花元大利：螺蛳壳里摆道场

□国胜连

2018年12月13日，以收藏东方艺术品著称于世的美国波士顿艺术博物馆对外宣布：己接受史上数量最多、且意义最为非凡的一批中国书画捐赠——翁万戈家藏。这批捐献文物共有183件，其中包括130幅绘画、31幅书法、18件拓片及4件织绣，横跨13个世纪5个朝代，集中体现了明清时期的收藏优势。此前，美国知名华人收藏家翁万戈曾向波士顿艺术博物馆陆续捐赠了21件珍贵的中国艺术品，其中包括长逾16米的清代王翚《长江万里图》。

《长江万里图》，绢本设色山水画长卷，为清初画圣王翚1699年主持绘制《康熙南巡图》名动朝野、荣归故里时的称心之作。到了晚清，又成为清廷重臣翁同龢颇为垂青的一件珍秘藏品。清光绪元年（1875）三月，时任刑部右侍郎，人近中年的翁同龢在琉璃厂肆中发现了《长江万里图》，最终动用了预备买房子乔迁的四百两银子，才得以换来这件王翚的传世名作。他喜不自胜，信笔在画卷匣盒上题诗：“长江之图疑有神，翁子得之忘其贫。典屋买画今几人，约不出门客莫嗔。”2018年7月28日，百岁诞辰当天，翁同龢的五世孙翁万戈宣布：将清代王翚《长江万里图》，这件跟随他近一个世纪的翁同龢旧藏，捐献给波士顿艺术博物馆。

翁同龢（1830-1904），字叔平，号松禅，别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚年号瓶庵居士，官宦世家，近代著名政治家、书法家、收藏家。清咸丰六年（1856）状元，历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣，先后担任清同治、光绪两代帝师。翁同龢治政之外，工诗，间作画，尤以书法名世。清末著名书法家、藏书家杨守敬《学书迩言》：“松禅学颜平原，老苍之至，无一雅笔。同治、光绪间推为第一，洵不诬也。”翁氏家族世代富藏书，翁同龢在京为官四十多年，为清末民初海内著名藏书家之一，藏书室有“一经堂”、“韵斋”，在常熟祖居有“宝瓠斋”，自己筑有“瓶庐”。戊戌变法失败后，革职归里，典籍碑帖，悉留于京师旧居，家藏抄本多，其收藏的宋元刊本数百种珍秘罕见。松禅老人虽权倾朝野，藏甲天下，但惜无子嗣，故生前所藏身后辗转在家族中递藏。解放后族人翁之熹曾将留京的翁同龢藏书捐献给了北京图书馆，这批藏书上印有“叔平所得金石文字”“松禅居士”“常熟翁同龢藏本”等藏书印。

翁万戈，1918年出生于上海，在天津接受小学及初中教育，两岁时被过继并接手翁同龢家藏。1938年，翁万戈赴美国普渡大学留学，1940年获机电工程硕士学位，随即入威斯康辛大学美术系改学油画。此后一直在美从事绘画、摄影及电影工作。1948年秋天，为避战火，翁万戈和家人将翁同龢家藏越洋运往美国。翁氏家族收藏以明清文人书画作品为主，包括沈周、文征明、项元汴、董其昌、项圣谟、陈洪绶、朱耷、清代“四王”、恽寿平、华岩、金农等明清文人的书画、翁同龢的墨宝、日记及文房雅器等收藏品。翁同龢家藏的点睛极品为南宋宫廷画家梁楷的一幅工笔画《道君像卷》。梁楷的工笔白描真迹，目前世上仅存此一件。2016年翁万戈以“非常优惠价格”将这件国宝级藏品转让给了上海博物馆。此前，2000年，翁万戈将家族收藏的80种，542册宋元明清珍稀古籍善本，通过中国嘉德国际拍卖有限公司，作价450万美元，转让给了上海图书馆，其中多部宋刻均为海内外孤本。2019年1月24日，翁万戈委托族人将明代沈周《临戴进谢安东山图》、清代王原祁《杜甫诗意画巨轴》两件重要家藏捐赠给上海博物馆。翁万戈曾说过：“我为家藏而活，而家藏也成为了我的人生。”每一个收藏世家的继承人都背负着传承的使命，翁万戈为何在百岁之年，将珍藏近一生的家族之藏慨然捐献给了大洋彼岸的世界顶级博物馆？藏家心衷，家国情怀，是也，非也，一切都将留待时间，任世人评说。

从清初画圣王翚到晚清名臣翁同龢，他们有一个共同之处，都来自江南水乡的千年古城常熟。空蒙潋滟的虞山尚湖不仅蕴育了吴文化温软轻柔，也将这块“江南福地”陶冶成为东南人文荟萃之地。温文尔雅的常熟美术馆掌门朱顺良作过一首《虞山派歌》，细数虞山文化渊薮的流变繁盛：“虞山藏书读书乐，铁琴铜剑第一楼；虞山画派王翚创，画祖还有黄公望；虞山琴派严天池，古琴艺术传万世；虞山印派林鹤田，篆刻刀法气宇轩；虞山诗派钱牧斋，绛云书楼胸中载；虞山书法不成派，草圣张旭醉唐代。”

十多年前，有幸遇上一批江南故家旧藏，其中有一件民国常熟画家花元的小幅工笔仕女画，盈寸尺幅，画笔精妙，无题款，仅在边角轻押一枚赤豆大小的朱文方印：“花元大利”，煞是可人。怀着对画中美女的偏怜，持著对虞山风物的景仰，我郑重地收归“国有”，悉心装裱压框，妥贴置于床榻之侧，每日端详如对故人。熟视而不亵玩，我觉得这是对自己珍爱藏品最得体的顶礼致敬。

