唐人街系列电影探案IP浅析

夏瑶瑶 洪亚琴 李悦

摘要：电影《唐人街探案》和《唐人街探案2》创造了一种全新的中国电影探案IP，即“悬疑侦探+动作喜剧”模式。本文将主要从唐人街系列电影的三大核心元素出发，对电影开创的这种IP模式进行解读和分析。

关键词：唐人街探案;动作喜剧;悬疑探案;宗教文化

中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）24-0127-01

一、引言

电影《唐人街探案》和《唐人街探案2》创造了一种全新的中国电影探案IP，即“悬疑侦探+动作喜剧”模式。该模式以动作喜剧、悬疑探案和宗教文化为核心元素，兼具喜剧片的商业属性和侦探片的艺术属性，体现出含混、多元的特点。本文将主要从唐人街系列电影的三大核心元素出发，对电影开创的“悬疑侦探+动作喜剧”探案IP模式进行具体的解读和分析。

二、核心元素解读之动作喜剧

中国文联电影艺术中心副研究员谭政指出，做喜剧，怀抱悲悯心是前提。为了让角色实现更好的前期沉淀，《唐人街》完成了4万字的剧本和10万字的人物小传。导演陈思诚这样概括主角唐仁的人物小传：“按照编年史，从人物的出生开始写。我会先把唐仁的性格想清楚，再去找所有的星座血型的搭配，然后就确定了唐仁是双子A型血……没长性、喜欢的东西特别庞杂等等”。这样，喜剧人物和后续情节才会更加扎实。

陈思诚标榜“桃子电影”，要求影片需同桃子一般，既有坚硬的内核，又爽口多汁。唐人街系列的“坚硬内核”在于创造了结构型喜剧，即剧情紧凑，在封闭的空间内营造极端事件和矛盾的喜剧。结构型喜剧的长处在《唐人街》中，三条主线相会于女房东家时发挥得淋漓尽致——侦探秦风和唐仁一线、盗金三人组一线、警察坤泰一线在互不知情的情况下挤聚在女房东家并不宽敞的二楼房间中——尴尬、巧合、窘迫一刊暴发出了无尽的笑料。

低俗荤段子、陈赫鼻子反复毁坏的细节梗的运用，以及肖央、小沈阳等传统喜剧咖的精准演绎，都更添唐人街系列电影的“爽口多汁”。动作喜剧的杂糅是点睛之笔：唐人街系列的动作班底来自成家班，大闹警局、闹市追车等桥段是对成龙早年电影的模仿与致敬;不过，在为唐仁设计武打动作时，唐人街系列明智地去掉了成龙那一套花式拳法，而代之风格稳准狠、锁喉插眼专瞄下三路的莫家拳，切合唐仁的形象、性格，为电影锦上添花。

三、核心元素解读之悬疑探案

在情节内容层面，唐人街系列运用了严密的本格推理。本格推理，不注重写实，通过耐人寻味的诡计和逻辑推理，展开惊险离奇的情节;本格推理为观众展现与作品中侦探同样数量的线索，甚至向读者宣战，考验其是否能与侦探一样，或者比侦探更快地解开谜题。以《唐人街》为例，“黄金失窃”“颂帕被杀”等案件在开篇即给剧中人物和观众抛出谜题;此后侦探们层层寻找线索、发掘真相，却发现了更多的谜题。在对案件的逐层探索中，主人公秦风一直扮演着分析者的角色，他阶段性地为观众提供适量解说，这样非但没有降低破案的难度，反而给同样作为“侦探”的观众带来了更大的悬念。

在技术层面，唐人街系列運用了融媒体叙述模式。融媒体叙述指“改变了传统的线性叙事方式，否定和颠覆了以前的‘线性叙事，形成所谓的‘反叙事或‘反线性叙事的形式”;主要体现在创作者“常用时空并置、交叉、压缩、闪跳、穿越、扩张或者重新排列的方式来叙事”①。以《唐人街2》为例，影片涉及到了数量较多的超现实、非线性叙事空间，譬如可在秦风思维宫殿中随意放大、缩小与移动、定点的曼哈顿可视化地图等，充分利用数字特效，通过现实世界与虚拟空间之间的来回转换，达到极佳的观影效果，彻底突破中国传统探案作品的线性叙述模式。

四、核心元素解读之宗教文化

唐人街系列电影有《周易·系辞》中“一阴一阳之谓道，继之者善也，成之者性也”的开场白，有“世上本没有好人，只是大家坏的程度不同”的陈述——电影打破传统伦理观、世俗善恶观，摒弃善便是善、恶便是恶的观点，不再对人物进行类型化、表层化描绘。譬如最直观的，在唐仁和秦风这一组搭档中，似乎唐仁就是傻棍儿、麻烦精，秦风便是他身后的“老好人”：唐仁一直惹事，秦风便帮他善后处理;唐仁坑蒙拐骗，秦风便严厉指责。但事实上，在《唐人街》的片尾，秦风终于道出他被警校拒收的原因“我想完成一次完美的犯罪”，秦风并非全善也并非全恶的形象首次得到正面曝光。

而当我们顺着秦风想要“完成一次完美的犯罪”的思路回顾唐人街系列两部电影的两件案子时，便能够得出令人毛骨悚然的发现：秦风在完成对案件的一步步侦破时，同时一步步满足了他的犯罪心理;他在破案，但他同时也在体验犯罪。唐人街系列两部电影皆以秦风面对杀人凶手选择沉默结局;《唐人街2》中更有作为杀人凶手的宋义临走之前，饱含深意地告诫秦风：“当你凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你”。

早在2018年，导演陈思诚便已宣布《唐人街探案3A将在2020年春节大年初一上映。我们拭目以待，《唐人街3》将会如何演绎动作喜剧、悬疑探案和宗教文化这三大核心元素。

注释：

①刘永亮，王力平.跨媒介视阈下电影叙事学的转向[J].江西科技师范大学学报，2015（04）：104-105.