探晴雯

冷雨凄风不可听，

乍分离处最伤情，

钏松怎担重添病，

腰瘦何堪再减容。

怕别无端成两地，

寻芳除是卜她生。

只因为王夫人怒追春囊袋，

惹出来宝玉探晴雯，痴心的相公啊，

他們二人的双感情。

自从那晴雯离了那怡红院，

宝玉他每每的痴苶他似中癫疯。

无故地自言自语常叹气，

忽然间问他十声九不哼。

有一时袭人、麝月频相劝，

他不过点点头儿哼一声。

他想着我房中除却了晴雯女，

别的人似玉磐儿碰着瓦缶儿鸣。

痴公子一腔郁闷出房去，

低头儿离了怡红小院中。

信步儿走出了角门儿外，

瞧见个老妈问了一声。

宝玉说：“你可知晴雯她在何处住？”

那婆子说：“你就从此处往南行。”

痴公子并不回言扬长就走，

见个小院儿房门上挂的本是布帘栊。

宝玉潜身把屋进，

迎面儿香炉紧靠着后窗棂，

磁壶儿放在了炉台儿上，

茶瓯儿摆置就在碗架儿中。

内间儿油灯儿藏在了琴桌儿下，

铜镜儿梳头匣儿还有旧胆瓶。

小炕儿带病的佳人斜玉体，

搭盖着她那半新不旧的被红绫。

面庞儿桃花初放红似火，

她那乌云儿未绾横簪发乱蓬。

小枕儿轻轻斜倚蛮腰儿后，

绣鞋儿一双紧靠着炕沿儿扔，

柔气儿隐隐噎声把脖项儿堵，

她那病身儿辗转轻翻说骨节儿疼。

猛听得颤巍巍的声音叫声嫂嫂，

你把那壶内的茶儿递给我半盅，

我这心里头似个火烘。

这宝玉忙取茶盅不怠慢，

说：“吃茶吧妹妹呀，我是玉兄。”

这晴雯一听声音是宝玉，

吓得她半晌发呆哼了一声。

“二爷呀！你从何处来还不快去？

倘若是太太闻知了可不成。”

宝玉说：“我为卿一死何足惜，

要贪生，泉下何颜再相逢。

自从你前朝离了怡红院，

两日来我的茶饭不思病已成。

我本当早些前来把卿探望，

被袭人紧紧地相拦不放行。”

这晴雯眼瞧着宝玉，她是悲声咽咽，

低头儿她一语全无泪飘零。

欠身形手拉宝玉一旁坐：

“我和你情意相投似妹兄，

只说是咱们终须有日随了心愿，

不承望半途之中有变更，

那个老婆好好生心要把我害，

细想来其中一定有人通。

早知道不白的冤屈我们今日有，

我早就和你呀……”

话到了舌尖，小脸一红，她是往下又不哼。

半晌问：“这会儿外边何时也，

我这房儿内又无个交时报刻的钟。”

宝玉说：“我自家走出来天交未正，

可是你也吃了些汤水不曾。”

这晴雯哪，滔滔泪下向她的腮边滚，

“你打算奴家我还在咱那院怡红。

咱那里随心如意般般都有，

不拘时要什么东西就现成。

你摸摸我这浑身上下如火炭，

哪有那可口的茶儿吃上一盅。”

痴公子忙向怀中这么一伸手，

“玫瑰露我给你拿来一小瓶。

你等着我寻一点冷水冲与你饮。”

这晴雯聪慧的芳心暗感情：

难为你宗宗样样思虑得到，

奈可怜除却你连心哪，

还有哪个把我疼。

这宝玉上前拉住了晴雯的手，

他唉声叹气泪飘零。

半晌含悲呼声：

“妹妹，卿卿不必过伤情。

你等我今晚就到上房去，

把你这一段的冤屈说与老祖宗。

管教你明朝重进怡红院，

要不能时我是情愿一死对芳卿。”

晴雯说：“二爷好歹休要生事，

你把这偌大的干系莫要看轻。

老太太倘然问起了因何故，

那个香袋儿定然惹下了祸无穷。

即便是你强把奴家我说回去，

你叫我是何颜再进院怡红。

二爷呀，从今把奴家我丢开手吧，

就打算我此身早已赴了幽冥。

你若是果然不舍我晴雯女，

望天涯频频常唤我两三声。

我死后此身不可留尘世，

恳求爷千万将奴家用火烘，

也免得我胆小的魂灵儿看尸骨，

总算你格外开恩把奴疼。”

宝玉说：“卿病何堪能如此，

将养着身安也不过几日功。”

晴雯说：“奴家不久要归黄土，

大约着小命儿呜呼，也难以逃生。

二爷呀，你待我的深恩难尽述，

怜奴时，撕扇千金做笑容，损物不心疼。

此恩德奴家今世难补报了，

也只好结草衔环在来生。”

