高安采茶戏音乐表演艺术特点分析

陈梦瑶

（高安市采茶剧团，江西 高安 330800）

江西高安的地方戏曲是极为浓墨重彩的文化艺术内容，素有“戏曲之乡”的美誉，江西高安的采茶戏源起于民间的灯彩，在民歌、小调及高安锣鼓戏的影响之下，不断吸收外来剧种，衍生出具有江西高安特色的采茶戏音乐。

一、高安方言与采茶戏之间的关联性分析

高安市地处江西省，其中囊括了相当多的方言类型，采茶戏的表现形式也结合了一定的方言。采茶戏音乐中的方言特色主要体现在其的独树一帜上，不同的江西区域有着不同的方言特色。以江西东部为例，由于靠近江南，与当地的文化有着较多的接触，因而所形成的方言特色便与文化产生了相当多的接轨之处。高安的方言十分的独特，它的语言声调十分复杂，而且不容易捕捉其中的特点，有很多的语言与普通话很是相像，但又有很多的语言内容与普通话并无联系。人们熟知的普通话，一般都会呈现 4 种声调，而高安的方言包括了7个声调，主要有阳入、阳去、上声、阳平等，而这样的声调复杂性给高安采茶戏带来的影响是最为直接的，使得最终形成的音乐特色也包含了方言的复杂性。因而可以看出，虽然采茶戏的音乐特色呈现为独特的艺术，但是其与采茶生活的联系相当直接，无论是音乐的语言还是音乐的内容，并且，采茶戏音乐的创作方式十分直接有效，便是以当地的土语作为基础进行的即兴演唱，传唱的内容更是以茶文化为核心，包括采茶的过程、采茶的各种形态，因而也得到了大多数当地人的赞同，得以在国内发扬开来。

二、高安采茶戏的音乐与语言相结合

（一）高安采茶戏的旋律与音阶特点

高安采茶戏的唱腔旋律特点主要指的是在调式、音阶、旋法以及调性等方面所呈现出的共性。高安采茶戏早期的唱腔旋律源自江南地域的民歌、小调、灯彩、采茶戏等，多为我国五声调式的音阶，其中也有少数带清角和变宫音的六声音阶。中华人民共和国成立以后，随着专业音乐的创作人员不断加入，江西高安采茶戏的唱腔旋律音阶大多采用我国传统的七声清乐调式的音阶。除部分唱腔会在润腔中偶尔出现变徵音之外，很少以变徵音与闰音当做音阶自然音级而出现，即高安采茶戏音乐方面基本上不用雅乐和燕乐音阶。

（二）唱腔曲体的结构特点

高安采茶戏的唱腔曲体结构特点可以划分为两种，首先是板腔体，或称为板式变化体。以上下句对称而作为唱腔基本单位，并遵循特定的变体原则，将其演变为不同的板式，进而通过不同板式之间的转换而形成整出戏的音乐。此种结构体式是依照基本简练的音乐素材和灵活变化的形式为主要特点的，我们可以将同类唱腔之中的各类板式视作一种由基本板式发展演化而形成的。其次是曲牌体，这也是戏曲音乐中的一种重要方式，也有人将其称作联曲体和曲牌连缀体，主要是依照不对称的长短句而构成的多个乐句结构的单个曲牌，把多个干支不相同的曲牌连缀成为一套，从而构成一折戏或者一出戏的音乐。

三、高安采茶戏音乐的演唱特征

在高安的采茶戏音乐中，包含了独特的方言声调，虽然是方言音乐，但是丝毫不会影响整体音乐的美感，甚至在许多时候还会使得音乐独具不一样的音乐特色。对于当地的人们而言，采茶戏中采用这样一种方言的形式进行表演，反而更加贴合人们的思想观念，并且也是人们推崇的主要演唱方式。对于外界而言，高安采茶戏音乐中的方言演奏方式，会使得整个音乐别样的婉转悠扬，更容易凸显出高安采茶戏音乐的独特风格。高安人说话，很多时候与合唱有着一样的特点，声音细腻而婉转，所形成的采茶戏更是完全地包含了这一特点。很多人说，高安的采茶戏仅仅属于高安，虽然其经常与其他音乐交流融合，但是始终保持着独特的风格特征，因而能够被广大人民群众认可和熟知。除了方言以外，高安采茶戏的演奏技巧也十分的独特，一般进行采茶戏演奏的琴师都具有了相当高的演奏技艺功底，他们给予了高安采茶戏独特的创造力，并且开创了倒把换位、持弓按弦等音乐表演体系，无论是按、打、跳、拂都有着不同的演奏特色。在高安采茶戏的演奏中，演员持琴的方式主要是以右手的拇指按住弓毛，左手拇指持琴，并用食指托住弓杆，用弓的方法十分短暂，而且相对较快，敲打起来铿锵有力。接着是跳，它指的主要是对把位的更换，一般被简单的称为蚂蚁上树，要求上移下倒，以演奏出流水般的音律，这种音乐较为流畅清澈，进入倾听者的耳朵中没有丝毫的突兀，反而会显得十分悠扬自然，给人以无限的舒适和美感。最后是打，它转是指演奏者运用自己的无名指击打弦器，并进行一定的润色，以出现较多的上跳音，整体的音律十分轻快。此外，采茶戏在发展的过程中，还借鉴了一定的外来剧种，包含了多个时期的不同音乐素材以及各种音乐文化的表演形态，甚至于各种打击音乐的变化，直到现在才彻底地成为当代的高安采茶戏。

结束语

总之，高安采茶戏音乐吸纳了极为丰富的地方民间艺术内容，与民间音乐有一脉相承的关系，并不断衍变和发展，获得了极强的艺术生命力，具有自身独特的音乐形态和风格，有极为强烈的艺术感染力。