殷墟目字纹饰在文创产品包装设计中的应用研究——以青铜器为例

（东北林业大学 150040）

目字纹饰是以甲骨文的“目”字作为特殊的装饰纹样，是殷墟文化遗产的重要组成部分。早在七千年前河南舞阳贾湖的一版龟腹中，单独契刻了一个横目形。这个目形的书写方式与三千多年后的殷墟甲骨文目字相同，并大量出现在青铜器皿的表面装饰，形成目字纹饰。应探讨其创新转化的方法，将纹饰的视觉文化艺术转化再生，成为新时期人们需求的文化创意产品，为传统文化与当代设计拓展新的链接。

一、目字纹饰——文字与图画的天然合体

1.目字的象形表征

殷商甲骨文是中国已知最早成体系的文字形式，其最大特征为象形。古人以“近取诸身，远取诸物”，描绘与实物相像的视觉符号，进而渐变成文字。目字也是典型的象形文字，形似正面的眼睛，线条化而成字。《说文解字》曰：“目，人眼，象形。”目字不仅是最早的象形文字，同时作为纹饰大量出现在殷商时期的青铜器、玉器、石器和骨器上，呈现出目字与众不同的象形表征：亦是象形文字，亦是图案纹饰。

2.青铜器上的纹饰语言

大量出土的殷商青铜器中，造型庞大繁多，纹饰内容与形式也多种多样。一般学者注意到兽面纹、龙纹、凤鸟纹、动物纹（如牛、羊、豕、虎、蝉、龟、蛇等不同的动物图形）、回蜗纹、几何纹等，但较少有讨论文字在图形中转为纹饰的人。由大量的青铜器外观感受到，数以千计的兽面纹，如有首无身的饕餮、牛、羊、豕等，其双目怒睁，神色庄重。目形纹作为目字线条化的纹饰语言，在青铜器的特有载体中完成了文字与图案的天然合体。

二、视觉艺术——图文兼顾与文化内涵

1.目形纹的形式表现

从纹样外形来看，目形纹或出现于动物纹之中，或以单独纹样出现进行装饰。在动物纹中，如饕餮纹的双目、牛首的双目、羊首的双目、龙形纹的双目等。这些目形纹在兽首中间位置，目眦尽裂，起到突出视觉观感、强化对比的艺术效果。在单独纹样中，如安阳殷墟花园庄东地商墓葬出土的铜戈四件，手柄处的目形纹以单独纹样出现，是图腾亦是纹饰。可以肯定的是，“目”字由文字功能转化为装饰功能，强化了青铜器和神人的庄严感和神秘感。

2.目形纹的文化内涵

眼睛作为人与神交流的媒介，在青铜器中较兽纹面部占用较大面积。如饕餮纹的双目，意在显示神权的至高无上、王权的震慑以及人对自然的尊崇。青铜器是殷商时期具有代表性的杰出技术产物，被赋予了宗教神话与阶级统治的色彩，而目形纹是其显著的纹饰特征。统治者用青铜器纹饰的“狰狞恐怖”来表达王权的“神秘威严”，突出其政治权力、地位的威慑力。青铜器表面的神兽纹饰，凸显出神权与王权相结合的政治文化。同时，在实际动物纹样中，如牛首与羊首，则是为突出人对自然的敬畏与崇拜，表达了统治阶级对于财富占有的强烈愿望。因此，目形纹蕴含了当时的政治、宗教、经济等多重文化内涵。

三、目形纹在文创产品的应用

1.目形纹的形态变化

文化创意产品是指更具创意精神、创新功能、文化内涵及审美水准的各类生活用品。目形纹形体构造呈现平面化、简约化、符号化的形态特征，可应用于文创产品的表面装饰和整体造型。通过不同的加工工艺，让产品具有很好的实用功能。例如用软件将青铜器的目形纹轮廓作曲线处理，垂直拉伸后的三维形体，用于笔壳设计。其流线型曲面贴合人手握笔时大拇指与食指的指肚，利于人书写，增加舒适性。

2.目形纹的材质转换

汉字美感呈现于在文字和材料融合过程中，材料既是文字载体，又是文字艺术本身。在青铜器中，材料本身配合形体产生的庄严肃穆感，目字纹也随之具有了震慑力。提取其轮廓造型，赋予新的材质，会产生不同的艺术效果。例如在木质的笔筒上下两端，采用二方连续的环带形式雕刻目字纹，展现整洁之美；亦或在表面随机雕刻大小不一、方向不同的目字纹，展现朴素之美。正是木材的温润属性与目字纹的古朴相结合，使产品更具亲和力。

3.目形纹的肌理赋予

目形纹的肌理赋予是指将纹饰内部通过电脑或手工填充肌理的方法。纹饰的变化应用离不开内部肌理的质感美，提取目形纹的轮廓后用软件赋予新的肌理，得到新的视觉效果。例如将冰裂纹填充在目形纹的轮廓中，在每块添加不同的颜色，会产生缤纷的视觉效果。这样的设计可用于摄像产品的包装盒表面，更具中式美感。或采用天然的纹理，例如树叶脉络。将木片加工成目形纹式样，并在表面雕刻树叶脉络肌理，木片因天然木纹与树叶脉络的纹理，可当做书签、挂件、耳坠等产品，衬托出使用者的别样韵味。

四、结语

“目”字从甲骨中的文字记载到青铜器目字纹的图案应用，其演变的生命力是值得我们去借鉴学习的。继承传统目字纹饰的文化内涵，结合现代艺术手法，在当代设计中焕发出新的活力。文创产品设计也应从传统设计手法汲取灵感，追根溯源，衍生出具有中国特色的当代设计。