现代珐华彩装饰题材创新研究

余 琦

（景德镇陶瓷大学科技艺术学院，景德镇，333000）

0 引言

珐华彩兴起于元而盛于明，其后逐渐衰败，是我国独特的陶瓷非物质文化遗产之一，在中国陶瓷史的发展中占有重要地位。在数百年的发展中，传统珐华彩形成了鲜明的艺术表现语言，而现代珐华彩则在传统的基础上锐意创新，将珐华彩带入了新的艺术天地。现代珐华彩与传统珐华彩相比，其创新是全方位的，这其中即包括装饰题材。在现代珐华彩艺术工作者的实践探索下，现代珐华彩装饰题材已经拓展出了许多新的表现内容，对于推动珐华彩的发展具有重要意义。

1 传统珐华彩装饰题材历史发展概述

珐华彩的发展历史并不长，清代学者许之衡《饮流斋说瓷》中《说彩色第四》指出：“至元瓷法花之品，花与底不一色，己开夹彩之权舆”，并且《说花卉第五》中，对珐华彩进一步进行了阐述，其中提到“法花之品萌芽于元。”文中的“法华”，也即珐华，许氏认为珐华彩萌芽于元，而这一观点目前已经成为陶瓷历史学术界的共识。珐华彩在各方面均具有与其他陶瓷彩绘类型所不相同的鲜明特征，在装饰题材上也是如此，形成了独特的历史发展轨迹。

元代是珐华彩的初创时期，流行于以山西为中心的北方地区，传世品的稀少使得这一时期元代珐华彩的具体面貌目前在认识上还处于模糊状态，一些传世珐华彩器是否属于元代还存在争议，实际上还没有令人信服的实证，因而元代珐华彩装饰题材的面貌目前学界尚待研究。

从目前考古发现以及博物馆藏品来看，最早的珐华彩产品大致出现于明代的正统、天顺年间，并在明代晚期达到相对兴盛的发展，并且其生产重心逐渐由北方地区而转向南方的景德镇。明代珐华彩装饰题材丰富多样，北方的陶胎珐华彩与南方景德镇瓷胎珐华彩虽然在工艺上不同，但装饰题材方面差异并不大。大致地来说，明代中期时的珐华彩，在主题装饰题材方面主要流行各类花鸟装饰题材和道教人物装饰题材，在辅助装饰题材方面则主要有缨络纹、变形莲瓣纹、海浪纹等等；明代晚期时，珐华彩装饰题材纹饰出现了一定变化，道教题材纹饰有所减少，牡丹、梅花、菊花等具有一定文人气质的题材纹饰兴起；明代末年的天启、崇祯年间，珐华彩开始衰落，器物数量也较少，在装饰题材纹饰中，缠枝花卉纹的流行是此期珐华彩装饰题材的主要特点。

进入清代以后，北方地区的陶胎珐华彩烧造已经基本停止，此期的珐华彩以景德镇瓷胎珐华彩为主，但也处于不断衰败之中。清代中前期，珐华彩主要延续了明代珐华彩的装饰题材，在装饰题材方面也与明代珐华彩大致相同，主题纹饰主要为各类花卉纹样和道教纹样，辅助纹饰也大体一样。清代后期时，珐华彩几乎彻底衰败，直至民国时期，传统珐华彩才在国外收藏热的情况下复烧，其装饰题材同样仿照于明代，使得珐华彩装饰技艺得以继续传承。

2 现代珐华彩装饰题材创新概况与意义

纵观传统珐华彩的发展历史，明代时期是其发展的高峰，清代以及民国时期均以仿明为特色，这从装饰题材中即可清晰地看出这一特色，重视传承而缺乏创新可能正是珐华彩自明代之后衰败的根本原因。因此，在当代新时期全新的时代背景下，现代珐华彩装饰题材如果一成不变地继承传统珐华彩装饰题材，则势必使其难以走向繁荣发展，因此，只有创新，才是推动与促进现代珐华彩向前发展。当然，现代珐华彩装饰题材的创新也需要站在传统装饰题材的基础上，同时注重于呈现与新时代审美与社会生活相契合，展现新时代风采，只有这样，现代珐华彩装饰题材的创新发展才是具有积极意义与价值的。

