木偶戏的舞台表演空间探微

赖英

摘要：传统舞台艺术的表演是需要特定的空间的。对木偶戏来说，从古至今，得益于舞台空间的隐秘性，让表演者们有更多的表演技巧在那一方天地中肆意施展。然而又正是那一片小小的空間，让习惯开阔视野的新世纪观看者索然无味。传统的木偶戏既从那一方表演天地中蓬勃发展，又在那小小天地中逐步萎缩，这一片空间到底有何特性呢？

关键词：木偶戏;表演空间;空间艺术

中图分类号：J827 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）27-0149-01

一、木偶戏的表演空间

说到木偶戏的表演空间，就一定要说明木偶戏舞台的构成。木偶戏的舞台构成与其他舞台剧略有区别，首先是映入观众眼帘的大舞台，这个舞台有幕布，是木偶戏表演的假台口，也就是说木偶戏不会在这么大一方天地中进行直接表演;跟着眼精前行，引入眼帘的舞台内部，有一个长幕布，而且明显能感受到一个长条的底部遮掩布置，这块区域才是真正的台口，所有的表演会在这块区域展开。

（一）隐藏空间

木偶戏的隐藏空间就是指观众看不到的区域，同时也是木偶戏演员所在的空间，在这方空间里，演员们可以嬉笑怒哭，完美融入角色中，而不会被观众看到。在这个空间里，不用担心面部表情过分夸张被人笑话，也不会被人发现大大的人儿融入进了小小玩偶中趣事，这是一片纯粹的空间也是一片安静的空间。传统的木偶戏工作者们就在这一方小天地中默默的将木偶故事发扬光大。

（二）可视空间

木偶戏能被观众看到的台口区域就是木偶戏的可视空间，可视空间是木偶戏与观众们进行交互的唯一场所。在这个空间里，演员们用木偶尽情的演绎着那一段段的动人迷人折腾人的故事，观众们瞪大了眼睛仔细观赏着那一段段让自己情绪起伏的剧情，从过去的一面屏风、一块黑布到舞台台口和幕布，从街边小摊到国家剧院，这样的变化正是观众透过不变的可视空间与剧中人物交互而产生的化学作用，让这样一种民间艺术能够在进化改良中登顶艺术殿堂。

二、木偶戏表演空间存在的部分问题

（一）表演空间可视化限制

如果观看过木偶戏并且经常观赏的话，一定会有这样的感觉：当你坐的位置离台口很近，那么你就一定要全程抬头观赏，一直仰望的结果就是结束的时候脖颈很酸;当你坐的位置在靠中的位置的时候，你会很舒服，但是你会发现此处的木偶形象与你在前面观看的木偶形象有所区别，更有甚者甚至是一个物件两种感觉;当你坐的位置比较靠后的时候，你会发现此处基本看不清木偶身上的符号，甚至是整个剧集的演绎会让人有一种不舒服到错觉。再加上大厅、众人与小舞台、小木偶的鲜明对比，更会加剧这种可视化的限制。这个问题如果不能妥善解决，对木偶戏的受众来说是一场灾难。

（二）表演空间狭小的制约

整场舞台剧的展示都在狭小的台口中展现，会极大的制约观众的分布位置，导致观众必须坐在台口正对面120度的区间内，如果超过这一个度数区间去极大的影响观看体验。然而尴尬的是，本就较小的木偶与表演者需要的隐藏空间制约了观众台的放大。尽管木偶戏历经千年发展其独特的艺术魅力俘获了很多人的内心，但是其发源于街头的舞台布置极大的制约了她的发展，关键是这一布置正是该戏剧的核心所在。同时，戏剧演员们习惯了这样的表演场景，要有所改变不亚于一场彻底的革命，既要让这一经典的场景布置不在制约观赏位置，又要让演员们推陈出新，能有先进的变化，这实在是难上加难。

（三）隐藏空间的必要性限制

隐藏空间是演员们肆意挥洒才华的地方，这个位置从古至今都是关键核心位置。这个隐藏空间占据了很大的一部分台口位置，他的高矮届是千年来木偶戏工作者们沉淀的宝贵经验。然而也正是这个隐藏空间使得观众们的观看位置较为尴尬，前排靠抬头，后排得低头，唯有中间放可舒适。也同样是这样一个隐藏空间，让人不敢随意改动，首先是演员们习惯了这样的表演空间，在这片空间里的喜怒哀乐翻转跳跃都已形成本能，若有变化将会极大影响他们的表演效果。

三、木偶戏表演空间的改良展望

不论是整体可视空间的限制还是隐藏空间的限制，都是木偶戏发展到高级阶段观赏性问题的原因，如果观看人数少这一切的限制问题都不大，但是为了更好的发展木偶戏，同时也是为了让木偶戏重新焕发活力与光彩，那么解决观看者的观赏问题就是解决木偶戏的持续推广与发扬光大的问题。因此针对这一核心问题可以利用好当代投影设备：大屏幕是每一个剧场都会配备的基本物件，对于木偶戏表演来说，完全可以在舞台背后或者舞台两边设立大的屏幕，通过屏幕的投影让木偶的每一个动作都能被观众们感知到，观众既可以选择观看台口的木偶戏又可以在疲惫的时候看一下大屏幕中的木偶戏，二者皆一样，相辅相成为观众服务。

参考文献：

[1]张石头.木偶戏舞台表演空间探微[J].音乐时空，2015（18）.

[2]吴志锋.基于运动捕捉技术的木偶戏数字化研究与实现[D].成都：电子科技大学，2009.