二胡构件的改良及工艺创新

杨瑜琦

摘要：本文通过对传统琴码存在的问题进行分析探究，并结合时代的发展突破传统模式对其进行工艺创新研究，让我国民族乐器也发展更加多元化。

关键词：二胡   构件   改良

中图分类号：J632.21                 文献标识码：A                   文章编号：1008-3359（2019）02-0055-03

二胡是我国最具代表性的拉弦乐器，始于唐朝，最早出现于我国北方，它最擅长模仿人声，具有歌唱性，给人如泣如诉的感觉。

当今社会，很多人觉得二胡的结构十分简单，其实不然。二胡是由琴筒、琴轴、蟒蛇皮、金属弦、马尾弓、琴码与千斤等零件组成，它的每一个部分都对二胡的发声起着不可或缺的作用，各个零部件之间相辅相成，共同作用形成了这个具有独特音色魅力的乐器。只要我们认真去研究，就会发现它的每个部分都可以成为一项具有研究价值的课题。

一、二胡的发声原理及琴码在发声部的作用

（一）二胡的发声原理

二胡所发出的声音是由弓毛摩擦琴弦产生的，但弦通过摩擦所发出的声音很小且杂，琴弦振动通过琴码传到蛇皮，蛇皮振动使琴筒内空气运动产生共鸣，扩大弓毛摩擦琴弦的音量，并调整其音色。

正所谓“一个琴码半把琴”，琴码对二胡的重要性非同小可。很多人为了使二胡的音色更好听，从多方面入手，选择各种各样的零部件，对二胡的音色进一步的进行打磨，而琴码就是二胡音色的关键点。琴码的作用有很多，主要体现在以下几个方面。

（二）琴码在发声部的作用

1.传递振动的作用

琴码虽小，但是它是琴皮与琴弦之间振动的媒介，弓毛摩擦琴弦引起振动传导到琴码（琴码平时基本摆放在琴皮的正中心位置），琴码作为传导体，将琴弦的振动传到蛇皮，蛇皮振动引起琴筒共鸣，继而协调二胡的音色，对二胡的整体音响效果有着直接的影响。在这个过程中，琴码就相当于琴弦的一个助手。

2.过滤杂音的作用

琴码还能过滤掉拉琴过程中的杂音，使声音在琴筒内形成集中的共振共鸣，琴码对二胡振幅还能进行相应的扩大或减小的调节，使演奏出的音色更加干净，通透。因此，琴码对二胡的演奏效果有着重要作用。

3.平衡蛇皮振动效果的作用

制作二胡的蛇皮厚度做不到完全一致，蛇皮的四周拉力不均匀，就很难平衡附近的受力，蛇皮的共振效果较差。琴码的形状结构不同，在不同的高度下，压力会产生相应的变化，不同的底面积会导致压强改变，因此蛇皮的共振效果也会随之改变。但是在特定蛇皮厚度和形状结构的前提条件下，琴码通过琴弦的振动产生的压力作用到蟒皮上，可以有限能力地调节蟒皮各边不平衡的牵拉力，能够在保证相应的压力和压强的基本前提下，对于蛇皮各边的不均衡，进行调节和牵拉，使二胡共振成效得到改善，确保二胡音色问题得到解决。

（三）琴码的哪些因素影响了二胡的音色

1.二胡琴码的选材

“一千个人就有一千个哈姆雷特”，对音色敏感度的体会程度是拉好二胡的关键。从二胡音色上来分析，二胡的音色与二胡各部位构件都是息息相关的，不同人对二胡声音的不同要求决定着二胡构件的选择。选择构件时，应该以上下把位的均衡，内弦与外弦音色相协调来作为选择零件的标准，选择的构件需使二胡达到均匀透彻、圆润优美的音色。

①在选择琴码时，要注重声音的稳定与和谐。从声学的角度来看：通过琴码引起二胡琴弦振动再到琴码对蛇皮的振动，随着振动幅度的增大，声音也会变响，相对于二胡低音区来说，二胡的高音区的音色更加明亮，泛音更清晰通透，声音在整个振动频率范围内越稳定越好。

琴码用不同的木材，其振动的频率和材质密度，对于二胡的音色来说都会产生巨大影响，都会使二胡发出不同的音色。在琴码制作过程中，最常使用的是白纸、竹子、木头等，目前市面上经常看到的琴码主要是木松节和枫木两种。枫木码音色柔美，噪音小，木松节码音色厚重，质地松软，琴码可以促进琴弦振动，并向蟒皮传导。

事实上，选择什么样的琴码应该因琴而宜，这一点也至关重要，人们也可以根据自己的演奏水平和听觉审美能力，加上长时间的实践及时代发展的趋势来合理选择二胡的琴码。所以说，在选择琴码时，只有适合自己的，才是最好的。

