从《奇遇人生》看纪录片与真人秀的类型融合

金心怡

摘 要 在网络综艺节目泛滥增长的大环境里，受众对媒介内容提出了新的审美诉求，国内首档明星纪实真人秀《奇遇人生》一反综艺搞笑刺激的制作思路，用纪录片式的视听效果和人文内涵抓住人心。这种“纪录片+真人秀”深度结合的形式为受众和制作方提供了一个新鲜的视角，对我国真人秀节目的发展路线产生了积极影响。

关键词 奇遇人生；纪录片真人秀；节目形态；娱乐化

中图分类号 G2 文献标识码 A 文章编号 1674-6708（2019）232-0072-02

近年来，国内网络综艺呈现井喷式发展，据统计，2018年我国综艺市场规模达到了330.5亿，爱奇艺、腾讯、优酷等21家网站共计播出网络综艺197档①。但是在市场繁荣、竞争激烈的表象之下，受众的选择其实被隐性地桎梏在强调搞笑刺激，节奏紧凑的娱乐性“快综艺”里，为顺应市场对媒介内容新的审美诉求，纪录片式真人秀开始崭露头角。

于2018年9月25日在腾讯视频上线的《奇遇人生》是国内首档明星纪实真人秀，在每期节目中，固定主持人阿雅（柳翰雅）会邀请一位明星好友共赴一场奇遇般的旅行。节目采用“纪录片+真人秀”深度融合的形式，展现了人文性与娱乐性有机结合的魅力。

1 纪录片与真人秀融合背后的市场需求

1.1 真人秀节目亟待升级

首先，粉丝经济时代决定了资本向流量靠近，过度追求明星效应导致了真人秀节目资金划分不平衡，影响了节目本身的质量。其次，真人秀节目的内容高度同质化，缺乏新鲜感和原创性。最后从节目内涵来看，很多真人秀节目的立意太低，为了在短时间内制造相对集中的冲突或笑点，节目常常存在剧本痕迹太重，缺乏真实性等问题。有些节目为了热度甚至不惜表现人物丑态，以达到哗众取宠的目的。这样表层的关注，让真人秀成为“泛娱乐化”现象的“重灾区”，缺乏正确的价值导向。

1.2 纪录片娱乐元素创作需要

纪录片作为一种独特的影视艺术形式具有两个特点，一方面纪录片强调真实性，真实是纪录片的生命，“它虽然也可以使用艺术手法，但在语言的本体上必须保证素材的真实性与编辑的生活自身的逻辑性”②。另一方面纪录片的主题强调文化品质与人文内涵，从现实生活的原始内容中取材，以期表现人类的生存状态、生存意识等内容。基于以上两个特点，纪录片往往因其节奏缓慢、思想性强，故事性弱而难以迅速吸引观众，在注意力经济的时代也就难以进入市场。但是纪录片是一门“艺术”，也是一件“商品”，通过娱乐化的创作方式——多元性的题材选择和多样化的艺术手法等，纪录片在投放市场时能够更好的实现其经济价值，从而吸引更多资金注入纪录片的创作，形成良性循环。

1.3 受众新的审美诉求

传播学中的“使用与满足”理论把受众看作是有特定“需求”的个人，把他们的媒介接触活动看作是基于特定需求动机来“使用”媒介，从而使这些需求得到“满足”的过程③。现今的真人秀节目致力于贯彻“一分钟一笑点、三分钟一高潮、五分钟一悬念”的“一三五”法则④，观众不断受到娱乐内容的诱惑，但这些并非源于观众的真实诉求。这种填鸭式的节目让人们碎片化的时间被媒介内容强势挤占，观众无法冷静思考自己想在媒介内容中获得什么，更无论获得解读媒介内容的自主权和空间。观众在经历了一波竞技类真人秀节目的轰炸之后，开始期望一批有情怀，有内涵，能够引起共鸣的内容回归荧屏，渴望那种不被节目效果支配情绪的放松感和体悟感，于是像《奇遇人生》这样的纪录片式真人秀就以体验性和人文性迎合了互联网时代受众新的审美诉求。

2 真人秀与纪录片如何有机结合

2.1 外壳——真人秀式的节目策划和节目内容

1）明星嘉宾与旅行路线的选择。除了阿雅作为常驻主持之外，节目邀请的嘉宾都有较高知名度，从台湾知名主持人徐熙娣到金马奖影后春夏、从酷爱挑战极限的演员窦骁到创作歌手毛不易，每個人都自带流量作为收视的保证，同时每个嘉宾都个性突出，作为节目叙事的主体，他们自身的魅力与节目创设的环境相得益彰。在旅行线路的选择上，每期节目都会依照嘉宾特点与个人爱好选择“奇遇”的内容，例如春夏去美国公路追逐风暴，窦骁去印度尼西亚攀登大洋洲最高峰，白举纲去冰岛看极光，每一场旅行对于大多数观众来说都充满了吸引力，那是大众一直向往却并未抵达的“诗与远方”。