这晴雯口含玉指腮流泪，

咯吱吱指甲嗑下掌中擎。

“痛哀哀，权将此物与君赠，

算晴雯未死的前身一般同。

写字时翻纸常掩书本儿内，

作诗时？水相随笔墨中。”

这佳人话到痛肠双凝杏眼，

芳心一动改变形容。

苏醒半晌睁二目，

泪珠儿滴落在枕上点点红。

这宝玉忙取绫帕香腮蘸，

咬牙说：“卿卿你不必过伤情。

人禀着七情六欲谁能无病，

退福灾调养中和体自宁。”

这晴雯明知宝玉是宽心的话，

低头儿她一语全无两泪零。

半晌说：“二爷呀，

你抽起奴家来坐一坐吧，

可怜奴浑身发酸骨节儿疼。”

痴公子手扶玉体挪圆枕，

晴雯回手不消停。

忙将绣袄轻脱下，

“此衣服与郎君对换做表情。

奴和你今生虽未同形体，

也总算昼夜贴身似妾同。”

这宝玉惨惨凄凄把衣换上，忽听得门外有人声。

原來是晴雯的嫂嫂回家转，宝玉他强硬着心肠往外行。

耳听得一片声音呼宝玉，他这才带泪含悲转回怡红。

这一回宝玉探晴雯他二人情意重，下一回作祭文前去吊芙蓉。

赏析：

白派京韵大鼓以“红楼”段子著称，《探晴雯》正是其中的代表曲目，自白派创始人白云鹏将之搬上舞台深受观众欢迎，常演不衰。该作写贾宝云探望晴雯，孰料晴雯已是病入膏肓，宝玉悲痛不已。晴雯自知命不久矣，留信物给宝玉。

《探晴雯》改编自子弟书《探雯换袄》，原作分为《探病》《离魂》两回，白云鹏略作删改合并为一段。主要改动有三处。一是开篇点题。将原作开头“诗篇”一节中“云田氏长夏无聊消午闷，写一段宝玉晴雯的苦态形”一句，改为“只因为王夫人怒追春囊袋，惹出来宝玉探晴雯，痴心的相公呀，他们二人的双感情”，点出了故事的来龙去脉。二是结尾扣题。原作中二回结尾处宝玉离去，晴雯病亡，唱词为“这晴雯眼瞧着宝玉出房去，恰好似万把钢刀刺肺肝。一霎时神气迷糊身躯儿挺，猛然间四肢冰凉手脚儿瘫。痴呆呆目对房门呼恩主，怔呵呵手指窗棂口内言。说宝玉你回来罢哟怎的不应？登时间香魂一散艳魄飘然。”白云鹏改编为“这一回宝玉探晴雯他二人的情意重，下一回作祭文前去吊芙蓉”。在扣题的同时，弱化了原作的惨痛情景的直白描写，做到悲情蕴于言外。三是删去了头回结尾处的《诗篇》一节。这三处变化让《探晴雯》较之原作在唱词设计上更为完整。

一个作品能够成为经典，靠的不单单是优秀的唱词内容和结构安排，更在于演唱者的精心演绎。《探晴雯》正是通过白云鹏独到的舞台呈现，焕发出浑然天成的艺术魅力。白云鹏的演唱清恬淡雅，精于中低音区的表现力，擅长表现人物的思想感情和心理活动，能于平淡中出神奇，让听众细品慢酌个中滋味。“冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情”一句中“不”字的高音下行运腔，都在凄婉低徊中动人心弦。虽无金石之声，却透出哀婉伤逝之情。宝玉、晴雯二人互诉衷肠之时，听众在半说半唱之间，不知不觉中进入二人的离愁别绪之中，深刻体会到“他二人的情意重”，不禁黯然神伤。

同时《探晴雯》也展现了白云鹏善用排比句式的艺术特征。宝玉进到晴雯房中连用了“迎面儿”“磁壶儿”“茶瓯儿”“内间儿”“铜镜儿”“小炕儿”六个排比句铺陈出晴雯房中的摆设，之后又用“脸庞儿”“乌云儿”“小枕儿”“绣鞋儿”“柔气儿”“病身儿”六个排比句式展现出晴雯的病体缠绵，从而给听众以身临其境之感。特别是唱词中“儿”字的处理，白云鹏的处理极为精到，没有采用“儿化音”的方式，而是以本字行腔。不仅在板眼间起到调节强弱力度的作用，而且韵律感强，化解了原词不押韵的尴尬朗朗上口增强了艺术感染力。

白派京韵多“文段”，老舍先生尝以“高山流水，阳春白雪”誉之。白云鹏弟子阎秋霞结合自身条件，对白派京韵的演唱技法进行创新，摸索出白派京韵女声唱法。第三代传人中刘志光师承阎秋霞，以“宗白学阎”为宗旨，融汇白云鹏、阎秋霞两位前辈之长，形成了自己独特的演唱风格。王莉等第四代白派传人，亦为鼓曲者所称道。诚愿白派薪火相传，生机永驻。