如何实现声乐技巧与情感表现协调统一

【摘要】声乐技巧是声乐演唱中的重要组成部分，但声乐演唱作为表现情感的艺术，情感表现也是其灵魂体现，因此，声乐技巧与情感表现必须要协调统一，才能够确保声乐演唱的成功，取得优良的演唱效果，实现声乐优良处理以及作品内涵的展现，将丰富情感融入到声乐演唱表演中，提高艺术表现的渲染力以及情感表达的感染力，优化声乐艺术中思想情感的表达。在多数声乐演唱表演中，声乐技巧表达要素都是辩证统一关系，实现两者的高水平统一，将演唱技巧服务与情感表现，才能够引起观众的共鸣，将音乐作品中的深层次内涵孕育的情感融为一体，使歌唱技巧与情感表达完美融合，打动人心。本文通过作品举例分析以及辩证统一逻辑，针对声乐演唱表演要求中声乐技巧与情感表达的统一，实现声乐艺术中的思想情感表达，实现声乐艺术表现，以引起观众的兴趣与喜爱。

【关键词】声乐技巧;情感表达;协调统一

【中图分类号】J616                             【文献标识码】A

一、声乐技巧与情感表现在声乐演唱中的追求

通常，在声乐技巧训练中，都是通过心理因素调控呼吸、声带以及口腔等等生理因素，以艺术发声为标准，根据音乐演唱的要求形成良好的综合机理，实现艺术化嗓音及声乐艺术形象塑造，实现声乐材料与艺术表现的统一。声乐情感则是演唱者在声乐演唱表演中，以声乐作品思想内容为基础进行再次创作为核心的情感表达。多数人认为，声乐演唱技巧为情感表现服务，但实际上声乐演唱中情感与技巧是相互辩证的关系，情感是艺术追求，而技巧是表现关键，两者中情感处于主导地位，技巧却是表现情感的关键要点。两者之间的关系与声乐环境息息相关，以发声与吐字等矛盾为主，从声乐学习内在规律以及情感理解等，以声乐环境及条件等为主，协调两者的地位及表现，才能够实现声乐技巧与情感表现在声乐演唱中为艺术表现而服务。

目前，我国声乐演唱中都是以技巧与发声方法为主，对情感表达的展现没有达到艺术水平，导致声乐演唱中音乐的内涵展现不足。情感与技巧需要在音乐作品表现中协调，使音乐旋律、节奏等等为意境服务，将丰富情感渗透于演唱表演之中，确保声乐技巧与情感表达在声乐艺术中相辅相成。其中男高音作为声乐技巧中的典型，多数演唱者希望通过声乐技巧以及训练掌握情感表达方法，从音乐作品的创作背景、音乐内涵以及声乐处理等方面，针对声音质感进行表现，例如歌剧《魔笛》中的男高音《哦，多美丽的形象》，通过演唱者以声音质感满意观众的艺术追求，通过声音情感力度以及情感对别的展现，从视听效果以及艺术内涵升华，根据作品本身蕴含的意境表现情感，实现演唱者情感的细腻、含蓄、豪放以及简朴等多种风格，实现艺术渲染力与感染力的强化，升华声乐演唱中情感与技巧的统一，实现声乐演唱训练中声乐情感表达与声乐技巧的音乐情感的艺术环境营造。

二、声乐技巧与情感表现的协调统一

聲乐演唱中声乐技巧于情感表现的对立主要存在三种情况，分别代表声乐技巧与情感表现的逻辑关系。声乐情感的表达必须要以声乐技巧为媒介，通过演唱者声音质感以及声乐表达方式，结合旋律以及节奏，展现出声乐作品内涵与意境，在演唱表演中凸显出作品的特征与情感，从而实现音色、音域、音强的协调统一，确保声音材料与声音情感表达处于同等地位，相互影响，确保声乐演唱的效果，以下是声乐技巧与情感表现对立的三种状况：