民国晚近以来，常熟书画艺坛向有“虞山双杰”之说，首座为海上画派名家江寒汀，次席便是解语室主花劼庵。江寒汀（1903—1963），常熟虞山镇人。原名荻、庚元，号寒汀居士。16岁从同里陶松溪习花鸟画，28岁开始鬻画为生。中年游艺海上，曾任教于上海美术专科学校。“寒汀笔下鸟，天下到处飞”，上世纪三十至四十年代，海上花鸟画称江寒汀、唐云、张大壮、陆抑非为“四大名旦”和江南花鸟画四才子。后为上海中国画院画师、中国美协会员，美协上海分会理事，1960年应周恩来总理邀请为人民大会堂绘制巨幅《红梅图》。江寒汀画品有“江虚谷”美誉，人品称“小孟尝”之善德。天妒英才，只可惜江寒汀在创作高峰期时辞世。

花元（1898-1957），常熟人，号劼庵，别号解语室主，室名闹红一舸。为民国时著名花鸟人物画家，曾流寓上海，因此又属于海上画师。但终因长期徘徊乡里，渐为世人所淡忘。近十几年，花元凭借着淡雅细劲，刻画精微的水墨花鸟人物扇面，重新在店肆、展览、拍卖上频频现身，藏家青睐，社会关注，人气上升。然而有关花元的身世行藏，知者甚少，大多语焉不详。散见的各种拍卖图录上，多引用《海上墨林》式绍介：“花元：江苏常熟人。号劼庵，寓居上海，善绘人物，合设费兴任伯年于一体，缜密工细，画称能品。”幸好还有一位常熟人，台湾著名书画家李猷（1913-1997）谙熟虞山艺坛旧闻掌故，万幸在有生之年留下了忆旧文字，才使花元及家族的艺事行迹不至被时光湮没。

民国时期，在常熟城内南市心街有一“花天兴号”帽庄，老主人花润卿是苏州阊门外山塘年画铺中最著名画家沙山春的入室弟子。花氏一门三兄弟花劼庵、花剑南、花病鹤，皆以艺文传家，有名一方。长子花劼庵髫龄即从父学画，从沙山春而临摹费少楼，自三十年代初师从吴石平后，技艺大进。李猷曾忆述当年的吴石平：专工人物仕女，静雅得当，楼台树石，位置井然，在常熟小东门外设画馆，门庭若市，从学好者甚众。今天看来，花元细若游丝的界画运笔功底，螺蛳壳里摆道场的经营排布功力，渊源皆当出自吴门。民国初年海上任伯年的扇面极易购得，花元用心搜求，积有百页之多，日夕临摹，视为至宝，故有“偶效任伯年得其神似”之说。花元擅花鸟及行书，画作多不能大幅。其画花鸟，赋色明丽，气韵清雅。画美人遵从沙山春、任伯年笔蹊，所画人物，刻画致极妍俏。书法学杨沂孙且下过功夫，小行楷亦极规矩，惜多棱角。

花元身为帽庄少主，却与二弟剑南在店堂里常年经营字画，结交书画友好。他与篆刻家赵古泥结成忘年之交，这位吴昌硕的得意弟子为“花天兴”题写店匾，分文不取。1937年帽庄被日寇烧毁后，花元开始以画为生。由赵古泥弟子汪大铁介绍，作为吴石平的传人，迁居无锡鬻画，期间又去上海发展，广被海上画坛所知晓。其实，早在1936年花元便成为上海中国画会的在籍会员，已开始尝试进入沪上的艺圈。四十年代之后，不知何种原因，花元销声匿迹了。据说期间办过一次画展，细情不详。1957年，花元于花甲之年谢世。如果一直游艺海上，若能再长寿三载，1959年成立的上海中国画院定有花元的一席之地。

花剑南（1908-1964），善书画，惟不示人，喜刻扇骨。兄弟两人喜合作，劼庵画稿，剑南刻竹。山水花鸟人物，随能应刀，刀无定法，自成格调。花病鹤，字寱翁，上世纪50年代的常熟文史、藏书家。花元虽无开宗立派，但身后画艺仍有传承。花元有外甥钱香岩，从其学而尽得神髓，今成“虞山五老”之一。复有女弟子潘志云专习花鸟，后师从吴湖帆，为上海中国画院著名画师。花落花开，花香清远。

手上这幅花元仕女图，尺幅仅有19厘米x16厘米，拓裱在一方淡雅文气的锦绫之上，画面清丽，如一开册页般工致。江南春苑，几丛楠竹随风轻摇。三两只春燕低飞， 绿草地上，一柄如意模样花簪若隐若现。山房一弯弦窗，有位二八佳人，人面桃花，一袭绣袍春装，轻倚阑干，手执纨扇，低首蹙眉凝思。春风沉醉，风情无边。此画就是无言诗，满纸浮动着说不尽的春思。“十日春寒不出户，阶前新竹与人齐。萧森从此干云上，燕子飞来路欲迷。”从花元的细笔淡描中，我体悟到这首古诗的意境。

上海博物馆藏有一幅明代唐寅的纸本墨笔画《秋风纨扇图》，湖石丛竹，画中仕女手执纨扇，在秋风中凝望，画面中弥漫着一种幽怨怅惘之气。唐寅的名画当为后学花元的精神源头，我想，或许还会是花元向前贤致敬的粉本。

花元画小，见微知著。螺蛳壳中摆道场，真实不虚。“虞山双杰”，实至名归。