极光：我们不追随热点，但我们决心追问的议题终将成为热点

纳塔

如何来判断一个摄影项目在当下是否有价值？不追热点，不贩卖“苦穷惨”到底行不行？在全民摄影时代，到底该留下些什么样的影像？面对行业内一系列摄影人经常扪心自问的话题，“极光视觉”在成立之日，就已经想好了自己的方向。

2017年11月，“极光视觉”在财新峰会上正式宣告成立，成员阵容引起不小关注，分别是资深报道摄影师王景春、资深报道摄影师郭现中、资深报道摄影师陈杰、资深报道摄影师吴俊松、资深报道摄影师和策展人傅拥军、资深图片编辑和策展人郑梓煜。

“极光视觉”的创立，是基于创始成员共同的专业价值追求，也是基于每个成员对生产优秀影像作品的强烈愿望，更是基于当下时代对优秀报道影像的渴求。在成立时，它就确定了核心思想：“旨在支持一流的原創视觉深度报道与纪实摄影项目，于新的媒介环境下恪守‘摄影推动社会进步的朴素远景。专注于有社会、文化、历史价值的议题，践行影像社会研究，为时代留下一批有力量、有厚度、有影响的影像作品。”

在确定目标的同时，他们也确定了自己的内容策划方式和拍摄策略，即用多样化的记录和传播手段，每年合作完成一个深度原创选题。这个选题需要符合以下规则：不关注孤立的、突发性选题，除非它具有可预期的长远影响，或者标志性、转折性价值。而第一年的选题“逝者如斯长江三峡、金沙江、怒江、澜沧江影像考察”凭借对河流环境、两岸人的命运等话题的深入考据，已经在业内引起关注。

而让每位摄影师选择一条河流，在团队中担任图片编辑和策展工作的郑梓煜有这样的考虑：综合起来，这是一个中国西南江河自然、人文、历史的切面式记录，每个人的侧重点和方法也各有差异。但总体而言，这不是纯粹传统的新闻/纪实摄影项目，区别首先在于去事件性，即并不以某一具体事件去切入和引导，而是从日常性视角切入，用行走中的影像去呈现这几条江河流域中的自然、人文和历史景观，尤其是正在发生的急剧变迁。

确切而言，“极光视觉”关注的不是纯自然意义上的江河，并不希望这次拍摄耽溺于滥情甜腻的风光，又或者单纯的感伤、怀旧与诉苦，而是希望有一种更平和也更有人文深度的视角去阐释它，包含这一区域因河流所形成的特殊的人文、历史、自然、信仰与日常生活的一些细腻观察。某种程度上，江河不过是行走的线索，是思考的出发点，也是诉说的凭借。

新闻纪实摄影师自己运营自己，自主选择选题，通过基金支持、与多种机构合作来抵充创作成本，尝试用—种新的模式来自我供血。“极光视觉”还有更多野心勃勃的计划：签约更多的摄影师，参与公益类视觉项目……以下，我们采访了其成员郑梓煜，一同了解它的故事。

成立极光视觉之前，做了哪些筹备工作？

郑梓煜：最主要是自我定位，我们究竟要成为什么样的团队？创始成员之间有过多次长时间的观点碰撞。关于起什么名字也煞费苦心，最后起名“极光”寓意“极致影像，人性之光”，以影像洞见人性，洞察社会，见证时代，是我们要做的事。

极光视觉有六位成员，你认为有哪些共同点？是否有具体的各自分工？

郑梓煜：我们都是媒体人出身，其中有两位至今还在从事媒体工作。此外，价值观上的彼此认同，对摄影之于这个时代可以做些什么有高度的共识，这种共识也进而转化为极光的价值目标。极光现在主创团队是5位摄影师+1位策划人/编辑的组合。王景春既是资深的摄影师，又有团队管理经验，所以他既是极光的摄影师，也是团队的带头人和管理者;我是策划人和编辑的角色，其他人都是摄影师。

现在极光视觉的工作方式是怎样的？

郑梓煜：每年通过内部论证确定一个年度大选题，这个选题必须是对当下时代具有深入探寻意义的。我们不针对特定的突发性事件，而是致力于在时代的常态中进行一种影像的社会调查。年度选题是所有主创人员共同参与的，我负责整体的梳理、策划以及最终成品的整理，摄影师依据自己熟悉和兴趣的点选择介入的部分。在拍摄过程中会有阶段性的讨论和调整，作品最终通过严肃的、具有全面影响力的平台合作传播，同时做展览和出版，等等。

除此之外，摄影师每年还可以做一些自选选题，也有工作坊、演讲之类的活动。除了深度原创内容，我们也会选择一些合适的商业项目合作，以维持公司的“多元活水”。

除了最初拿到的投资，极光视觉目前还通过哪些方面来获得收入投入创作？

郑梓煜：极光还会通过作品版权、展览合作、项目合作、作品售卖等渠道获得资金。总的目标是：通过提升作品的价值、以影响力和多样化来维系深度内容的创作。

目前团队运营中，成本最高的部分是什么？

郑梓煜：我们的选题都需要大范围长时间的深入拍摄，这个过程是成本最高的。

今年上半年，极光视觉发布了招募攝影师的讯息。此次招人的初衷是什么，极光视觉希望下一步如何发展？

郑梓煜：我们希望通过“极光签约摄影师”计划，进一步集结中国报道摄影的精英力量，整合资源推动产出更多优秀的作品。

“极光视觉”旨在支持一流的原创视觉深度报道与纪实摄影项目，于新的媒介环境下恪守“摄影推动社会进步”的朴素远景，这是一切的出发点。

目前启动的项目“长江三峡、金沙江、怒江、澜沧江影像考察”完成情况如何？你们如何判断什么是“值得拍的”？

郑梓煜：这个项目已经完成并且进行了两次巡展，后续可能还有展出和出版。但“江河”这个选题我们还会继续深挖，把视野放到更广袤的土地上，大的如黄河，小的如每个人故土记忆中有过的一条小河，不仅仅是极光摄影师拍，同时也激发更多的人用影像来记录和关注江河，江河作为一个切入口，一个隐喻，可以透视当下的很多问题。

所谓“值得拍”，就是常态存在、影响深远而又没有受到足够关注的东西，我们成立之初说过一句话：我们不追随热点，但我们所决心追问的议题，终将成为热点。

极光的摄影师都是业界有很多作品、富有经验的摄影人，但以前他们的作品大部分都是通过传统纸媒来传播。那么，针对新媒体的传播渠道，拍摄会做一些调整或者创新吗？

郑梓煜：我们的每一个选题，都不应仅仅被视为传统的图片报道，而应具有更全面的视野和深度，每个选题都应视为对某个特定社会问题的研究，影像是其最终主要呈现的载体，但对此问题的理性判断才是筋骨所在。在具体的手法和媒介上，我们保持开放性，包括对新技术和新平台的运用。

目前，与开始的设想相比，团队的拍摄项目和运营方式有变化吗？

郑梓煜：没有一种计划是可以完美实现的，调整是常态，但方向不会有大的变化。