2.二胡琴码的形状

（1）琴码本身的高度

因为琴码会对蛇皮形成作用力，当琴码高度增加，琴弦压力也会随之变大，振动的频率也会随之增高，音色也会粗糙。相反，如果琴码高度降低了，那么琴弦压力就会变小，振动的频率也会随之降低，但音色会变低沉，所以，只能在相应的高度与压力下才会有相对悦耳的音色。我们通常使用的琴码一般在8.0-8.6mm范围内。

（2）琴码重量和体积

琴码重量建议在0.35-1.05g之间进行选择，就如中学推行的中庸之道一般。琴码太轻，声音将会虚而不实，太重将会低沉而不响亮。体积一般不会太大，避免占用过大空间使得琴码与蛇皮之间振动频率不稳定。

（3）琴码底部面积与蛇皮面接触的大小

因琴的声音反复波动的频率变化较大，只有少量的离蛇皮中央近的地方有反复运动的现象。虽然琴码底面占据二胡琴皮的实际尺寸较小，但琴码底面积不能做的过分小，因為底面小了对蛇皮的压力就会变大，会损伤蛇皮。一般长度为13-15mm之间最为适宜。

3.二胡琴码的摆放位置

二胡琴码一般摆放在中间，这样才能更好的平衡蛇皮的振动，均衡四周拉力，一旦摆放位置偏高或偏低，会导致蛇皮振动幅度不稳定，会发出很多杂音，难以产生动听的音色。

二、二胡琴码传统工艺制作的现状分析

制作琴码我们通常会用松木、紫檀、红木、阴沉木、乌木等材料。虽然传统琴码木料的品种十分丰富，但木质材料会存在许多问题。

首先是传统琴码材料本身具有局限性。由于地理环境、气候变化等因素，木材会出现天生的缺陷，比如：木材内部会有细小的裂缝，而这些裂缝通常肉眼无法注意到，就会导致琴码传播振动不均匀，继而影响二胡的音色，所以在选择琴码的木料上具有一定的限制。

其次是传统琴码材料具有单一性。传统琴码制作工艺上出现失误就无法重新回收利用，这样就会损失掉许多上好的木材，造成资源的浪费。

再次是传统琴码材料在防虫、防腐、防潮方面技术比较落后。二胡多流行于我国环境相对闷热、潮湿的长江流域一带。传统琴码因含水率的变化，其体积会发生或大或小的变化，因此琴的声音会变得沉闷、沙哑。长时间在潮湿的环境，木材也会发生腐烂。

三、二胡琴码的工艺创新

我们所研究的新型复合材料，结合了物理学和化学知识，用多种不同性质的材料，重新组合成使用价值较高，符合二胡音色特点的复合型材料。通过创新，用于二胡琴码上，并从材料自身的优点、二胡音色等各方面进行研究分析。

新型复合材料在自身材料的缺陷较少，不仅规避了传统木材的局限性，还可回收利用，进行再次生产。所有组成的元素均可降解，避免环境污染问题，对环境起到保护作用，缓解我国木材资源匮乏的现状。

新型复合材料在制作工艺上，可以通过集结、固化、重组等制作手法加工生产，还可以根据顾客不同的需求进行制作。复合型新材料可以改变其硬度、密度、质量、体积等多方面的特征，灵活性更大。

新型复合材料不管是在抗酸碱性能、抗腐蚀性能还是防水性能方面，都比传统木材更胜一筹，因此复合型新材料还可以满足抗氧化、抗腐蚀、抗虫咬及阻燃等各方面的特殊要求。

关于二胡琴码的改良，众说纷纭，有人赞同，也有人反对。反对者认为，新型琴码的材料会破坏二胡原有的音色。但就笔者个人认为，这个社会在不断地进步，人们对物质的追求也越来越高，科学家们也在探索发现新的世界，去推动这个时代的发展，而二胡琴码的制作这一传统工艺现已过于陈旧，无法完全满足现代的要求。传统制作工艺制造出的琴码，其防虫、防腐、防磨技术达不到现代的要求，这就会导致琴码这一部件会成为消耗品，将浪费大量木材。复合材料的琴码相比传统琴码在密度和硬度上都有了极大的改进，更适合传导振动，使二胡音色干净，且防止老化、耐腐蚀性、不易吸水、抗虫蛀的功能性更强，其使用寿命可达传统琴码的5-10倍。

萬事万物都是需要向前发展的，二胡琴码也是如此，琴码的传统工艺的改良已是当下的一种发展趋势。

四、结语

随着社会的发展，传统的事物已经无法满足当代的需求，二胡更是如此。我们能做的就是汲取传统二胡琴码工艺有用的部分，参照改良工艺的经验，两者相结合，把更好的二胡琴码工艺传承下去，并告诫后辈永远不要忘记虔心继续研究二胡琴码工艺，为这份事业贡献自己的一份力量，早日使二胡琴码工艺推向国际化的舞台。

注释：

①黄州，胡正诠：《二胡琴码选择原则》， http：//www.360doc.cn/article/18743293_481813462.html.2018.06。