哈尔滨近代新思潮建筑的审美倾向研究

摘 要：文章通过调研哈尔滨近代建筑装饰实例以及测绘建筑细部装饰，总结这一时期哈尔滨建筑装饰艺术的审美倾向，研究以哈尔滨新思潮建筑为主要研究对象，通过研究归纳了这一时期哈尔滨近代建筑的审美倾向。

关键词：审美倾向 新思潮建筑 哈尔滨近代建筑

哈尔滨近代建筑的发展有其特殊的时代和历史背景。19世纪末的西方，为适应工业化社会生产和生活需要诞生了一批新潮建筑。新艺术运动、装饰艺术运动以及现代主义运动，这些反映时代新思想的建筑在哈尔滨近代建筑舞台上也扮演着重要的角色。它们在装饰上表现出各自独特的艺术形式，整体上也突出代建筑装饰艺术的时代性。艺术思潮的转变与更新，在本质上是人的生存境遇和精神状态的转变和更新。这种变化往往与时代的大背景紧密相关。正是在19世纪于20世纪的转折点上，人类整体生存状况发生了巨大的变化，这为新艺术运动的诞生提供了最深层次的背景和条件。

首先，作为城市转型之初最重要的风格类型之一，新艺术已经成为哈尔滨建筑风格传统不可割裂的有机组成部分，而且新艺术建筑对哈尔滨城市的影响延续至今。新艺术建筑力图摆脱历史样式对建筑艺术的束缚，创造出一种前所未有的、能适应工业时代精神的简化装饰。它在外形上趋于简洁、活泼、自由、排斥传统的装饰手法，常采用几何形曲线，特别是艺术母题通常模仿自然界生长繁茂的草木形态，塑造生机勃勃、灵活自如的动态效果。从1899年到1927年，这段时间是哈尔滨新艺术建筑蓬勃发展的时期。在此期间，哈尔滨相继建造了29座具有典型特征的新艺术建筑。从第一座新艺术建筑——香坊气象站开始到最后一座新艺术建筑——原密尼阿球尔咖啡茶室店，这些建筑的装饰形式各具艺术特色。其优雅精致的建筑入口、素朴净化的墙面装饰、活泼多变的窗及窗饰、蜿蜒流畅的装饰构件、镂空流变的檐部造型等，成为哈尔滨近代建筑艺术体现时代性的重要标志。新艺术运动并非某个人或者某些人的呼唤所引发的，虽然这些呼唤确实反映了当时的社会尤其是艺术工作者们的精神状态。在时代变革的转折点上，在新旧文明模式的冲突上，人们往往都会或者被迫地体现人的精神诉求的艺术领域有所变革。

其次，装饰艺术作为新艺术的延续，在装饰形式上延续和发展了新艺术建筑的装饰手法。“‘装饰艺术运动受到现代主义运动很大的影响，无论从材料的使用上，还是从设计的形式上，都可以明显看到这种影响的痕迹[2]117。”“但是，他们属于两个不同的范畴，有各自的发展规律……从意识形态的立场来看，‘装饰艺术运动强调为权贵服务的立场和现代主义运动强调为大众服务的社会主义立场之间依然是泾渭分明的[2]118。”装饰艺术建筑在装饰形式上受到一些特别的影响因素而形成：从古代埃及华贵的装饰特征中寻找借鉴，原始艺术的影响，具有强烈时代特征的简单几何外形，舞台艺术强烈的节奏与韵律感的影响，汽车设计的影响以及形成自己独特的色彩系列。20世纪30年代，在现代主义建筑浪潮影响下，建造得比较典型的装饰艺术建筑共有6座，集中分布于南岗区西大直街和道里区。

最后，20世纪出现在建筑领域的全方位的建筑革新运动——现代主义运动。现代主义运动20世纪20年代产生于欧洲，并以强大的震撼力向其他地区和国家扩散。哈尔滨现代主义建筑是由日本建筑师导入的，这些日本建筑师也曾在欧美留学，或者在日本受过现代主义建筑教育。他们在哈尔滨设计的现代建筑明显地具有功能主义倾向。在建筑外装饰上的表现是多为平屋顶，非对称式布局，简洁的几何形体，摒弃任何多余的装饰，墙面或贴乳黄色面砖，或水泥抹灰外刷涂料，自成一格。

参考文献：

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作者簡介：何颖，哈尔滨师范大学美术学院，讲师，博士研究生