张大千水墨晕染效果在当代陶瓷茶壶中的运用体现

2019-05-27 14:19朱鑫龙罗凯
戏剧之家 2019年10期
关键词:文化

朱鑫龙 罗凯

【摘 要】中国传统绘画元素之一的水墨晕染技法,张大千的水墨晕染技法也包含在其中。中华民族传统文化的精髓就包含在张大千水墨晕染艺术里。跟着艺术的发展以及社会的进步,大众审美水平在不断提高,同时对茶的青睐和茶文化文化的研究,人们对陶瓷茶壶的装饰性的审美要求也越来越高了。同时,消费者对陶瓷茶壶里蕴含的文化内涵越来越注重了,体现了用茶者的审美品味和魅力。张大千水墨晕染晕染元素具有浓厚的其东方韵味和深厚的文化底蕴,顺应了现代用茶人的审美水平,从而国成为陶瓷设计师青睐的对象。

【关键词】大千水墨;陶瓷茶壶;“火”文化

中图分类号:J2 文献标志码:A 文章编号:1007-0125(2019)10-0123-02

现代人都喜欢喝茶,因为茶文化是我国的传统文化之一,喜欢喝茶就要有茶壶。而陶瓷茶壶的好处主要表现在软水和柔水的效果上,此效果能够提升茶汤的质量和口感,再加上有岩矿土的成分。张大千先生喜欢擅长画花卉,到了晚年却将山水画的泼墨技法运用到画荷上,开创了他独特的艺术风格。本文所述的是张大千文化中的水墨晕染技法效果体现在陶瓷茶壶表面的肌理效果中。在沏茶的过程中,这种外观图案色彩同时也和茶叶的颜色产生了呼应。张大千文化中的水墨晕染技法效果体现在陶瓷茶壶上最突出的就是能够激发出茶汤的品质和香气。

此外,张大千文化中的水墨晕染技法效果体现在陶瓷茶壶上,作为一种优秀的功夫茶壶,还给人一种古朴、纯真的回归自然之感。

一、张大千水墨晕染元素的艺术特征

张大千水墨晕染技法元素作为中国传统绘画表现技法之一,拥有的艺术魅力是独特的。首先,在用墨方面,这是张大千水墨晕染技法的主要表现手法之一,自古就有“墨分五色”之说,即墨有“浓”“重”“淡”“轻”“焦”五色。五种色的区别是根据墨与水的比例不同形成湿、干、浓、淡的不同,使画面有内容丰富、层次分明的灰白黑色阶。张大千水墨晕染效果之魂是灰白黑。其次,“形式美”在张大千水墨晕染元素里体现着。这种形式美体现在用笔上,张大千水墨晕染画中有一种说法叫“重笔轻墨”,所以“形式美”的笔法在张大千水墨晕染技法中是非常重要的。最后,“意境美”是张大千水墨晕染效果最大的艺术魅力。

二、陶瓷茶壶的艺术语言

审美语言体系是每一种艺术形式都有的,与各自艺术形式相关的材料、工具、制作、技术、工艺等是本体审美语言的主要体现,也是任何艺术门类创作的支撑。每种审美语言都与一定的艺术形式相连,审美语言间可以交流、借鉴,但无法交换,各自仍具有独立的系统。陶艺亦如此。制作陶瓷茶壶的工具、泥、火、釉是整个创作活动的物质基点,它既制约着陶瓷审美语言的特征,又是陶瓷审美语言的重要组成部分。随着陶瓷艺术从古典形态向现代陶艺的转化,以及加上作者本身的个性化语言的体现,所表现出的泥、火、釉本身的自律地位和表达功能也越来越突出,他们的审美语言呈现出由被动到自觉、由幕后到台前、由依存到独立的重大转变。我们有着几千年陶瓷制作历史以及陶瓷文化的熏陶,一但认识到这一点,便将在陶艺制作过程中培养和获得起来的经验迅速释放出来。同时,对物质材料品格、工具语言、技术表达等物理现象表现出很高的悟性和认同感。

