浅析九嶷派古琴演奏艺术

韩延昭

【摘 要】古琴艺术琴派文化丰富，受文化、地域等诸多因素的影响，各琴派的演奏风格、技巧、音乐特点等存在差异。正是由于这种独特的古琴文化，造就了当代古琴艺术百家争鸣，百花齐放的繁荣发展现状。九嶷琴派由杨时百先生于清代创立，是近代古琴著名琴派之一。本文以九嶷派代表琴曲《高山》为例，通过分析乐曲，以小见大，对九嶷琴派独特之处进行归纳整理，旨在通过分析、归纳，总结出九嶷派古琴演奏主要风格，展现琴派独特魅力，促进九嶷琴派在当代更好地传承与发展。

【关键词】九嶷琴派；《高山》；琴派演奏特点

中图分类号：J632.31 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）10-0054-02

一、概述

古琴艺术历史悠久，受到地域、师承、传谱等因素的影响，形成了演奏风格各异的琴学流派。民国初年，杨宗稷在北京建立九嶷琴社，由此形成近代赫赫有名的北方琴派——九嶷琴派。九嶷派演奏风格独特，保有古代琴乐深远意境，较全面体现士大夫雅乐文化特征，流传至今依旧较为完好地保持着传统的艺术风貌。但目前对比其他琴学流派发展较缓，研究文献相对较少。

马俊国的《杨时百先生与近代琴学》①，主要就杨时百先生的经历，部分近代九疑琴派琴学的发展与传承进行梳理。吴叶的《杨宗稷及其<琴学丛书>研究》②，主要从音乐学方面进行阐述分析，并对书中五首乐曲进行了详细解读。乔木的《九嶷琴派两首琴曲之研究》③，对《琴学丛书》版《渔樵问答》与《平沙落雁》从版本、结构、琴曲特点等方面进行分析，对九嶷琴派的主要琴派特点进行了归纳，包括吟揉观点之实际应用、琴派演奏特点、九疑琴派传承情况三个方面。除上述文章外，还有探讨九嶷派琴家、琴曲、琴谱的相关文章，如《近代琴家管平湖》《现代琴家王迪》《湘籍琴家邱之稑、杨宗稷、顾梅羹考略》等。

上述文章，重点研究九嶷派琴学发展历史、乐曲、琴家等内容，较少涉及九嶷派演奏技巧和音乐风格特点。

二、九嶷派琴曲《高山》分析

（一）版本分析。《高山》由春秋时期俞伯牙所作，最早见于明代朱权所写《神奇秘谱》中。据其题记记载：“《高山》、《流水》二曲本只一曲。初，志在乎高山，言仁者乐山之意。后，志在乎流水，言智者乐水之意。至唐分为两曲，不分段数，至宋分《高山》为四段，《流水》为八段。”通过翻阅《琴曲集成》1—16册、《存见古琴曲谱辑覽》等书籍，将其收录的《高山》曲谱整理归纳。

上述琴谱主要传承自《神奇秘谱》和《西麓堂琴统》，仅有个别琴谱属于单独的版本，现将琴谱分为三类：西麓堂琴统传承版本琴谱、神奇秘谱传承版本琴谱、单独版本的琴谱④。

《高山》所流传的多种版本均有根可循，各版本之间存在着传承与发展的关系，拥有共通的音乐旋律素材，并随着时代进步、社会环境变迁，而不断被赋予新的元素，在原有曲谱上进行扩充或改变。九嶷派现在流传的版本为李浴星先生整理的《魁儒轩琴谱杂抄》，虽与其他版本有相似之处，但在细节、节奏、吟猱、定板等方面皆有自己的独特之处，琴派风格特点浓厚，可谓九嶷派代表曲目之一。

（二）情感结构分析。《高山》全曲共八段，为正调定弦。第一段共六句，开头采用散音跨八度演奏，散弦慢散板缓猱开头，用和平雄厚的音节，给人以从容大气、庄严磅礴之势。在第一段后半部分入调，并运用大量吟猱。特别在第五句中，运用了“逗”与“淌下”“猱”等指法连用，体现未入山前，远远望去，巍巍高山泉水仰止的景象。

