浅谈舞蹈的戏剧式结构形式

郑伟

（五大连池市群众艺术馆，黑龙江 五大连池 164100）

以上所谈的是在舞蹈作品创作中通常采用的结构方式。由于它所表现的内容是逐步顺序地展开的，按照开端、发展、高潮、结尾和起、承、转、合的规律进行结构的，所以也称为时空顺序性结构形式。

一、舞蹈的结构形式、

一般来说，一部戏剧式结构的作品，大致包括序幕、开端、发展、高潮、结局（有的还有尾声）等部分，为了叙述的方便，我们以《丝路花雨》为例来具体剖析舞剧作品的结构。

（一）序幕：是指多幕舞剧中第一幕以前的部分，它有介绍剧情的历史原因、预示全剧的主题和介绍主要人物等作用。例如《丝路花雨》一开始腾空翱翔的“飞天”和六臂如意轮观音的形象，就是为了把观众引进一个古远神奇的时代。紧接着浩瀚漠野上神笔张救起了倒在沙漠里的波斯商人伊努斯，又被强人抢走了女儿英娘，这是介绍人物关系和故事起因，是舞剧的序幕。

（二）开端：是指作品的开头，在舞剧作品中是指矛盾冲突开始时发生的事件，是故事情节发展的起点。在《丝路花雨》中，第一场神笔张在敦煌市场找到了自己的女儿，但英娘已沦为百戏班子的歌舞伎。强人（百戏班头）要将英娘卖给市曹。伊努斯仗义疏财，为英娘赎身，父女得以团圆。从此，展开了这些人物之间的矛盾冲突。这个事件对全剧发展具有开端肇始的作用，所以称为开端。

（三）发展：是指第一个矛盾冲突发生后，继续展开的逐步走向高潮的矛盾运动过程。《丝路花雨》第二场中父女团圆之后，神笔张从英娘舞姿中得到启发，画出了“反弹琵琶伎乐天”。市曹巧立名目企图占有英娘，神笔张不得已而让英娘随伊努斯出走波斯。第三场英娘在波斯和那里的人民结下了深厚的友谊。伊努斯奉命使唐，英娘又随其回归祖国。接着市曹唆使强人拦劫波斯使者，神笔张点火报警，再次救伊努斯于危难之中，但他却被强人所杀，为了友谊，他的一腔热血洒在丝绸之路上……这些都属于情节的发展。在情节不断地发展中，各种人物性格也随着不断地显现出来。

（四）高潮：是指矛盾冲突发展到最尖锐、最紧张的阶段。在高潮部分，主题和主要人物的性格获得最集中、最充分的表现。《丝路花雨》的高潮在第六场：敦煌二十七国交易会，节度使与各方来宾欢聚一堂，曼舞健姿，各显特色。英娘化妆献艺，揭发了市曹等的罪状，清除了丝绸之路的隐患。至此，人物性格得到了充分的显示，主题思想的表达基本完成。

（五）结局：与高潮紧密相连，是高潮中冲突解决的结果。《丝路花雨》的结局就是市曹与强人伏法，英娘恢复了自由，伊努斯作为中国人民的朋友、波斯人民的使者的身份得到确认。

情节发展结构安排一般分以上五个阶段，但有些作品在结局之后还有尾声，与序幕相呼应。《丝路花雨》尾声的图景是：十里长亭，宾主话别，丝绸路上，友谊长存。再一次显示了作品的主题。

二、舞蹈的叙事性结构

这就是说，在舞蹈作品里的人，都是有着各自独特的形状、相貌、性格，并在特定的时空中活动的人。在舞蹈作品中人与人的关系，不是用抽象的概念来表示，而是用具体的形体语言来显示，如舞蹈《战马嘶鸣》（蒋华轩、高椿生、王蕴杰编导）所表现的解放军一往无前、勇敢顽强的斗争精神，是通过小战士驯服烈马的生动情节和鲜明的舞蹈语言呈现出来的。

基本上没有情节或情节比较简单的抒情性舞蹈，在结构上也要有起承转合，不过推动舞蹈发展的不是依靠矛盾冲突的不断激化，而是通过舞蹈中人物感情和动作节奏，以及构图和气氛等的发展、变化、对比等手法来推动的。如《鄂尔多斯舞》，一群鄂尔多斯男青年出场，舞蹈表现出勇敢强悍的草原牧民的性格（开端）。接着一群女青年出场，男女对舞（发展）。欢快的情绪逐步发展，舞蹈越来越热烈奔放（高潮）。然后一对对青年男女对舞下场，持续着乐观、愉快的情绪（结局）。又如《孔雀舞》，开场的静止姿态：孔雀开屏是开端；接着表现孔雀吸水、洗澡、飞翔等情景是舞蹈的发展；舞蹈动作由仰卧迎朝阳的慢板过渡到孔雀飞翔和急速跳跃，把舞蹈引向高潮；最后的“孔雀登枝”是结局，和开端的“孔雀开屏”前后呼应，给人以完整的印象。

总之，舞蹈结构从开端到结尾的整个发展过程，应当布局合理，起伏自然，整个结构既应浑然一体，又要层次分明，富于变化。其中发展和高潮两个部分是整个结构的主体，应该有比较充分的篇幅去展开，尤其是高潮，是表达主题、塑造人物最关键的时刻，要加以精心处理。