撇开怀旧，露天电影其实很时髦

《一千零一夜》 [葡] 米格尔·戈麦斯

所有人围坐在放映机前，盯着屏幕聚精会神，是十里八乡的聚会。

《一千零一夜》（As Mil e Uma Noites）长达6小时21分钟，堪称巨作。全片分为“不安的人”、“凄凉的人”和“迷醉的人”三部分，以充满想象力的方式讲述了2013年8月至2014年7月间处于经济危机和社会动荡中的葡萄牙故事。其中“凄凉的人”将成为葡萄牙申奥片。如片名暗示，电影借用文学名著《一千零一夜》的叙事框架，以卓越的想象力和多元化风格处理那些源于葡萄牙社会的真实案例，虚构故事与社会肖像、飞毯与罢工神奇地熔于一炉。在全片最精彩的段落“法官的眼泪”里，女法官在一个古希腊式的圆形露天剧场中主持了一场审判：一桩看似平常的窃案竟如多米诺骨牌般牵出一连串案件。

《出租车》[伊朗]贾法·帕纳西

夜幕降临，电影开场。

“在深夜某地的中央划亮一根火柴并不能让你把事物看得更清晰，而只能更清晰地看见围绕着你的黑暗。”——福克纳这段话在伊朗导演贾法·帕纳西的《出租车》里找到了呼应。总有一类电影，并不为娱乐大众而生。它们无意于制造幻觉或麻醉剂，而更愿意成为暗夜中央被划亮的火柴。帕纳西本人饰演（或“担任”）驾驶者，所有场景皆通过车内架设的一台DV拍摄。故事在一个个乘客间展开：一对男女陷入了“窃取车胎的盗贼该不该被判死刑”的道德争论，而正在拍电影作业的侄女，向他转述了老师教导的、该如何拍摄“适宜发行的电影”的准则。在电影末尾，当司机帕纳西送回修女们丢失的钱包时，遭遇了抢劫。电影在突如其来的黑暗中戛然而止。

《江湖儿女》 [中] 贾樟柯

星空下的电影可能更动人。

贾樟柯在《江湖儿女》里放棄了明确的三段式结构，而是用一种持续向前的时间状态来展示赵涛人生的三个阶段。然后，在时间的流逝中通过自己很久以前攒下来的胶片片段、DV、数码影像等6种不同的介质来展现时空变迁的概念。对未来感的呈现也不像《山河故人》那么简单粗暴，影片后半段，当徐峥在绿皮火车上用UFO忽悠群众，而赵涛为了和他取得联系，脸不变色心不跳地说自己见过UFO，最后过渡到星空下的赵涛抬头仰望UFO的超现实主义段落时，一种来自于现实生活的黑色幽默和赵涛心中广阔无垠的寂寥，就这样巧妙地融合了起来。