2）以冲突为催化剂，吸引观众。真人秀节目的看点很大一部分来自戏剧性的矛盾冲突，很多节目往往会放大人与人的冲突，而《奇遇人生》所呈现的更多是人与环境的冲突以及人内心的自我冲突。节目向观众展现了旅行的意义：与当地的环境和事物产生直接的关系。嘉宾每到一个完全陌生的地方，都会因为不同生存状态而碰撞出不同价值观的表达，不仅是简单的生活体验，更是一种情感带入。阿雅发起节目的初心是“用探索世界的方式探索自己”，向外探索认知的边界，向内触及明星的内心，以包容增进对自我的认知，以及对人生的理解，节目呈现出的对比感与体悟感使得节目既有纪录片的真实质感又不失可看性。

2.2 内核——纪录片式的艺术创作与真实记录

1）纪录片团队的创作班底。专业的顶级纪录片幕后团队成就了《奇遇人生》一半的精彩，总导演赵琦是第一位同时获得伊文思奖、艾美奖、圣丹斯大奖、金马奖和亚太电影大奖的中国人，代表作《殇城》《千锤百炼》《归途列车》享誉业界。摄影孙少光与赵琦相识多年，是中国最具国际声誉的纪录片摄影师，他通过独特的镜头捕捉和巧妙的光影构图，赋予了《奇遇人生》公路电影一般的质感。

2）纪录片式的拍摄理念和视听效果。这档真人秀的后期效果极致去综艺化，没有花哨的标题，也没有夸张的音效。对于人物的拍摄，力求还原真实感，很多时候嘉宾都是素颜出镜，当嘉宾内心有所触动时，导演会捕捉细微的表情变化，当嘉宾沉浸在情绪中时，导演又会拉远镜头，用广角镜头呈现自然的广袤，留给嘉宾和观众更多思考的空间。

在每集50多分钟的时间里，声音也是不可或缺的一部分，《奇遇人生》的录音师张楠曾说：声音是一门隐形艺术，是导演的暗器。在保证声音质量的基础上抓住声音细节，能让画面和故事内容更加突出深刻。《奇遇人生》还强调了环境声的运用，环境声带来的真实感能让观众身临其境，平静却有力的视听效果给节目带来了独特的哲学感。

3）纪录片式的真实纪录。《奇遇人生》与其他真人秀节目最大的不同是它“无台本”，除了地点与人物是确定的，其他都处于“失控”状态，即使是事先设定好的路线，也有可能因为突发情况而改变，所以这档节目有着其他节目以呈现的真实。在第一期《赞比亚荒野的呼唤》中，阿雅和小S一起去非洲赞比亚探访大象孤儿院，正好遇到了小象走失的突发事件，在寻找小象的过程中她们无意目睹了惨烈的反盗猎一线，阿雅和小S作为母亲产生了情感投射，受到了极大的触动，拍摄时一度不能自已，她们的亲身经历和真实流露为观众塑造了“沉浸式”的体验。这一切“意料之外”的真实与未知，让节目无需刻意制造冲突，就足以牢牢拴住觀众的心。

4）纪录片式的克制叙事。在最后一期节目中，阿雅和陈学冬深入云南山区，助梦电影放映员杨明金。在五个月前的一场爆炸中，杨明金的幼女离世、妻子重伤，在拍摄当天，阿雅的好友也因车祸意外去世。这本该是这一季《奇遇人生》最沉重的故事，但是节目并没有刻意放大悲伤，而是用镜头客观记录了父亲的坚韧和人们互相疗伤后的笑容。总导演赵琦表示“纪实和娱乐以前泾渭分明，这一次有了一些融合，但我们还是做了选择，更克制一些。”对观众最大的尊重，恰恰就是尊重民智，增加故事浓度的同时，客观呈现时间本身的魅力，留下足够的思考空间，而不是左右人的判断，这就是纪录片式真人秀的魅力。

3 结论

《奇遇人生》将具有真实性、人文性的纪录片与具有娱乐性的真人秀相融合，让综艺节目从业者和观众看到了一种全新的节目形式，也从侧面反映了综艺市场的发展趋势。一方面随着国内外版权意识的强化和政策制度的完善，综艺节目将越来越重视原创性和公益性。另一方面，观众的娱乐需求逐渐上升为精神需求，像《奇遇人生》这样对生活的挖掘度和共鸣感上有突出特点的综艺节目将得到更多关注。

注释

①数据来源：艾瑞咨询《2018年中国综艺行业报告》。

②朱羽君.现代电视纪实[M].北京：北京广播学院出版社，1998.

③郭庆光.传播学教程[M].北京：中国人民大学出版社，2011.

④原浙江卫视节目中心副主任陈伟在“2015秋季内容营销趋势论坛”上分享的制作纯网综艺的法则。

参考文献

[1]陈若钰.从慢综艺的火热反思我国综艺节目的发展路线[J].视听，2019（1）：18-19.

[2]张瑜珑.探究网络综艺大制作的趋势与影响——以腾讯自制纪录式片真人秀《奇遇人生》为例[J].传播力研究，2018，2（30）：17-18.

[3]于兆坤.浅谈娱乐因素的应用对纪录片的影响[J].黑河学刊，2018（4）：58，60.

[4]李磊.纪录片与真人秀的类型融合——从《客从何处来》看纪录片的新审美表意[J].当代电视，2016（3）：108-109.

[5]李洋，王曼晴.纪录片娱乐性价值分析[J].改革与开放，2010（6）：185-186.