。

纪事是散文的三种形式之一，其它两种是小品和随笔。

纪事是关于人类和人生重要事情的叙述。这些事情可以是现实的，也可以是历史的，当然也可以是世界的。之所以重要，是因为它经过了严格的选择。通过这样的事情，足以表达对人性、人情、人的尊严、人的自由和权利的捍卫、关怀和弘扬。纪事难免有质疑和思辨，它所含的智慧，应该具警醒和启示的作用。纪事所聚汇的信息是鲜见的，尖端的，也是宝贵的。

纪事用高品质、高水平的文学艺术的标准要求每一个字，甚至语言不准确，不生动，不惊喜，便死不罢休，从而保证充分的审美价值。纪事的丰富、跌宕和纵深，决定了它的篇幅是适中的，不能太短，也不能敷衍得太长。纪事在结构上是一脉山丛，不是一座孤峰;是一片林木，不是一棵树;是一个建筑群，不是一院平房。

纪事拒绝日常化、随便化和粗糙化的叙述。纪事拒绝小感觉、小故事、小情绪，更拒绝概念化的思想或所谓升华性的思想。

纪事这种散文，不会像麻雀和兔子一样频频繁衍。它是老虎或鹰，偶尔得见。

纪事为辞，其来尚矣！宋濂和姚华，还曾经以纪事为文体。

纪者，记也。纪通记。不过司马迁记帝王之所为作，用纪不用记，本其事情而记之，遂有本纪。基于此，纪比记多了一层庄重和威严。

然而，往矣，这一切。

我借纪事其辞，用以表达一种具现代性的散文形式。我通过纪事强调散文必备的文学艺术之本质特征。

我在海洋一般的词汇里，觅得纪事之语，拿它统摄以叙述重要事情为类型的散文，并让这种散文承担创意写作，也实在是苦心孤诣了。

从事散文写作30余年，求索之路可谓弯弯且漫漫。当初闯入散文天地，只见烟海莽原，不禁会有淹没之感。

写作是自发的，不能俯察，不能凌驾，也就不能塑造出或雕刻出棱角分明的艺术风格。然而孜孜矻矻，乐以忘忧，相信隧道必尽，艺术之光一定会洒满无垠的旷野。

如何让散文挣脱传统的浇灌、熏染和束缚，使它带着现代性从古籍里与古制里复活，我无日不在苦思。

当我意识到，虽然散文有古有今，有中有外，林林总总，不过它基本上可以归为小品、随笔和纪事三种形式，而纪事则会导致创意写作，遂壑然开朗，不但有俯察之感，凌驾之感，而且散文的写作也从发自蜕变成了自觉。

闭上眼睛，我也知道过去的累累作品，什么可以算作小品，什么可以算作随笔，什么可以算作纪事，什么属于我批评的撒了一些散文元素的普通文章。

我也清楚，必须终止貌似散文的普通文章的写作，必须使每一篇散文都具某一种类型的强烈色彩。所有过渡性的中庸性的散文写作，皆当歇业。

对过去的散文写作进行一番检讨，将有助明辨纪事与记事的差异。

记事的写作往往是顺俗、顺势的，也是非常顺手的，然而它难到极致。纪事的写作偶尔也峥嵘毕露，或也在流传，可惜参差不齐，错落有阙，是因为纪事理念尚未形成，不能指导纪事的写作。

纪事与记事显然是大不相同的。

现在，是时候要解决我提出的问题了。实际上到了这个程度，散文与创意写作，或纪事与创意写作，也就是一层纸的撞破了。

把纪事的功能与创意写作的目标准确对接起来，将发现纪事这种散文的形式非常适合创意写作。反之，要使创意写作进入散文的疆界，纪事不但是合适的选项，甚至是唯一的选项。这是因为：纪事可以持续满足人的精神需要，一茬人读了，还会再有一茬人读。它的一版再版，连仍传播，就是文化产业。散文书常销的或畅销的，都比较少，但纪事却是一种可能。除此之外，纪事的某些作品也存在着拍摄电影的可能。也不排除它会改编为戏剧或动漫。

散文的几种形式，还有哪一种像纪事这样合适创意写作呢？

那么纪事如何写作呢？这是别的一个问题了。

（朱鸿，散文家，陕西师范大学文学院教授。）