正确理解书法中的“笔圆字方”说

方与圆是书法学习中的一个重要话题。最早提出方圆问题的是东汉末年书家崔瑗，他在《草书势》中提出“方不中矩，圆不副规”。晚清康有为在《广艺舟双楫》中也提出：“书法之妙，全在运笔；赅举其要，尽于方圆。”说明不管哪个时期，方圆都是书学中很重要的一个概念。但对于方圆的理解，各个时期书家们都有不同的看法，有认为笔方势圆，有认为体方笔圆。元代以后逐渐推崇“笔圆字方”说。

元代书法家陈绎曾提出“笔圆字方”说。在其《翰林要诀》中，陈绎曾专列出两个章节分别谈论“圆法”和“方法”。所谓“圆法”，指起笔收笔呈现圆劲形状的技法；所谓“方法”，指起笔收笔呈现挺劲状态的技法。陈绎曾认为，用笔的意向要圆，字形要方。但是圆不可离方，方也不可离圆。用笔圆润不能够“形势俱圆”而“乏峭健之气”；同样，挺劲用笔的同时也应该保证“风韵和雅，血肉停匀”。

陈绎曾所谓“笔圆”的基本要求，是中锋用笔，使转呼应，运笔流畅，线条富弹性，齐而润。具体地说，“笔圆”包含“散水”（即三点水）、“联飞”（四点相随，偃前以后横）、“烈火”（四点外相向而偃、内相随而仰）等各种点的写法，也包含了短撇、长撇、背撇等各种撇的写法，以及纵波和横波等各种波的写法，另外还有“打”（长点）、“挫”（转折顿提）、“打勾”（竖提）、“背抛”（竖弯钩）、“勾裹”（横折钩）、“双包”（横折横折钩）等写法。

在陈绎曾看来，“点之变无穷”，作点应“皆带侧势蹲之，首尾相顾，自成三过笔。有偃、仰、向、背、飞、伏、立等势，柳叶、鼠矢、蹲鸱、栗子等形”，所谓三过笔，就是一种圆转运笔的方法，即轻顿后转向右下行，稍驻即提，向左上方回锋收尾，其中方折与圆转用笔是结合在一起的。对于作撇，他认为：“背撇，首圆蹲过，作悬针法左出。向撇，首偏蹲右顾左转，作向竖尾悬针左出，如手前后撇物。”通过圆转的轻顿、偏蹲与顾盼的结合，使笔画显得圆劲。对于“双包”，“左先作向撇，撇尾停笔取势，飞笔随势包撇，势（亻壹）打间对撇首，打背随勒尾，平撇尾。”飞笔使笔画连续不断“随势包撇”，使横折坚韧挺拔。“打”“挫”也被其列入了圆法之中。陈绎曾说：“打，提锋空中打下，乃点法之长者。”这是因为凌空提锋用打，能让笔画更有力。作挫笔，陈绎曾说：“因前笔衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也”。所谓“皆衄法”，是说用方折的挫锋与用圆笔的衄锋连用，衄挫结合，使方圆互成。他将点法、撇法和捺法都归结到了圆法章节中，同时又强调方与圆是相济相成的。

陈绎曾认为，字的结体要方。其所谓“方法”，包括“八面”“九宫”“结构”“均方”，基本都是关于字结构的方法。他认为，凡字皆有八面（即中宫的周围），书写时因兼及八面，“俱满者方可提飞”，使中宫外围的点画伸展洒脱。而“八面点画皆拱中心”，说的是字的八面都拱向中心（即中宫），这就形成了八面拱心之“九宫”。可见，八面与九宫都是在说单字中笔画之间的相互关联，体现出方形之中求圆势的思想。关于“结构”，陈绎曾强调点画的多少、疏密应该分布均匀。他认为：“随字点画多少，疏密各有停分，作九九八十一分界画均布之。”对于方形字体的书写结构，他认为应“长者两减阔，短者两减长，小者四减字形。虽有长短阔狭小大，行中须留空地，仍须写空中势，须偏著右，或亦各一分”。从其所谓两减阔（即）、两减长（即）与四减字形（即），也能清楚看出陈绎曾对于单字中宫部分在字行、字幅中所起作用的重视，提醒学书者在书写过程中要注意字守体本、自然留白的问题。

细看这两个章节，陈绎曾的“笔圆字方”说，虽然说的是圆笔和方形，但他并没有忽略了方折用笔的作用，而是把方笔也渗透到了圆法中。作侧点、作撇，既可以用圆笔，又可以用方笔；同样，作横画和竖画，也既可用方笔，又可用圆笔，或方圆并用。方笔之入不扁平刻板，圆笔之入不臃肿呆滞。

元代郑杓也持类似的观点，他在《衍极卷四·古学篇》中认为：“故执笔贵圆，字贵方；篆贵圆，隶贵方。圆效天，方效地，圆有方之理，方有圆之象。篆不篆，隶不隶，吾不知其为书也。”这就是说，执笔贵圆转，字形贵方正；篆贵圆，隶贵方。方与圆互相对立又相互渗透。刘有定在注释中进一步发挥郑杓的观点说：“执笔贵圆，握管不可不直，直则方。字贵方，得势不可不转，转则圆。篆圆也，圆其用而方其体；隶方也，外虽方而内实圆。”执笔贵能圆转，但握笔垂直又使圆转中有方。字形贵方，但连贯用笔又使方中有圆。“篆贵圆，隶贵方”，篆书用笔虽圆转，而字体却成方；隶书外形是方的，而用笔上也要求用圆转。因此，方和圆实际上是互相作用、缺一不可的。

此后，明代的项穆也主张“笔圆字方”说，他在《书法雅言》中说：“方圆互用，犹阴阳互藏。所以用笔贵圆，字形贵方……是圆乃神圆，不可滞也；方乃通方，不可执也。”清人周星莲《临池管见》中谈到《兰亭》用圆，《圣教》用方；欧、颜大小字皆方，虞书大小字皆圆的情况，认为：“究竟方圆，仍是并用：以结构言之，则体方而用圆；以转束言之，则内方而外圆；以笔质言之，则骨方而肉圆。此是一定之理。”周星莲的说法相对全面，从结构、转束、笔质三个方面来讲，不管在哪个方面，方和圆二者是缺一不可的。

我们今天在书法学习和创作中，也要注意书法的方圆问题。要避免均齐划一的装饰气，也要避免过于规则的形式。如果过分追求均齐一致的方与圆，必然会导致书写的呆板、单调、僵化。另外，一定要区分书法的方圆与几何形方圆的差异，不可将圆写得像圆规画成的圆、将方写得像尺子打出来的方，而应赋予其自然多样的姿态。方笔一般用在隶书、楷书中比较多，要求棱角分明，尤其是魏碑当中多用方笔，但是断不可过于方而失其润；而婉而通的篆书与飘逸的行草书则多用圆笔，要求化方为圆，尤其是行草书，如果方折过多，便“行”“奔”不起来，但是如果过于圆滑，会流于俗媚，失去骨力。因此，应合理运用方和圆，使自己的作品更有节奏感和立体感，更有韵味。