新中国成立以后，少数珐华彩传承人在珐华彩领域默默耕耘，主要是中国陶瓷艺术大师涂金水和涂志浩父子，在装饰题材方面已经突破传统，取得了突出成就，为后学者树立了典范。将珐华彩推向现代发展高峰的是2018年国家艺术基金资助项目《珐华彩陶瓷技艺传承与创新人才培养》高级研修班的成功举办。该研修班以培养珐华彩陶瓷技艺的传承与创新人才为己任，珐华彩传承人涂金水、涂志浩亲力亲为，悉心传授绝学，数十位学员通过刻苦学习，业已学成，并在学成时即已能够创作出优秀的珐华彩作品。学员们的现代珐华彩作品在装饰题材方面勇于突破传统，将装饰题材的范围扩大到许多传统装饰题材所未涉及的新的领域当中，引起了业内人士以及社会各界的广泛关注。

现代珐华彩创作者在装饰题材创新方面所取得的突出成就，符合于珐华彩艺术发展的规律，拓展了珐华彩艺术发展空间。传统珐华彩的装饰题材被局限在狭小的空间当中，并呈现出程式化的特点。现代珐华彩装饰题材的创新，则打破了传统装饰题材的固有模式，使珐华彩由传统工艺而向纯艺术形式蜕变发展，将珐华彩发展推进到更高的艺术境界与层次当中。

现代珐华彩装饰题材的创新绝不仅仅是艺术形式上的创新，它还蕴含着丰富的思想理念内涵。传统珐华彩装饰题材基于的是传统美学思想，主要是民间思想理念，体现着鲜明的传统吉祥文化特色。现代珐华彩装饰题材的创新则借题材的创新而将现代思想理念融入到了创作当中，从而使珐华彩在思想内涵方面也得到极大地丰富与提升。

3 现代珐华彩装饰题材创新表现

现代珐华彩创作者在装饰题材上全面突破传统珐华彩装饰题材范畴，形成了许多具有显著创新性特点的装饰题材表现，将珐华彩装饰题材不断推向新的发展广度与高度，形成了具有多元化创新表现特征的现代珐华彩装饰题材新体系。

首先，现代珐华彩创作者通过其他非物质文化遗产的植入与挖掘来充实珐华彩装饰题材体系，为传统文化气息与气派注入了全新的内容。如中国陶瓷艺术大师涂志浩所创作的现代珐华彩作品中即引入了不少其他非物质文化遗产元素作为装饰题材，如将敦煌莫高窟元素、京剧脸谱元素等创新性地移植到作品当中。还有的创作者则将具有少数民族风情的非物质文化遗产移植到作品当中，从而使作品形成了令人耳目一新的艺术气象，并令人感受到其中所蕴藏的深厚的民族文化内涵。

其次，现代珐华彩创作者将西方现代艺术元素融入到珐华彩装饰题材体系当中，使作品呈现出显著的现代气息。改革开放以后，西方现代艺术对我国艺术形成巨大影响，陶瓷艺术也受到西方现代陶艺的深刻影响，而现代珐华彩装饰题材体系中对西方现代艺术元素的融入正体现出了西方现代陶艺的影响。有的创作者采用了抽象化或者半抽象化的装饰题材，这些题材包括抽象化或半抽象化的人物、动植物以及自然风景等，与西方现代油画的装饰题材具有相似之处。当然，也有的创作者则采用西方写实性绘画题材，还有的创作者则采用几何形装饰题材等，使作品呈现出浓郁的现代气息与时尚感受。

再次，现代珐华彩创作者还将中国画元素广泛地应用于珐华彩装饰题材当中。现代珐华彩创作者不仅将传统中国画元素融入到装饰题材当中，更多地则是将现代中国画元素融入到装饰题材当中，借助于珐华彩而使人们感受到现代中国画新的水墨韵致。

最后，现代珐华彩创作者还创造性地引入了当代中国都市文化特点的新型装饰题材，从而进一步充实与丰富了现代珐华彩装饰题材体系。如有的创作者以越野车作为装饰题材进行表现，展现了当代中国都市人敢闯敢为的改革精神与风采。

4 结语

近几年来，现代珐华彩逐渐兴起，如今已经兴起了变革创新的潮流，现代珐华彩创作者立足于传统，但摆脱了传统的束缚，融入了大量创新元素，建立起新的珐华彩装饰题材体系。当前，现代珐华彩的装饰题材创新活动仍在持续当中，相信假以时日，现代珐华彩装饰题材体系将变得更加丰富与完善，未来可期。