四川藏族题材中国画地域性特征研究

四川藏区作为中国第二大藏区，是康巴文化的核心地区，也是笔者从小生活成长的地方。笔者从自身经历出发，以藏族同胞生存环境、生活方式以及藏区的变化为切入点，把从小对四川藏区的喜爱到后期从事绘画艺术后对藏区的情怀，都集中体现在自己的作品里。

藏区，一个古老而神秘的地方，藏族同胞世世代代生活在此，这里山清水秀、风景优美、空气清新，是众多人旅游的首选之地。作为一个从小在四川藏区长大的汉族女孩，对于这片生我养我的土地，怀有太多的情感。自从学习绘画以来，笔者一直以藏族同胞的生活常态为主要绘画题材，将藏族同胞的生活面貌复原在绘画中，将这种民族情怀很好地传达给受众，也让更多的人认识到这片土地上的生灵。

一、同藏区风情结缘

从接触中国画以来，笔者就喜欢以藏族题材为主的中国画，这可能跟自己从小到大的经历有着非常紧密的联系。笔者从小生活在阿坝藏族羌族自治州的汶川县，对这片土地有着深厚的感情。从学龄前开始，笔者的同学就有不少是藏族和羌族，我跟他们共同成长。那时，课间操都是跳藏族锅庄舞，校歌的歌词中就包含藏语，每周星期一升国旗，很多学生都穿着少数民族服装站在操场上，看着五星红旗冉冉升起。

再者，笔者从小在高校长大，父亲是一名美术教师，他与周围的同事无论擅长什么画种，或是人物，或是山水，大多以藏族题材为主。笔者从小就喜欢看他们作画，他们也会讲述作品的寓意和对本地少数民族题材的挚爱，对绘画艺术孜孜不倦的追求，虽然笔者似懂非懂，但是对于绘画的喜爱在心里产生了懵懂，并深深地扎下了根。当时，笔者还在懵懂期，就立志以后要是学习绘画，一定要以藏族题材为主，要通过作品表达我对这片生养我的土地的热爱，把自己对藏民族的情感通过画笔真实地展现给广大观者，希望人们对这片土地及生活在这片土地上的生灵更加热爱。

从初中起，笔者开始接触绘画，长辈时常会带我去藏区采风，大家从汶川出发沿途经过理县、米亚罗最后到達红原大草原等广大藏族地区。那个年代交通还不是很方便，道路崎岖，想要进入藏区非常不容易，以前鹧鸪山还没有隧道，每次都要翻山进入藏区，再加上山上常年有冰雪，道路异常难走，非常危险，翻山就要花掉四个多小时。如今鹧鸪山隧道开通，只需要十几分钟就可以顺利地进入藏区。这里空气干净清爽、天空湛蓝无比，一望无际的大草原上散落着成群的牦牛和马匹，藏族同胞居住的帐篷错落地搭建在大草原上，每家都养着看家护院的藏獒。这里通信落后，远距离沟通就只有用马匹作为交通工具，所以时常会有骑马的藏民奔驰在旷野的草原上。这尽收眼底的美景，都深深地吸引着笔者。藏族同胞热情地欢迎我们，我们住在帐篷里，挂着洁白的哈达，喝着酥油茶，吃着糌粑。到了晚上，因为高原上早晚温差特别大，大家会点起篝火，围在篝火旁一起跳着锅庄，藏族姑娘小伙唱着藏歌，心手相连、欢聚一堂。那时，很多藏族同胞连汉话都说不好，可是他们的热情、善良和勤劳，尽可能地使我们这些不速之客感觉到家的温暖。这一切在笔者童年的脑海里留下深刻的印记，让我对这片土地流连忘返，立志要用最美的色彩把这一切展现给大众。

现如今，当笔者再一次踏上这片土地时，现代化的盛景已湮没了过去落后的景象，心境已不似从前那般沉重。看着藏区的飞速发展，笔者不禁感叹时过境迁和中国大地翻天覆地的变化。现在到藏区有高速路和到各县乡镇的柏油路，大大缩短了行程;大草原上，每家每户都有自己的农家小院，这是国家富民计划的硕果，就像成都周边农家小院一样，用来接待游客;有些家庭买了摩托车、小汽车交通工具，方便相互往来，再不像以往那样以马牛作为交通工具;在藏区，国家投放资金建设了通信基站，牧民购买了手机，通信得到了很大的改善。现代化生活尽收眼底，深化了笔者对藏区的认识，为现代藏族题材作品的创作增添了新元素。艺术源于生活高于生活，人们要不断地感受新的生活，在生活的地域环境中找到自我，在平凡中发现美、提炼美，在创作题材中增加现代元素，展现社会的进步和时代的新风貌，传播正能量，创作出真正属于现代年轻画家，具有时代烙印题材和现代审美价值观的好作品。

