对低音提琴演奏中音色的把握技巧分析

杨昕

摘要：低音提琴在西方弦乐乐器中属于典型的笛音乐器，由于低音提琴体型较大，琴弦与其他乐器相比较粗，为演奏者提高了音色的把控难度。本文提出了弓子的使用、掌握发音点、弓速、压力的运用、把握演奏姿势、运用揉弦手段四种演奏技巧，提高低音提琴乐手对音色的把握能力，使低音提琴在不同作品的演奏过程中，体现乐器音色表现力的多样性。

关键词：低音提琴;音色;演奏技巧

低音提琴的音色具有包容性与饱满性，在提琴乐器中具有重要地位，无论独奏还是合奏都具有与众不同的魅力。在低音提琴的演奏中，音色特征和音色变化直接影响演奏效果，需要乐手熟练掌握演奏技巧，提高对音色的把控能力。

一、弓子的使用方式

首先，弓子的触弦位置。在进行低音提琴演奏时，弓子应该与琴弦保持在90度左右，使演奏时的音色保持在较为松弛的状态。低音琴的体型较大，琴弦长，导致演奏的弦距长，在演奏过程中，演奏者需要对不同的发音点进行调节，保证音色的统一性，并且根据作品所需要表达的情绪，采用对应的触弦位置，从而提高对音色的把控能力。其次，控制弓速。在演奏过程中，演奏者需要通过控制弓速，保证音色的统一性，可以通过对弓速的控制，区别在作品中所表达的情绪。比如，可以通过慢速运弓产生低声吟唱的感觉。最后，手指对弓子的压力控制。低音提琴的握弓方式有兩种。第一种为德式握弓，这种握弓方法与握锯子的方式比较像，手掌向上，大拇指放在弓杆上。另一种是法式握弓，与德式握弓相反，手掌向下，除了大拇指，其他手指平搭在弓杆之上。演奏者在运用两种握弓方式时，都需要放松手臂，通过手臂的自重传达压力，使演奏的音色具有弹性[1]。

二、演奏姿势的把握

在低音提琴演奏中，演奏姿势分为坐姿与站姿两种，两种姿势能够使低音提琴呈现不同的音色。坐姿主要在交响乐团演奏中使用，具体有以下要求，第一，演奏者坐在凳子前沿，一只脚放在凳子踏板上，另一只放在地面，这样的坐姿会使人体前倾;第二，不能把低音提琴靠在腿部内侧，会影响提琴的共鸣和音色;第三，在演奏过程中，演奏者需要放松，并且运用腰部力量带动全身，从而使大部分力量运用在演奏中，如果演奏者能够跟随音律进行摆动身体，会在演奏中呈现更好的音色。站姿一般用于独奏或小型室内演出中。站立姿势应该为，两脚分开站立，与低音提琴的抵柱呈现一个立体的三角体，保证演奏者能够稳定的操控低音提琴。并且让身体向前微倾，但是在演奏高音时，演奏者将身体向后倾，使低音琴靠近身体，便于左手按向高把位。与坐姿相比较，站姿具有不稳定性，在产生振动的情况下，影响低音提琴的音色。

三、发音点、弓速、压力对音色的影响

弓弦乐器的发音是由弓毛与琴弦的摩擦而产生的，其中发音点、弓速、压力是直接影响低音提琴发音的三要素。弓速是指弓子在琴弦上运动的速度，压力是作用在琴弦上的重量，两者之间成正比，一般情况下，需要加大低音提琴的音量时，应增加压力，调快弓速。反之，降低音量时，减小压力，放慢弓速。在运弓过程中，应注意手臂自然下垂的重量足以让琴弦振动，不需要刻意增加手臂力量，如果利用手臂进行下压，低音提琴发出的音色会显得僵硬、死板。并且增加手臂力量会导致手臂运弓姿势僵硬，也会影响发音。发音点与弓速、压力具有密切的联系，在演奏过程中，如果想让低音琴发出强劲、结实有力的声音时，发音点应该靠近琴码的位置，并且增加食指的压力，加快弓速，如果想在演奏中表现轻柔的旋律，需要将发音点靠近指板，并且减少食指的压力，让弓毛在琴弦上轻轻滑动，并且降低弓速。

四、揉弦的技术手段

在低音提琴演奏过程中，揉琴是指演奏者通过转换琴弦的振动频率，进而美化音色，增添作品感情，加强音乐的生命力，以表达自己对音乐作品的理解。在演奏过程中，乐手需要利用肘关节带动手腕和小臂，通过上下按压的方式协调完成揉弦，其中的关键步骤是演奏者需要熟练掌握上下波动的频率与幅度，在进行高音演奏时，减小幅度，加快频率，而在低音区，增加幅度，放慢频率。低音提琴的琴弦较粗，如果没有恰当的使用揉弦技巧，会影响演奏效果，揉弦的具体使用方法需要根据作品所要表达的情绪进行变换。例如，进行弱起节奏的演奏时，可以适当延迟使用揉琴的技巧，进行揉弦时加大幅度，减低速度，从感情塑造上为作品奠定基调。当作品律动感较强时，演奏者可以先进揉弦，并且在需要的地方，加重揉弦的力度，使旋律中具有张力，从而丰富音色，加强作品的完整性。此外，演奏人员进行练习时，寻找一个较为舒适的把位，二指轻柔的按在琴弦上，用弓拉出按压力度最小所发出的声音，并且放松手指，从而改掉手指按压过紧的情况[2]。

五、总结

综上所述，低音提琴能够使交响乐队的音乐具有震撼力，增加感染力，需要演奏者提高把控音色的能力。在低音提琴演奏中，拨弦、揉弦、演奏姿势等技巧都会对低音提琴的音色产生影响，需要乐手注意演奏技巧，确保低音提琴在演奏过程中，满足作品需要的音色。

参考文献：

[1]刘志斌.浅析低音提琴演奏中音色的把握[J].北方音乐，2017，37（20）：60-61.

[2]赵星雯.浅析低音提琴的演奏方法对音色的影响[J].艺术科技，2017，30（04）：188.