第二段共六句，句句顿挫，宛若初入山麓，在山间步步上升。此段分句大多以G音开头，结束于C音，节奏排列工整；在第三句用泛音细细描写山涧泉水叮咚，二段后半部分多用退复吟猱表现山路盘旋，崖坡陡峭之意。此部分演奏时应突出九嶷派独有的吟猱特点，吟猱分明，音色荡漾，逐渐加强力度和演奏速度，给人以攀爬上升的感觉。

第三、四、五段，每段四句，共十二句。这三段部分节奏基本相同，每段最后做相同结尾作为应和，层层递进，段落之间有统一感，缓润接入下一段。

第六七段共十句，在靠近岳山的地方演奏，力道强劲，抑扬顿挫，体现作者看到山顶“万壑争流，千岩竞秀，巍峨崇俊，飘渺飞扬”的美丽风景，心中所抒发的高山流水如知音，志在峻岭松涛的伟大情怀，是全曲的精神所在。

末段用打圆的手法收音，并用“撮”进行强调，与首段尾部相呼应。

琴曲《高山》按照传统的散板、慢板、快板、散板的节奏规律进行，并遵循了古曲“起、承、转、和”的结构布局，充分体现了中国传统音乐的特点。

三、古琴演奏艺术风格分析

（一）独特之处

九嶷派创始人杨宗稷先生用二十余年的时间，编纂了琴学著作《琴学丛书》，共43卷，收录琴谱32首。杨宗稷先生所著《琴学丛书》第十四卷《琴镜释疑》的序篇中，记载了九嶷派古琴与其他琴派的四个不同之处，现将其整理如下：

1.别吟。吟猱是古琴的专有指法，集中体现了古琴的音色特点及审美取向。以往的琴学著作中对吟猱的描写过于含糊，导致习琴者无从下手。针对这一问题，杨老先生详细规定了吟猱的分类并对其进行解释。吟有定吟，略吟，短吟，长吟，急吟，飞吟，游吟，荡吟，往来吟，双吟十种。猱有急猱，长猱，双猱，注猱，荡猱，方猱，进猱七种。九嶷派所推崇的吟猱，是将每一个指法动作细节化、规范化，将吟猱与节奏相结合，做到结构的工整，以达到规范统一的效果。对吟猱的高度重视及细致分类，是以杨宗稷先生对完善古琴演奏技法作出的一个重大贡献，这一首创之举至今仍然影响深远，被视为九嶷派演奏艺术代表特征之一。

2.唱弦。为解决初学琴者手眼脑不协调，学琴不易的问题，采用在琴谱旁注明弦数、让学习者先练习唱弦拍板，后学习弹奏琴曲的方式，改进了以往古琴教学效率低下的问题。减字谱右侧注明的数字及吟猱等字就是用来唱弦的，唱弦时不仅唱弦数，还兼唱左手的指法，每唱一个字代表弹奏时的一个音，也代表弹奏的一个指法。这样学生可在学琴之前对曲谱进行唱弦，增加熟悉度，从而在正式学习时，有更多精力体会曲中意境，达到融会贯通。

3.定板。所谓定板，即在琴谱上标注节拍，如同简谱，五线谱一样，记录其节奏节拍，这也是九嶷派促进近代琴学发展的又一重要举措。使学琴者更方便学习，也便于流派传承其演奏风格，极大促进了其传承与发展。以黑底白字的“反”代表节拍，“反”即“板”，自当前的“反”字开始，至下一个“反”字之前为一板，一板就是一拍，拍的时值由习琴者自定，但在一首曲子中需保持一致，“反”与指法并非一一对应，有一板一音，有一板多音，一音多板等多种情况。

4.注音。以往习琴者只知如何演而不知演的何音，针对这种情况，杨先生在减字谱右边第三行以工尺谱进行了标注，使学习者了解每个指法所对应的音高，锻炼听音准的耳力。工尺谱自古就有，但用于古琴注音则始于九嶷派，工尺谱“上尺工六五”代替“宫商界徵羽”，凡代表变徵、乙代表变宫，十分便于学习者记忆。注音所用的工尺谱与减字谱一一对应，一音一注。⑤通过标注工尺谱，学习者可以将其转化为简谱、五线谱，便于演奏、记忆、流传，与唱弦相辅相成，利于古琴在世界范围内的传播。

