论紫砂壶“鸣远四方”的君子之风

张永星

江苏宜兴 宜兴 214221

“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”，紫砂壶产于宜兴阳羡，因其独特的材质和精彩纷呈的造型而著称，有“人间珠玉”之称，它从传统实用器发展为实用观赏价值兼备的艺术品，汲取优秀传统文化的精髓，融合了多种文化艺术形式，发展至当代已成为一种独一无二的文化。中华文化博大精深、历史悠久，在社会快速发展、中外文化相互碰撞的今天，对传统文化的传承已是当务之急，毕竟文化体现了一个国家的软实力，是民族自信的象征，紫砂壶经过几百年的发展，与中国传统文化相辅相成，古色古香、质朴简约，给人以返璞归真之感，是中华文化传承和发扬的深厚载体。

“方匪一式，圆不一相”，宜兴紫砂壶充分利用紫砂的可塑性，在艺人的智慧和创新下形成了精彩纷呈的造型艺术体系，可谓造型艺术的宝库。然而，事物的发展是有规律的，无论多么五花八门的造型，都离不开“方圆”二字。“方”与“圆”是生活中最常见的两种图形，随处可见。但在中国古代，“方”与“圆”绝不是简单的几何图形，其中蕴含着的不仅有中国传统文化，同时也蕴藏着古人对理想人格的期望。方圆思想起源于中国古代的“天圆地方”学说，蕴含着人类对世界最初的认识，进而影响了人们对世间万物的认识，方圆思想被应用于建筑物、生活器皿等造型上，广泛融于人们生活。孟子曾说，不以规矩不能成方圆，这是中国传统观念中对君子的基本要求。紫砂壶中有这样一款器型，将方圆并济的君子之风展现得淋漓尽致，此壶便是“鸣远四方”。

紫砂壶“鸣远四方”最初由清代陈鸣远所制，作品以方圆并济而知名，四方隐于浑圆中，将刚正挺直的直线寓于婉转怀柔的曲线之中，契合中国人的审美和思想，一经面世便受到人们的喜爱和模仿，经历时间的考验代代流传，成为一款经典器型。陈鸣远技艺精湛、雕镂兼长，是紫砂史上技艺最为全面而精熟的大师，“鸣远四方壶”是其所创的一款极具明式风格的光素方器。紫砂光素器由简单的几何形体构成，离不开线条的表现。线是视觉构成的要素之一，明确存在于造型形体表面的转折处、边缘处。在紫砂光素方器、圆器或方圆器的形态审美中，作用于人的视觉感官所形成的印象尤其鲜明。但凡优秀作品一定有优美的线条组合存在，并随着线条的运行产生节奏，孕育出浓郁的韵律美感。此作仿传统器型“鸣远四方壶”（见图1），在传统器型的基础上做了几分改动，融入了个人的审美和思想，纵观整壶，此壶呈四方形制，身筒方圆并济，四条棱线曲中有直、直中有曲，既有直线的刚正又有曲线的柔和，给人以饱满的张力；四个鼎足均匀分布于壶底，撑起壶身，拔高了身筒，中和了壶身的敦厚，给人以挺拔之感；壶流为方圆并济的三弯流，以棱线修饰，与壶身呼应，三弯流转折有度、给人以劲拔之感；圈把上承，方圆相济，与壶流相辅相成，共同提携了整壶的气势；壶肩过渡平缓，壶颈呈短颈，平添了几分高雅之气；四方形壶盖为压盖，与壶口严丝合缝、贴合紧密、工艺严谨，壶盖唇沿平整，盖面微微隆起，与壶身浑然一体，极具张力；壶钮呈四方形柱钮，与身筒造型相似，比例协调，提携了作品的神韵。整器造型敦庞周正，踏实的形态中显浑厚大度、稳健端庄，灵动的气势中见骨肉丰满、朴雅大方。此壶在制作工艺精湛的前提下弘扬前辈名家陈鸣远的壶艺风范，也是对“智圆形方”人生哲理的一次完美演绎。“鸣远四方壶”继承鸣远壶艺风范又赋予新意，既有古朴的尊贵之象，又有当代蓬勃的青春气息。

“鸣远四方壶”寓意丰富，将中国传统方圆之道阐述得淋漓尽致。方，意味着做人要光明正直；圆，则意味着处事要圆通练达。方是品行，圆是智慧。外圆内方是境界极高的一种人生道德与智慧，是修练到十分火候的道行。世事洞明皆学问，人情练达即文章。做人如此，作壶何尝不是如此？不仅如此，此壶的壶身刻绘亦是极有哲思：是一是二，不即不离；儒可墨可，何虑何思？此句乃是清帝乾隆在《是一是二图》上的题句。此幅画中有画，座榻上之人与屏风画像上之人一高一低，略取颜面相向之势，而神情如一。“是一是二，不即不离”，表现了对二我的哲思，是本我还是他我。“儒可墨可，何虑何思”，表现了对儒墨两家的看法，如同一二的思辨，也是表现和而大同的观念。此句篆刻“鸣远四方壶”之上，可以说是最契合不过了，以此也能表现君子对于规矩、方圆的思辨，此壶便有如一位儒家士子方正谦恭、温文尔雅。茶席之上，以此壶饮，便是与君子对谈，也是对自己处世方圆一种劝勉，在品饮间体会一二的真意。