浅谈电视纪录片的独特魅力

多旦才让

摘 要：三月的北京柳绿花红 。笔者参加第26届中国国际广播电视信息网络展览会，并有幸来到中国传媒大学，参加了短期培训学习。在这所最早的广播电视高等学府，听了众多专家教授的精彩讲课，看了多部优秀的电视作品，我不仅深感自己知识的匮乏，也更加真切地、近距离地感受到电视纪录片的无穷魅力。

关键词：电视纪录片；创作形式；镜头画面；魅力

电视纪录片来源于电影纪录片，而电影纪录片是与电影故事片相对立的。艾伦在《美国真实电影的早期阶段》中所说：“纪录片是这样一种电影形式：在这个形式中，电影制作者放弃了对电影制作过程的某些方面的、某种程度的控制，并以此含蓄地像人们昭示影片在某种程度上的真实性和可信性。”本文中，笔者将着重探讨电视纪录片的魅力体现。

一、独特的创意演绎历史

一部优秀的电视纪录片，首先是好的创意，推陈出新，就像《中华百年祭》，虽为历史题材，却没有沿用习惯的思路，没有平铺直叙地演绎历史，而是做了新的艺术探求，山东艺术学院青年画家蔡玉水历尽十年艰辛，创作出的大型水墨组画《中华百年祭》为切入点，通过绘画作品，艺术地展现中华民族近百年的屈辱史和抗争史。在电视纪录片的创作中，如果寻得了一个新颖、独特、深透的创意，可以说作品也就成功一半了。《望长城》正是由于一改过去系列专题片的客观视角，从摄制组和节目主持人的主观视角出发，才使作品更加贴近观众。

二、精辟的解说展现生活

电视纪录片的创作，除去画面语言之外，有声语言也是重要的语言表达形态。优秀的解说词也和小说、诗歌、散文一样，有着无限的艺术魅力和崇高的审美价值。如《话说长江》、《祖国不会忘记》、《西藏的诱惑》、《苏园六记》等一些脍炙人口的解说词，给人们留下深刻的印象和无穷的回味。纪录片《德兴坊》的解说，既简练又本色，如话家常，娓娓道来，亲切随和，是解说的典范之作。纪录片《最后的山神》有这样一句解说词：“在老一辈人眼里，山林是有魂灵的；而在青年人眼里，山林不过是山林。”简短的一句话，传神地将两代人在思想观念等各方面的差异说得通脱透彻，这句近乎白描的语言不是评论，而是陈述语气，巧妙地把创作者的主观情感融入平静客观的陈述中。

三、纪录的长镜头反映真实

电视纪录片取材于真实的现实生活，以生活中的真人、真事、真情、真景为拍摄对像和表现内容。从艺术追求看，视真实性为创作的生命，既要反映出表象的真实，更要揭示出本质的真实。从表现手法看，运用纪实主义的手法，以长镜头和同期声纪录生活的自然形态，反对摆拍和虚构。

长镜头丰富的表现力和独特的艺术魅力在优秀纪录片《望长城》、《沙与海》、《最后的山神》、《龙脊》等片里都有精彩的表现。可以说，长镜头已不单是成熟的表现技法，更是审美视野的开拓与深化。《第三极》是“西藏三部曲”的首部作品，反映青藏高原人与自然的和谐共处，通过对“跟拍”的强调，利用长镜头使观众的眼睛聚焦青藏高原现场，观察、感受发生的一切，具有强烈的现场性和参与性，几乎可以达到事观众忘却了在观看电视的效果。

四、真实的细节感受命运

细节是被“放大了”的小故事，纪录片留给人印象最深的往往是一个个真实感人的细节。日本获国际大奖的《小鸭子》里，编导在公园内野鸭成长迁移的过程中捕捉了这群野鸭中最小最弱的一只并用两个细节扣住观众心弦：一是当鸭群纷纷离开池塘，只剩最后一只最小的不能飞，它几次想条跳过最后一个石阶，却一次一次总是失败，它并不灰心，再跳，再跳……直至跳了十几次，才成功。这个细节在展示过程中，观众绷紧了神经，心也随着小鸭子的起跳而跳动。第二个细节是当鸭群长大，欲离开皇家公园时，所有的小鸭均挥舞着翅膀直冲云霄，惟独那只最小的鸭子试飞了一次又一次，毫不气馁的小鸭直至第八次才稳稳地升空与伙伴们会合。这一细节是鸭子故事的终结，也给了观众巨大的心灵冲击与感情洗礼。兴奋点就是能引发观众在观看时产生情绪变化的情节或细节。故事和戏剧化冲突是靠兴奋点来支撑的，兴奋点是靠好看的细节来表现的。

五、丰富的声响烘托气氛

电视作为声画艺术，其真实性的表现必然也要从声、画两方面来实现，同期声无疑是电视纪录片实现声音记实的最重要手段，这样才真正避免声画两张皮的缺点，不事雕琢、不加粉饰地纪录原汁原味的同期声、现场声，保持生活的原生形态。电视纪录片的确应有它自己的声音，除了同期声外，现场声可以保证在屏幕上复原生活。因为生活本身是一个有声音的世界。风声、雨声、雷声各种声音，当把它在屏幕上展现就复原了生活。比如《藏北人家》中天湖，“哗哗。。。”浪涛声一出来，就好像你自己置身到天湖的旁边了；风声，早晨的时候“呼呼”的风声一出来，马上感觉到了寒冷。声音能够烘托气氛，扩大视野，增强生活实感，并赋予画面以具体的深度和广度。

纪录片《龙脊》的同期声几乎全是连续的，鸟鸣声、流水声、风声、雨声等环境声大大增加了观众的现场感。尽管事实上镜头内容有变化，但持续的同期声、现场声在很大程度上弥补了镜头转换带来的断裂感和生硬感。

我们不仅强调同期声的运用，而且同样强调意境的创造。《龙脊》中那悠远绵长的民歌既达到了画面转场的效果，更平添了该片的意境，旷远的歌声与偏远的山村小学相互映衬，较好地抒发了创作者的思想感情。

六、特殊的编辑交换时空

电视纪录片，是创作者重新编辑、重新组合的。编辑，是纪录片创作的重要环节，它将前期工作，包括镜头、声音、采访得来的创作素材，经过特殊的编辑程序，构成一部完整的纪录片。

纪录片给观众的最大乐趣，就是在屏幕上看到一个真实的现实世界，其实，这个真实的世界不过是经过创作者重新编辑之后的时空。电视编辑的目的，就是要完成这种独特的时空结构。

《最后的山神》這个片子拍了两年，四下大兴安岭，春夏秋冬四季，写鄂伦春族一个老萨满的生存情况。而我们看到的是重新编辑，重新组合的，他没让我们看两年，看的一年足够了。《望儿五岁》从一双盲人夫妇从生孩子开始做记录，一直拍到这个孩子长到五岁，非常的真实。如果从60分钟去看五年，这就需要我们认真编辑，全方位、多角度的反映出这种真实。

现代电视纪录片，特别关注真实社会生活和真实的人生形态，“记录”在电视屏幕上直接展现生活，从而给观众以不容置疑的“真实”感受。不同的创作者，有着不同的生活经历，文化背景和审美追求，必然会造成不同的创作个性。现实，它们都有其存在的价值和意义。