二、创作经历中的感悟

在笔者的创作中，大部分作品以四川藏区元素为题材。这与笔者幼时的记忆、身边前辈对自己的耳濡目染、多次深入藏区对本土生活的感受和熏陶有直接关系。研究生学习期间，笔者得到众多导师的精心教导，与广大艺术爱好者进行交流学习，大大提高了自己对艺术的理解，从多视角观察和研究藏族同胞生活，提炼创作题材，寻求表现视点，并尝试创作一些现代藏族题材中国画。

《回家》（见图1）和《清洁工》（见图2）就是笔者在学习期间的藏族题材中国画习作。《回家》反映的是笔者去红原县的路上，途经正在修建的红原机场时，一个民工准备回家时的场景。那时正值黄昏，笔者下车参观正在修建的机场，机场的建筑具有藏式风格，一群建筑工人忙完一天的工作正准备回家，他们脸上热情洋溢的笑容很是感染人，并没有因为笨重的粗活而抱怨什么。所以，笔者选取了一个藏族男子为画面主体，夕阳中正在修建的机场为背景，创作了这张以“回家”为主题的藏族题材中国画，从侧面反映了藏区人民生活质量的提高、现代化交通的便捷和少数民族地区建设速度的加快。

作品《清洁工》也是笔者在藏区生活体验中提炼素材后创作的。那时，笔者经过花湖，在路边休息时看见一位少女正在用手机打电话。高原上昼夜温差极大，中午温度可以高达30度，紫外线辐射极强，藏族女同胞都用头巾包裹住脸颊，只露出眼睛，避免强烈的阳光灼伤皮肤。当时，她神情专注地看着手机，仿佛要给亲人打电话，道一声问候，或者是看新闻;旁边的小狗温顺地趴在她的脚边，天真地看着主人。虽然看不见她的长相，但是她具有柔美的身形、勤劳的双手，笔者还是记住了这令人感动的瞬间。笔者将其提取出来作为创作元素，这不正是现代藏族生活的一个缩影吗？旧社会的藏族妇女地位低下，完全是社会的附属品，新时代的藏族妇女不但当家作主，有自己的人生、工作，还能掌握现代通信工具。这不就是人类发展进步、藏区文明发展的缩影吗？

笔者选取的这两个题材都是很平凡的生活小事，但它们体现了藏区经济的飞速发展、机场的兴建和手机的普及等重大变化，紧紧地围绕地域性和时代性两个主题。在表现手法上，笔者采用的是传统的艺术表现形式，利用墨色的体块和线条的变化表现出形体特征，只在装饰物上添加一点色彩，以示对象的质朴;背景利用留白来突出主体，暗示草原的空旷。虽然表现技法上还不是很成熟，但是也表达出笔者对藏区的理解和内心的崇敬之情。

三、自我审美意识和个性的彰显

一幅优秀的作品，不仅跟当地的风土人情、地理环境有关，也跟艺术家自身有着关联。一个画家的经历、个人的行为道德标准、内在气质以及艺术修养都会反映在作品中。同样，这也离不开人们生活的环境。想要创作出优秀的作品，画者必须依靠丰富坚实的生活经历以及敏锐的观察能力，在选择表现手法时，不能盲目地主观想象，要立足现实，在积累经验的过程中寻求新的艺术表现形式，形成自己的表现风格。藏族题材为画家打开了释放自己艺术思想的大门，它像一个磁场吸引着这些以藏族为表现题材的画家。通过藏族题材中国画，画者可以尽情地展示自己、释放自己，在绘画中找到自己的人生目标和艺术价值观。

（阿坝师范学院）

作者简介：何亚茹（1991-），女，四川绵阳人，硕士，助教，研究方向：中国画人物、少数民族艺术、基础美术。