三、从“毛笔”到“火”的转变

如果说用墨和用笔展现了张大千水墨晕染对外形式上的艺术魅力,那么“韵味美”则是张大千水墨晕染的内在美了。张大千水墨晕染画“写意”与“写实”融合在一起,所以“意” 和“形”能够表达出张大千对艺术境界的追求。

陶瓷茶壶制作过程中所体现出的陶艺语言之一“火”也如此,它不仅指的是自然属性和其在一般意义上的组合对陶瓷艺术的视觉演变具有的作用,更主要的是指其在运作过程中所形成的獨立而统一空间,尔后产生的形态,继而产生新的“形”的认识对感觉的作用,也是“形”与“意”的共同表达。

“火”是实现陶瓷物理性能根本性变化的重要手段,也是陶艺重要的本质特征。张大千先生使用毛笔把水墨晕染技法效果体现在了宣纸上,在用陶瓷材料体现水墨晕染效果时,就要用“火”这一元素来代替大千先生的毛笔,把水墨晕染的效果用“火”这一元素表现在陶瓷茶壶上。“火”之色、“火”之形是陶瓷茶壶审美语言中所要追求和表现的主题与内容。

一般的传统陶艺利用“火”来实现泥土的质变和釉的玻化。对于张大千彩墨元素在陶瓷茶壶上的表现审美语言而言,重视释放和表现媒介的物性,尽力维护和显露“火”的痕迹、色彩等朴素的视觉感性特征。这些带有水墨晕染的审美语言特征都是艺术家个体的再创造、再发现、再利用的对象,使这些审美语言成为主体视觉和心理感受的一部分,最终成为审美的一部分。

在制作具有张大千水墨晕染效果的陶瓷茶壶过程中,可以强化火烧的感觉,利用浓盐水涂刷胚体;在燃烧过程中喷洒碳酸钠等液体以期达到赤红的色彩。有时候采用低温釉涂刷在已经成瓷的表面,用电焊枪直接喷烧至满意的色彩为止。所以,对于这类陶瓷茶壶的装饰效果,“火”的语言的表现和追求是最主要的手段,特别是对烧成方式的探索和实验具有一定的创新。此类器型的茶壶形体利用拉坯成型胚体尺寸在10厘米到20厘米之间,因胚体表面自由的切割、排挤而厚薄不一,为防止烧成过程中倒塌和追求泥火的语言,在匣钵内壁和胚体之间埋入稻谷灰,然后根据获取火感表现的要求,松紧稻谷灰与胚体之间的空隙,烧成时间达20个小时。(如图)

四、张大千水墨晕染元素在陶瓷茶壶上的应用价值

将张大千水墨晕染元素运用到陶瓷茶壶设计中,具有非常重要的意义,张大千水墨晕染元素在陶瓷茶壶装饰上的应用价值,首先体现了对中国传统文化的继承与创新。众所周知,张大千水墨晕染的延续性历史悠久,同时具有深厚的文化底蕴。将其应用于陶瓷茶壶设计中,并且在陶瓷茶壶生产中进行产品生产,是对张大千水墨晕染元素的传承。其次,张大千水墨晕染元素给陶瓷茶壶设计师带来设计制作灵感,注入新的设计元素在陶瓷茶壶设计中。第三,张大千水墨晕染元素在陶瓷茶壶装饰中的应用无疑给消费者带来新的视觉体验,为消费者提供更多的消费选择。

五、结语

通过对张大千水墨晕染元素在陶瓷茶壶设计中的应用分析,得出以下结论。一是张大千水墨晕染元素是我国传统文化中的一部分,其艺术魅力是独特的。二是“毛笔”到“火”的转变,利用烧成技术和工艺,在茶壶的表面生成最原始的“火”的痕迹和“火”的颜色。有了“火”的存在,从而使陶瓷茶壶具有张大千水墨晕染效果的视觉感性特征。三是张大千水墨晕染元素作为陶瓷设计的素材,为陶瓷茶壶设计师提供灵感,对中国传统文化的继承与创新具有推动作用。同时,张大千水墨晕染元素在陶瓷茶壶中的应用满足了消费者个性化消费需求,促进了消费。

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