情缘港味之《花样年华》

姚涵哲

【摘 要】香港社会在经过七八十年代经济发展的沉淀，稳健步入后工业社会，后现代主义文化成为香港文化主流，王家卫抓住了城市独特的东西即人的情感，揭示了都市人情感的迷惑，论述导演的电影镜头语言下所体现出来的后现代主义中孤独、落寞以及悲伤的隐喻之美。在他的电影中常规镜头时有出现但成就他鲜明风格得主要还是他出其不意的镜头晃动，短促镜头，广角镜头，过度曝光等。

【关键词】王家卫;镜头语言;后现代主义;隐喻

中图分类号：J905     文献标志码：A            文章编号：1007-0125（2019）02-0118-01

“你知道如果人心里有秘密，又不想被别人知道，他们会怎么做吗，他们会跑上山找一棵树，在树上挖一个洞把秘密全说进去，然后用泥把树洞封住，没有人可以找到这棵树，就永远没有人知道他的秘密。”这是《花样年华》里的男主角的一段台词。在整部影片当中所有的感情就像一个无法示人的秘密，有人说《花样年华》讲述的只是一对男女之间的婚外偷情，我认为这种说法着实欠妥，王家卫导演在用诗一般的镜头语言阐发着一种很隐喻无法被定义的人类感情，男女主人公周先生和陈太太都是感情中居无定所，孤立无援，没有归属感，他们之间的感情很难用爱情或者是欲望简单的定义，更像是一起寻找某些源头可以依傍的根基性的东西。

一、香港社会背景及王家卫个人特点

生于长于逐渐步入工业社会，后现代文化占主流导向的香港社会的王家卫导演，深受后现代主义影响，他个人极具独特思想，对于生活的细节有着极为敏锐的洞察力，他更像一位以摄像机为笔墨，以光影为句逗，抒发情感的诗人，他并不是一个唯美主义者，对于现实的丑恶，与深入其中无力扭转的悲哀有着很清醒的认识，同时他对于风华雪月，唯美动人的事物又有着极为深重的偏好。他喜欢把丑恶撕碎在唯美中给所有人看，让人在绝对美的体验中自然而深刻的体味到人的孤独，工业社会的冷漠，人性疏离的种种现实状态。他的电影像酒，会让人微醺，似有醉意。他是一个绝佳的调酒师，绝佳的诗人，一位极具个人风格特点的导演。

本文通过分析王家卫导演的极具个人风格的电影《花样年华》的镜头，论述了导演的电影镜头语言下所体现出来的孤独、落寞以及悲伤的后现代主义隐喻之美。

二、《花样年华》镜头语言中的后现代主义特色

（一）空镜头中的孤独感。空镜头的运用，不单单只是为了描绘景物，突出景物特点，空镜头是导演抒发个人思想情感很好的叙事手法，空镜头在对于情感表达方面有着其他镜头方式不具备的得天独厚的优势，是增加影片艺术表现张力不可缺少的手段，多数艺术表现力强的电影中都会或多或少的有空镜头的出现。在《花样年华》里导演反复多次用到了空镜头，如苏丽珍提着保温壶买饭，在弄堂的台阶上与周先生擦肩而过，大雨倾盆，袅袅白烟上升，四处弥漫着水汽，一盏孤独的路灯特写，它的光在周围的水汽笼罩里，显得格外微弱和孤独。在周先生和苏小姐并肩在漫步，他们彼此隐忍的感情，在一个长长的昏暗又雨水弥漫的夜晚弄堂小巷里显得格外压抑又悲凉等等，这些极富诗意的景物镜头画面，表达了都市人情感的失落与内心的孤独无依靠，引起观众情感上的共鸣。

（二）全景镜头中的人物内心游离感。王家卫的镜头大部分都是定固定镜头，除了少一部分调节人们观影感受的移动镜头之外，我们可以看出他对全景深的偏爱，镜头多设置都是前景障碍重重，人始终在后景活动反复使用同一个角度拍摄，强化空间的狭小局促，置身其中人物内心的压抑与游离。比如，苏丽珍工作的地方，周先生与苏丽珍作为邻居租住生活的场景拍摄都是固定在某一个角度，使人物生存和生活的空间显得狭小而窒息，人物身处其中眼神的飘忽又极显内心的游离之态。再如梁朝伟走进他租的旅馆房间那组镜头。

（三）高速升格拍摄对于时间的重塑隐喻情绪。片中多处采用高速升格拍摄漫延时间，在表意和抒情时都常用，如在苏丽珍穿着旗袍身姿曼妙的行走在台阶上，周先生与苏小姐在弄堂里擦肩而过等，在悠扬的背景音乐里，人物的内心的落寞与孤独也体现的各外鲜明。王家卫没有按照事件进行的顺序展示发展，而是在胶卷上重建了一个自己心中的时间链，用破碎的片段代替，直接颠倒时间顺序，无需交代，但人人都能看懂，他运营隐喻的方式展现人与人之间的疏离，个人的孤独感。

三、结语

香港导演王家卫是华语电影的代表人物，更是一位后现代电影大师，一位作者电影人，王家卫非常敏感的感悟后工业社会的冷漠无情，身处其中庸庸碌碌平平凡凡的小人们的无奈与痛苦，王家卫电影里的人物都是小人物，这帮人最爱做的就是顾影自怜，他们将痛苦表现得淋漓尽致，他们让人不忍去看，看过后会久久的心疼。通过人物的情感对白来表现对生活的真切感受，使得整部影片叙事的整体变得微弱。表现后工业时代都市人的痛苦疲乏，无助渺茫，游离孤独，无所适从，又隐忍坚持，他的作品直击观众內心，对每一个平凡的我们发问，又留一丝温存供我们在孤独的人生里取暖。

参考文献：

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