九嶷派琴派的独特之处主要在于四点，皆是在传承先人优秀演奏技巧、文化精粹的基础上，顺应社会时代发展所应生的，符合当代音乐文化的演奏教学形式，有效促进了九嶷派甚至于整个古琴流派，在中国乃至世界的传承与推广。

（二）演奏特点

九嶷派作为北方的一个重要流派，其演奏艺术风格独树一帜，自身特点十分突出，其主要特点可归纳为以下几点：

1.右手弹弦。在古琴演奏中，主要发音来源为右手的弹拨，作为音头，其好坏直接影响到曲目演奏的音量和音色。九嶷派作为北方流派，传承了北方人豪爽大气的风格，右手击弦十分有力。九嶷派对其右手触弦点及运指方向的规定也是独具特色的，大多在更接近岳山的位置进行演奏，发音刚健、有力，尽显北方豪迈刚强之气。其次，右手在弹弦时一般是向斜下方或斜前方运动，与弦成45度，通过亲身演奏发现，这样弹弦所演奏出的音色是较为结实饱满的，更能表达出演奏的情感。在这基础上增加右手甚至左手的变化，是形成九嶷派刚劲雄厚、自由跌宕演奏特点的基础。

2.左手按弦。古琴的旋律是隐藏在复杂的吟猱中，融合在多变的音色里的，正是这种被吟猱装饰，与不同音色结合的旋律美，才是古琴音乐真正与众不同的味道。而这种美的表达，主要来源于左手的运用。在九嶷派演奏中，其左手最大的特点是左右手的演奏按气息来走，特别是左手的过弦与吟猱。

九嶷派采取一指按二弦，一指按三弦的过弦方式，减少左手离开琴弦的机会，运用手腕灵活的扭动旋转来过弦，抹去换弦的痕迹，使得演奏音色圆润自然，保持了旋律的完整性与连贯性。除此之外，吟猱按句、按气息进行是其演奏的另一大特点。何为句，何为气息，句和气息的概念可以说是中国传统音乐拍子的表达方式。句就和人说话的语句一样，说完一句，接下一句，过程是顺着自己的语气、气息的。停顿的时值也是不均衡、不特定的。而九嶷派的吟猱就是根据气息存在的一种自然的律动，是古琴音乐中表达语气的一种独有的方式。

吟猱在九嶷派乐曲中不仅仅是一个装饰音，更是其旋律、节拍的组成部分，涉及流派的风格，曲目情感和个人理解等方面，是至关重要的。九嶷派吟猱按节奏气息进行，较大程度地保留琴派稳重苍劲雄浑的演奏风格，细致保留吟猱在曲中的状态，有利于韵味情趣的表达与理解，便于琴派琴曲风格特点的保留与传承。

古琴是中国传统民族音乐的瑰宝，我们应当将其继承和发展下去。而继承传统遗产的前提是要对其进行深入学习研究分析，做到取其精華去其糟粕。琴派作为古琴艺术的一大特色，如何在新时代更好地保留、传承各个琴派独特的演奏风格是当下我们应当关注的问题。时代在不停变化更新，古琴艺术也应顺应时代的步伐，古琴的发展离不开传承，而传承中又包含着发展。这样古琴艺术才能焕发蓬勃生机，在中国乃至世界散发光彩。

注释：

①马俊国.杨时百先生与近代琴学[D].台湾华梵大学东方人文思想研究所，2000年硕士论文.

②吴叶.杨宗翟及其<琴学丛书）研究[D].中央音乐学院，2012年博士研究生论文.

③乔木.九嶷琴派两首琴曲之研究[D].天津音乐学院，2013硕士论文.

④重修真传琴谱、蓼怀堂琴谱、兰田馆琴谱传承自西麓堂琴统；风宣玄品、玉梧琴谱、藏春坞琴谱、真传正宗琴谱、古音正宗、徽言秘旨、徽言秘旨订、臣卉堂琴谱、琴苑心传全编、德音堂琴谱、一风园琴谱、五知斋琴谱、存古堂琴谱、光裕堂琴谱、颖阳琴谱传承自神奇秘谱；剩余为单独版本的琴谱。

⑤详见谱例1-6，在板子的左边标注的就是工尺谱。