国产动画电影的“中国风”表达

李俊华

河套学院 内蒙古 巴彦淖尔市 015000

从1927年的《大闹画室》到2019年的《白蛇：缘起》，纵观中国动画电影90 多年的发展历程，在题材上，大多数国产动画电影都是取自中国古代神话故事、民间传说等。在表现手法上，中国动画多采用中国传统美术的方法，如水墨；在人物造型上，多参照中国传统服饰；在场景设置上，多将中国的山水置入影片的背景中。可以看出，中国动画电影不管在人物造型、场景设置、价值内涵、美学风格上都呈现出浓郁的“中国风”。“中国风”既包含了对传统文化的继承，也囊括了对现代文化的接受，使得传统文化与现代文化融为一体，共同代表了中国文化。它可以借由动画电影这种生动多样的形式来展现其独特的魅力和美感。［1］

一、基于传统文化的人物形象塑造

人物性格、人物造型设计、人物服饰都是构成人物形象的元素。《大圣归来》中齐天大圣孙悟空的形象本就是中国传统英雄人物，追求自由、匡扶正义；《大鱼海棠》中的纯爱故事，椿、湫皆为爱无悔付出；《大护法》中大护法萌胖的形象与其肩负责任和使命的英雄形象形成反差，其“负能量”的碎碎念下始终不忘使命，守护太子的安全；《风语咒》中失明的少年英雄朗明，守护他人、拯救众生，呈现了一个小人物成长为少年英雄的历程。这些影片的主人公形象也折射出中国传统的坚守理想与道义、深沉的爱与守护的价值观念。

在人物造型设计上，多参考传统服饰，如《大圣归来》中的女妖精参照唐朝女子的服饰；《大鱼海棠》中椿的服饰既有旗袍元素又有近代学生装的风味；《白蛇：缘起》将白蛇传的故事与《捕蛇者说》融合，创造出一个新的爱情故事，将观众定位在年轻人群体，在人物造型的设置上，极具少年气息，片中小白的人物设计参考晚唐时期的少女形象，有丹凤眼的元素，人物服饰参考晚唐时期的服饰将现代化服饰进行改良，片中小白的凉鞋与现代凉鞋非常相似。

作为中国传统色彩的红色，是炙热的爱和旺盛的生命力的象征，同时也是动画电影中体现人物形象和性格的元素，色彩不仅是影片背景的一部分，并且具有渲染氛围、塑造人物的作用。《大圣归来》中大圣的衣服先是黄色，穿上盔甲之后系上了飞舞的红色披风，《大鱼海棠》中椿的上衣颜色为红色，《大护法》中大护法的衣服也是红色。除了人物服饰颜色，动画电影的背景颜色也多以红、黄为主，在《大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》中尤为明显。

二、中国传统价值观念的内涵表达

自2015年的《大圣归来》开始，中国动画电影呈现出成人化的表达，如《大鱼海棠》将观众年龄定位在16～25 岁，《风雨咒》明显的摆脱低幼化的类型模式，《大护法》分级播出，13 岁以上观众才能观看，《白蛇：缘起》也将观众定位在年轻人群体，因此这些片中也出现了深沉的台词。如《大护法》中的独白“太阳为什么这么红，还是这么冷”，折射出影片制作者想要表达的深刻哲理。

在中国动画电影中，将中国传统文化价值观与动画艺术表现形式水乳交融。“传统文化价值观，是一个民族在长期的历史实践中，在文化层面形成的对客观事物的意义、重要性的惯性评价标准和看法，源于深厚的民族文化积淀，诸多有价值的思想理念和道德规范，伴随历史进程，以现代表达方式得以彰显，并成为艺术创作的内在依托和文化根脉”。［2］如动画电影中守护正义、惩恶扬善的中国英雄情结，在《大圣归来》中，孙悟空被江流儿解除封印后一心想回花果山，却在江流儿的影响下一步步走向斩妖除魔的正义大道。《风语咒》是一部武侠题材动画电影，尊儒崇道是传统武侠电影的文化诉求，其主人公设置为一个怀揣梦想的失明少年，逐渐走上拯救世界的英雄之路。这两部影片的人物既有无所畏惧、追求正义的英雄特质，也具有普通人的朴素情感和人性弱点，使得人物更立体化。