（一）技巧难与境地统一

演唱者的技巧水平实际上也代表着演唱者情感表现的能力，如果技巧掌握不足，则难以实现对音色、音域、音强的有效控制，使声音材料首先与状态，男高音中如果高音难以维持以及声调出现偏差，不仅会导致声音质感出现失误，更会影响声乐作品的本身情感与内涵，既无法实现音色与音域的统一，也导致作品情感表现受条件限制，难以渲染出正确的气氛。例如《哦，多么美丽的形象》中，男高音技巧掌握不足的话，就会使声音的平衡性不足，由于此作品的大部分旋律都是通过男高音的中声区与高声区徘徊切换，营造出音乐作品的爱情的咏叹调，为歌剧《魔笛》的整个剧情服务，所以，需要演唱者具有较强的声音控制能力，把握好气息力度，平衡音乐风格以及音色，通过声音音质以及音色的改变实现情感的表达。若是演唱者不具备较高的技巧，对作品的理解与情感把握不足，则就会导致音色不足，高音上不去就使得氛围干涩，观众自然也就难以感受到歌曲中的情感内容，这种环境下声乐技巧与情感表现的矛盾在于技巧不足，这种现象经常出现在初学者当中，突破技巧难关是情感表现的重点。

（二）情感表现不足

这是在演唱者具有较强的声乐技巧水准情况下，难以把握情感表现常出现的状况，使得情感与技巧处于两层对立状态，过分注重于技巧的掌握而忽略了情感的表现，使艺术表现不足，演唱作品中难以使观众与作品意境产生共鸣，使声乐技巧失去了本身的意义。这种情况的出现是由于学习者在学习阶段中专注于练习，在漫长的技术技巧学习中对注重技巧的内容，忽略了技术技巧构成风格以及作品意境以及内涵，导致技巧过重，压抑了声乐演唱表现对象的了解，使演唱中将音色、音域、音强的控制发挥到极致，感情被排除在声乐表现之外，使演唱成为技巧的展现，因此无论声乐技巧多么高都难以感受到作品中蕴含的丰富情感与内涵表现，表达不出作品的情感内容。所以，在声乐技巧训练以及声乐表演中，都需要明确声乐技巧与情感表达的重要性，通过声乐技巧风格以及作品思想内涵的融合，改变传统对技巧的过分追求，在演唱评价标准中将情感表达与声乐技巧处于同等水平，使声乐技巧的复杂内容与声乐处理都围绕作品的核心思想内涵，使练习为技巧与艺术表达服务，从音乐本质的“音乐能够通过自己的形式来表现各类情感，可以是高兴的、喜悦的，也可以是生气的、愤怒的，更可能是庄严的、肃穆的情感表现”为入手，使学习者在学习训练过程中，坚持对纯真、朴素的敏感和坚持的感悟。好比《哦，多么美丽的形象》，其实就是为歌剧《魔笛》中埃及王子塔米诺对夜后女王女儿帕米娜的爱恋与钦慕服务，展现出埃及王子对怕米娜的追求，因此声乐技巧中才会采用明亮柔和的因素，保持气息均匀抒发爱情的喜悦与忧伤，使强有力或响亮的乐段之后出现一段轻柔的乐段，凸显情感的转换以及气氛的渲染。

（三）声乐技巧结合与情感表现结合不足

不少男高音演唱家都具有较强的声乐技巧，以及丰富情感，但难以实现声乐技巧与丰富情感的优质结合，对情感表达与声乐技巧的处于存在问题，导致演唱表演中情感展现飘忽不定，这就使得情感与技巧相互独立。在演唱只能够需要将精力放置在艺术处理与作品情感表达中，通过对作品内涵以及思想背景等了解，减少对技巧的关注，重点在于营造作品情感气氛以及艺术追求，促进情感的在演唱中的表现，避免技巧状态不稳定导致情感心理运作出现问题，将声乐技巧与情感表现结合，促进声乐表现意境的展现。

结语  声乐技巧与情感表现的矛盾与统一，要根据声乐演唱的具体环境，针对声乐作品内涵以及歌曲演唱技巧，从声乐艺术以及音乐本质入手，针对其情感表达的需求以及作品声乐处理的关键，实现两者相辅相成与相互影响。

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作者简介：张健男（1984—），男，汉族，山西临猗人，硕士，山西师范大学，研究方向：美声唱法。