大女主的世界

高浩容

大女主戏貌似越来越多

从开启偶像剧热潮的《流星花园》到近年来的职场剧《欢乐颂》《北京女子图鉴》;以古代为背景的《楚乔传》或《扶摇》;严肃的宫廷剧《甄嬛传》以及今年的收视爆款《延禧攻略》《如懿传》。每年都有好几部以女性为主角的戏，而且收视都异常火爆。

女性为主角的戏，常被人们归类大女主戏。但两者其实并不能简单划等号。真正的大女主戏，一般指的不但主角是女性，并且女性角色在故事历程中得到成长，实现自我。最难理解的，就是这“自我”两个字。很遗憾地说，现在市场上大女主戏乍看很多，实际上并不多，多的是玛莉苏、白莲花和傻白甜黑化的戏。

真正的大女主，重点不是大，而是女性如何自主，即这个女性如何可以体现出自己为自己的人生做决定。

反观有些戏剧，虽然主角是女性，却被误会为大女主戏，实际上这些戏非但不是教女人做自己，反而削弱女人对自己的认同与接纳。

比如有的剧是打着大女主的招牌的玛莉苏。女主往往抱持对自由的向往，嘴巴念着独立自主，但实际上大多数时间都在谈恋爱。

比如电影《五十度灰》，女主除了使小性子之外，基本利用身邊的男性达成目标。

有的剧不是大女主，而是白莲花。比如《一帘幽梦》，在女主的视角下，所有的争斗都是暴力的，她从不积极地去争取自己想要拥有的东西。她喜欢的就是好人，妨碍她的就是坏人。女主通过抢占道德高位的方式，扮演一位圣女，好去指责身边的人。

在现实生活中，这种三不沾的人极其讨厌，好像所有人跟她一比，道德都有缺陷。这并不是真正的道德崇高，而是利己主义的高度表现。

有的剧不是大女主，而是傻白甜黑化，或者情绪爆发。

这类型的作品，女主刚开始就像《流星花园》的杉菜，跟所有人比她是清纯的。这种清纯很容易被解释为善良，但经过许多被欺负的经历后，她可能爆发了一下，或者像《扶摇》中因为创伤而黑化。

这看起来好像是女主坚强的表现，但根本上女主并没有真正坚强起来，只是通过复仇，或者剧烈反差的行动，让人感觉她变得不一样了。

大女主就是真正为自己活过

西蒙?波娃在《第二性》中，对女性自主的论述：“从女人有自由时起，她只有一种命运，即为了她自己而去自由地创造。”

真正的大女主，可以说是时代的命运。

这个命运有好，也有坏。

当女性得到更多的权力，与此同时女性能够更好地发展自己，却也必须肩负起过去可能未曾肩负的责任。

这并不是一件容易的事，因为所有的时代更迭，都会带来某些牺牲。

比方，过去可能一个家庭经济压力全由男性承担，女性负责家务的部分。这使男性认为，我只要赚钱养家就够了，他便会忽略照顾子女的责任。女性则可能以持家为生活的全部，忽略自己明明有机会发展更好的事业，在情感满足上也碍于家中地位不如先生，而必须选择隐忍。

然而，现在的情况不一样。女人可以选择创造自己的生活。但当她决定去实现自己的理想时，她可能就得肩负起生活的全部经济压力，或者因此推迟结婚、生育事宜。

最让人痛苦的，就在于当越来越多的女性，走上实现自我的道路，身边那些亲朋好友会来质疑她们为什么不结婚、为什么不靠男人？这些可能都是他们发自真心的为她们好的担忧。这让那些坚持自我的女性，更容易从心底感到难受。

毕竟如果我们今天面对的责难，来自那些不爱我们的人，就像事业上的竞争对手，我们大可以强硬起来，与之对抗。

但面对爱我们的人所给出的为我们好的建言，我们却无法呼应他们的关爱，我们可能会不禁有些负罪感。

然而，就是这些复杂，甚至负面的情绪，让一个女人真正地成为她自己。因为若要自由，就必须对抗命运，而不是屈就命运。

在伪大女主戏中看见彩虹

那些伪大女主戏，反映出的是父权体制下的成功女性，而不是女性眼里的成功女性。例如，玛莉苏过分地强调女性的感性，以及女性对爱情的投入，却忽略了女性其实也是理性的动物，同样可以在爱情之外的领域有一番作为。

在波兰，课本并不将居里夫人成为居里夫人，而是用她的本名玛丽亚·斯克沃多夫斯卡（Maria Sk?odowska）来称呼她。因为居里（Curie）是夫姓，作为一位成功的科学家，她不是某某夫人，某个男人的老婆，而是她自己。这才是真正存在于真实现实中的大女主。

女性的成功不是偶然，不像玛莉苏类型的电视剧，女主成功的历程充满各种机遇，并且不时会有大老板、富少或工具人出来相助。真正的大女主戏很朴实，就像真实的女性人生。有许多的挑战、挫折，也有失败，但即使无法迈向最后的成功，这个过程依然很值得，因为走过的路，都是那么踏实，所有的喜怒哀乐，都不会是别人的故事，而是自己的故事。

有时我们在奋斗的历程中，必须变得尖锐，甚至会成为别人喉头里的刺，但这些代价使我们拥有了一个属于自己的故事。

我们可以跟别人诉说自己，且不必一定用我是某个人的母亲，我是某个人的妻子，或者某个人的女儿。

我的故事，能代表我自己。

所以我感叹真正的大女主戏还不够多，更多的是伪大女主戏，这些戏只谈女性应该要获得世俗的成功，当上大老板、开自己的公司，兼顾事业与家庭。

这些都是神话，不见得是一位女性自己真正想要的结局。

真正的女主，我想是能够清晰地看见自己：“我的幸福，不需要通过婚姻，或母亲的角色才能证明”。

但如果一位女性发自内心的想要当一位好妈妈，而不是因为外界的压力，或者不清楚自己要什么。这同样是幸福的大女主，因为她自由地创造了自己的命运。

如果我们希望真正的大女主戏越来越多，人们需要给女性更多的自主空间，而不是一边给予女性进入职场的机会，却又同时要她们扮演妻子、母亲等传统角色，让她们疲于奔命，最终不得不放弃两者之一。男性必须要更多地参与到“只有”女性才参与的责任中，倾听她们、理解她们——至少他不能是一位只知道拿钱回家的父亲。

最终我们会习惯那些大女主戏，直到没有人觉得大女主是一件特别需要关注的议题。因为大女主不再稀有，而是每个女人与生俱来的自由与权力。