《大护法》开拓了黑色幽默的动画主题，影片喷涌的暴力与诗意的场景形成巨大反差，批判人性、揭露强权体制。《大鱼海棠》和《白蛇：缘起》则更多聚焦于情感表达，人与鱼、人与蛇之间的纯爱故事，用自己一半寿命换取人类男孩灵魂的椿，为了和小白在一起不惜变成妖的许宣，极具现代性的爱情观念，不求回报、勇敢付出。影片在情感背后还有更深层次的意味，《大鱼海棠》的主题除了个人的自我牺牲还有对生命意义的探讨，如影片开头的旁白就道出，人的一生是从此岸到彼岸的过程。《白蛇：缘起》中除了爱情的主题表达外更多的聚焦于善恶，善良终战胜丑恶。还有影片处处流露的中国传统思想价值观念，在影片主题曲中“君不见，东流水，来时无踪迹......何须问，浮生情，原知浮生是梦中”的禅境，许宣和小白乘着油纸伞乘风而行的情景有着老庄思想的色彩，体现出许宣和小白追求自由的生命理念。

三、东方美学的视觉意蕴

从1927年的《大闹画室》开始，中国动画电影就将丰富的民族艺术形式融入创作当中，结合皮影、剪纸、木偶、水墨等发展出各种形式的动画电影。新时代的中国动画电影更是在水墨形式上不断精进，从2015年的《大圣归来》到2019年的《白蛇：缘起》，都以水墨风格为主。《大圣归来》将中国写意山水画与西方油画融合；《大鱼海棠》《风语咒》以水墨形式展现的传统建筑风格和风景折射出中国独特的历史文化和民族风情；《大护法》的二维水墨形式，用优美的水墨风格讲述了一个暴力暗黑的故事；《白蛇：缘起》以CG 融合中国水墨的写意效果，影片风格轻盈典雅，主角小白一袭白衣飘逸灵动，山水间氤氲如梦。这些动画电影在很多场景设置上经过实地考察，选择了中国具有代表性的绝美风光，表现出层峦叠嶂、云雾缭绕的意境，从影片中也能看出中国水墨与动画电影结合产生的视觉效果确实完美，方寸之间尽显无穷韵味。

将中国水墨画讲究留白的特征运用到动画电影中。《白蛇：缘起》的导演说中国风讲究留白，因此在场景上做了很多留白，表演上也没有太过爆发的情感，台词也不会说的很白。在《大护法》中，导演也持这种理念，影片画面呈现出极简风格，大片留白营造悠远的意境。“从中国儒、释、道提倡的“天人合一”“美善合一”“大象无形”等哲学与美学观念，到自由放达的精神追求；从意象、意境等艺术范畴和空灵等审美特质，到以线造势、虚实相生等艺术方法，都铸就了中国动画艺术的精神气质与美学特质”。［3］从人物形象的塑造、人物服饰、道具、视觉风格到影片内涵搭配音乐的运用共同构建了国产动画电影的“中国风”表达。

四、结语

近年来，中国电影学术界提出构建“中国电影学派”，“我们倾力建构的是一种具有中国精神、中国价值、中国气概、中国风格的电影话语体系。”［4］动画电影也是中国电影体系的一部分，2015年的《大圣归来》被评价为具有世界普适性的中国风动画电影，2019年的《白蛇：缘起》的“中国风”更显浓郁，中国动画电影能够较好的将具有民族意蕴的中国风情和韵味深远的东方意境体现在影像空间中。但是中国当代动画电影呈现出浓郁的“中国风”的同时，也存在一味注重影片外在形式的符号化堆积，不注重故事内涵、影片主题浅显的问题，陷入“美则美矣，没有灵魂”的境地。不管是针对儿童观众还是成人观众，都应该注重影片的深层内涵，比如“吉卜力的作品中充满人生反思、关注自然与人性、倡导梦想的作品主题不仅会感动愉悦孩子，它的深度同样教育了成年人。”［5］应积极吸收其他民族的文化并与本国文化融合，使其动画电影不仅独具特色且具有世界普适性。积极的探索传统文化和现代性表达之间的糅合，通过独具特色的“中国风”建构中国动画电影风格。

注释

［1］林浩晗.国产“中国风”动画电影的解构与重构［J］.辽宁大学学报（哲学社会科学版），2018（07）.

［2］于苗.传统文化价值观在中国动画电影中的现代表达［J］.当代电影，2018（09）.

［3］邹少芳.当代中国动画影像风格的建构与创新［J］.当代电影，2019（01）.

［4］贾磊磊.中国电影学派：一种基于国家电影品牌建构的战略设想［J］.当代电影，2018（05）.

［5］李琳.全球化语境下国产动画电影的文化传承与艺术创新［J］.当代动画，2018（07）.