轻歌剧《蝙蝠》第一幕中艾森斯坦的内心分析与形象塑造

陈先娅

【摘 要】三幕轻歌剧《蝙蝠》由小约翰·施特劳斯作曲。创作蓝本是法国人梅耶克和阿列维根据德国作家贝涅狄克的喜剧《监狱》而改编的《年夜》。卡尔·哈夫纳和里查·盖内对《年夜》进行改编，创作出了适合演出的三幕轻歌剧《蝙蝠》的脚本。本文着重分析《蝙蝠》第一幕中伯爵艾森斯坦的内心活动与形象塑造。

【关键词】轻歌剧；蝙蝠；艾森斯坦；内心活动；形象塑造

中图分类号：J832 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2019）09-0021-01

一、《蝙蝠》轻歌剧的特点

轻歌剧可以指小歌剧，喜歌剧等。与正歌剧相比，轻歌剧题材通俗轻松，篇幅较为简短，在剧中可以自由地运用对白。轻歌剧《蝙蝠》的旋律优美欢快，将经典的圆舞曲融入其中，剧情引人入胜，轻松诙谐，富有戏剧性，桥段幽默诙谐具有强烈的喜剧效果。

二、人物与剧情介绍

剧中艾森斯坦是一位中产阶级贵族，整天吃喝玩乐，游手好闲，沉浸在各个社交与娱乐场所中。在一年前的舞会上，艾森斯坦设计了恶作剧，捉弄自己的朋友法尔克医生，法尔克博士从此被人们嘲笑并称他为“蝙蝠博士”，因此法尔克准备找机会报复。艾森斯坦因为冒犯政府官员而被判处监禁。法尔克为了报复艾森斯坦，在艾森斯坦要入狱前，法尔克医生怂恿他在进监狱之前到奥洛夫斯基王子的舞会上散散心，同时也秘密邀请了其妻罗萨琳德带上面具一同参加舞会。舞会中，罗萨琳德装扮成了匈牙利伯爵夫人，女佣阿黛拉化身为艺术家，不知情的艾森斯坦向自己妻子百般调情。第二天，大伙又凑巧全在监狱出现，罗萨琳德与艾森斯坦相互指责。最后法尔克博士对大家说明这是为了报复去年冬天遭到艾森斯坦戏弄的行动。

第一幕中，艾森斯坦与律师布林德在艾森斯坦的家中争吵出场。因为原本五天的刑期，因为律师不正当的辩词被法官延长为八天。罗萨琳德在一旁劝说他的丈夫艾森斯坦让他放宽心情，事情总会过去的。此时法尔克医生进来邀请艾森斯坦跟他一起去舞会上赴宴，也秘密给了罗萨琳德舞会的请帖。同时女佣阿黛拉也接到了表姐的来信，邀请她出席当晚奥洛夫斯基王子的舞会。艾森斯坦和阿黛拉各自离开以后，他的妻子罗萨琳德的旧情人阿尔弗莱德登堂入室，向罗萨琳达倾诉衷情，紧接着监狱来人错把阿尔弗莱德当作艾森斯坦抓走。

三、艾森斯坦的内心分析与形象塑造

艾森斯坦本身就是一个喜欢游走在各大社交场所中的中层贵族，与各种各样的美女厮混一起。当法尔克医生告诉艾森斯坦自己得到了俄罗斯亲王的邀请去参加亲王举办的舞会，同时可以带着他一起同去参加时，艾森斯坦的内心无疑是非常激动兴奋的。但此时他的内心应该是先有疑问的，为什么法尔克医生和一个中层贵族会得到俄罗斯王子的邀请去参加舞会呢？在当时强烈的阶级观念下，这样的内心疑问是一定会有的，这样的内心疑问也是他在舞会中乔装成法国贵族列那侯爵的原因之一。这一点要在表演中用简短的语言、眼神和肢体语言体现出来，为下面的剧情做铺垫。

紧接着，艾森斯坦在法尔克医生的掩饰下立马就转移了注意力，开始想方设法参加当晚的舞会。此时他的内心最先想到的就是在舞会中可以捕获更多的“小老鼠”（他们把爱慕虚荣和肤浅的漂亮女人称为“小老鼠”），这也是令他最兴奋的地方。捕获“小老鼠”的套路立马就浮现在他的脑海中，在这方面他可是老手了。这一环节的表演中可以用大幅度的肢体语言或者加入舞蹈，表演出他在家中想象自己参加舞会时的情形与在舞会上捕获“小老鼠”的设计。表演中要展现出艾森斯坦的兴奋与自信。

在他一番兴奋手舞足蹈后，他心里想到了自己的妻子罗萨琳德，这时他内心发生了转变，变得理智起来。一直以来他在妻子面前都保持着贵族绅士对妻子的忠心。这次的舞会他要想办法瞒着自己的妻子。此时的表演应与之前兴奋手舞足蹈的一段表演形成一个对比，可以用小声独白的表演形式说出内心的想法。

之后艾森斯坦穿戴好准备出门，要面对妻子罗萨琳德。这时他的内心一方面因即将出门去参加舞会而狂喜，另一方面，面对妻子撒谎，他要有意识地控制自己，使自己冷静下来作掩饰，让妻子相信自己是去坐牢，而不是去参加舞会。所以这时的表演要展现出他内心的激动和刻意滑稽去调整自己，掩盖自己的激动。这时的情绪转换要迅速灵活，让观众感受到艾森斯坦对妻子说的谎是多么真诚，看上去又是那么假，那么可笑。表演中可以加入滑稽的表情和幽默的演唱，使表演丰富起来，让观众发现这个人物的滑稽可爱之处，这样既挖掘了人物的闪光点又符合歌剧整体幽默滑稽的基调。

接下来对妻子即将告别，转入了德语唱段《独自一人，八天没有你》。这是一段由艾森斯坦、罗萨琳德、女仆阿黛拉共同演唱的三重唱。艾森斯坦，羅萨琳德和女仆阿黛拉都即将要去参加舞会对方却各不知情。艾森斯坦与罗萨琳德即将分别在互相倾诉相思之苦，女仆也呼应敷衍着二位主人的情绪。实际在三人表面的悲伤下，各自心怀鬼胎。艾森斯坦兴奋着急要去参加舞会，罗萨琳德虚假与丈夫告别，希望自己的丈夫赶紧离开正好与情人约会。

四、结语

第一幕的表演中要极大展现艾森斯坦的人物特点好为下面的剧情做铺垫。台词与对比不能像演话剧中的对白，也要区别于正歌剧的台词风格，语言要贴近生活，轻松自然。表演中也可以加入符合剧情逻辑人物特点的地方性语言。舞蹈部分要基于轻歌剧整体的诙谐感，展现出人物的滑稽与幽默。

参考文献：

[1]约翰·施特劳斯.轻歌剧《蝙蝠》的音乐风格探析[J].陈燕.黄河之声，2008（05）.

[2]约翰·施特劳斯.歌剧《蝙蝠》[J].一言.视听技术，2005（04）.

[3]周雨竹.咏叹调《侯爵请听》的演唱及表演探析[J].音乐大观， 2013（05）.

[4] 刘书妤.光彩夺目的小角色——《蝙蝠》中阿黛莉咏叹调的研究[J].人民音乐，2010（12）.