文艺复兴时期中西方皇家园林中建筑屋顶的研究

文/王辉 北京大学建筑与景观设计学院 北京 100871

1、概述

文艺复兴时期的中国正属于明清统治阶段，受资本主义萌芽和各民族文化融合影响，文化艺术创作达到了前所未有的高度，大量的皇家园林建筑在这段时期扩建、完善或修建。同时期的欧洲，也正值艺术文化昌盛期，涌现大量园林佳作。

在不同历史背景和人文因素的影响下，无论在文化底蕴深厚的中国还是人文历史丰厚的西方，园林建筑在园林艺术中始终占有重要地位，而屋顶作为建筑的重要组成部分，不仅仅在结构中不可或缺，更以其多变的形式和装饰影响建筑的整体风格。

2、明清时期中国皇家园林风格及建筑屋顶特点

明清时中国皇家园林建筑的规模浩大、气势恢宏、功能齐全，在园林中一般都作为主体，起到控制全局作用。尽管人工美占据主要地位，工匠们在整体园林建造时，始终探索建筑与山、水、花木的契合，加以人工手法，力求打造成一幅和谐的自然山水画。

其中，建筑屋顶便是人工手法创造下的美学奇迹之一。建筑屋顶在材料的选择上，多以木质材料为主，使用中国建筑特有的隼牟结构，通过材料的选择和结构之间相互制约又彼此协调的特点，展现了“天人合一”的文化理念，也进一步展示了建筑美与自然美的高度融合。其探出的屋檐、微微上翘的屋檐曲线使原本沉重严肃的建筑显得轻快灵动，又以庑殿顶、歇山顶、悬山顶、硬山顶、攒尖顶、单坡顶及囤顶等多变的屋顶形式和色彩绚丽的琉璃瓦以及大小不一、形态不同的瑞兽[1]和仙人等做装饰，制造多种组合，丰富了建筑整体的形态和轮廓。尤其高空俯视的角度，建筑屋顶还惊喜的展现了中国古典建筑中最具魅力的“第五立面”。

颐和园作为最具代表的明清时期中国皇家园林之一，其中最具特色的屋顶当属佛香阁屋顶和长廊屋顶。

佛香阁是一座宏伟的塔式宗教建筑，为全园建筑布局的中心也是颐和园景观中的标志性建筑。佛香阁内，8根铁梨木极其巨大，擎天仁立[2]。阁楼的结构十分复杂，顶部是极其少见的八攒尖式[3]。外檐四层内檐三层，四层檐两平座，八脊攒尖顶，六样黄琉璃瓦绿剪边瓦面，镏金宝顶，檐下一层、二层、三层五踩单翘单昂斗栱，四层七踩单翘重昂斗栱，挂檐下一层、二层平座四踩品字斗栱，一层井字团龙天花，二层井字金凤天花，三层井字五福捧寿天花，梁枋绘金龙和玺彩画[4]。

长廊在颐和园的万寿山南麓和昆明湖北岸之间，两侧对称点缀着留佳、寄澜、秋水、清遥四座重檐八角攒尖亭，屋顶的形式为卷棚，结构形式简单，无斗拱装饰，但曲折多变并配丰富彩画。廊间每根枋梁上都绘有苏式彩绘，色彩鲜明，富丽堂皇，内容多为山水、花鸟以及中国古典名著情节等。

3、文艺复兴时期欧洲园林风格及建筑屋顶特点

西方的古典建筑中，将建筑充满秩序和几何美的魅力发挥到极致[5]。特别是在文艺复兴时期的“人文主义”意识的觉醒，园林建筑风格由初期的自然、简朴、典雅的托斯卡纳风格，发展为建筑外观繁复、巨大，装饰简单大方的罗马式风格，形成具有理想化的古典特征。这一时期的文化技术蓬勃发展，建筑结构和施工技术也达到了新高度，建筑屋顶的结构开始采用梁柱系统与拱券结构混合应用。

文艺复兴时期，建筑屋顶以石材为主，结合拱券结构，形成形式多样的建筑穹顶。覆盖材料一般采用红色砖瓦，雕塑装饰及山花装饰一般采用当地石材或金属材质，多以人物雕塑、藤蔓艾草花纹浅雕组为主[5]。并通过借助挑檐、女儿墙等方式遮挡屋顶，降低屋顶在外立面上的造型。内部装饰往往和同时期的绘画结合精密，通过油画燃料、玻璃及马赛克瓷砖等材质在建筑的内部的穹顶上进行精美的绘画装饰。

凡尔赛宫作为法兰西宫廷长达107年（1682-1789），是文艺复兴时期西方皇家园林建筑的代表作之一，具有文艺复兴时期的典型风格，屋顶以平屋顶的形式为主，屋顶的外部装饰上有各种主题的雕塑，也有古希腊时期的山墙装饰。而在其屋顶内部装饰上，以雕刻、巨幅油画及挂毯为主，同时也结合吊灯，进行屋顶内部装饰。

4、文艺复兴时期东西方皇家园林建筑屋顶对比分析

文艺复兴时期，东西方的皇家园林建筑屋顶无论从结构形式，还是用材装饰，或者风格主题上，都表现出巨大的差异。

其差异，一方面由于东西方皇家园林艺术的起源不同。以中国为代表的东方皇家园林收到自然山水背景和“天人合一”主张的人文背景的影响，在造园时追求与自然的融合。西方皇家园林则以“强迫自然去接受均称的法则”为指导思想，追求一种纯净的、人工雕琢的盛装美。

另一方面，受到工艺技巧和技术水平的影响。中国皇家园林建筑屋顶材料多以木质和琉璃瓦为主，结构设计上凭借木质材料的优势更加灵活多变。西方皇家园林建筑屋顶则主要以石材为主，平顶或穹顶整体风格更趋于稳定庄重。

尽管该时期东西方皇家园林建筑屋顶在结构、形式、材料和风格上差异明显，却通过不同的外形，共同表达了皇家园林的气派雄伟、以人为本和人与自然的高度融合的主题思想。