浅析安格尔的造型语言特点

陈曦 赵晓东

摘要：本文通过对新古典主义的代表安格尔的分析，结合其相关人物的绘画特点，从安格尔利用到极致的线，严谨的素描造型，以及追求自然之美的造型三个方面来进行阐述分析，进而总结出安格尔对我的绘画态度及造型的影响，安格尔为了追求艺术的完美，在造型和线条以及素描方面达到了登峰造极的地步，而在色彩方面，他则认为色彩只是一种辅助作用，最根本的还是素描基础，本文主要分析安格尔的三大艺术特点，进而分析安格尔绘画观点以及艺术观点对笔者的影响。

关键词：造型;线条;素描

中图分类号：J206 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2019）24-0067-01

一、利用到极致的线

不管是中国，还是西方作品中，线总是占据着主要位置，线作为绘画作品中最主要的造型手段，如果没有线，画面就会模糊，安格尔使用的线条极少，但却十分准确，几乎每条线都有用处，就拿他的素描作品《尼可洛·帕格尼尼》来分析，袖口上的线条围绕大拇指一周，最后在被琴弓压下，然后又穿过手指，使手指和琴弓都有了自己的体态，在琴弓的末端形成了强烈对比，她脖子上的围巾就像一个圆柱围着脖子一圈，人物的左手有一种韵律，正面上面是亮的，侧面下面是暗的，形成了强烈的对比，在他的衣领下端，一般人都会强调那部分，但安格尔却不是，安格尔有个很聪明的做法，在线条方面，不论这条线有多短，都能被他利用，比如眼睛的瞳孔，这样使得眼睛更有神，他的右手很符合透视关系，无论哪条线最后都能延伸到琴弓的末端，显而这是一个完美的透视，我们在这幅画上不得不佩服安格尔驾驭线条的能力，几乎没有一条无用的线，无论长短，安格尔认为线条不应该属于某个对象，而应该从属于观察者所获得的印象，这句话可以看出他背离了古典主义的法则，但在古典主义的基础上，安格尔又发展了自己独有的艺术特点，1811年安格尔创作了《朱比特与忒提斯》，在这幅画中，它把朱比特刻画的强壮而有力，面部傲慢，而把忒提斯画的柔若无骨，拜倒在朱比特的脚边，这幅画源于希腊神话故事，忒提斯是海神涅柔斯的女儿，她的情人是众神之王宙斯，也就是朱比特，但她被预言将会有一个比父亲更强壮的儿子，所以，朱比特把她嫁给了凡人铂琉斯，但她再三反对也没用，在这幅画中忒提斯的整个人都柔若无骨，身上的线条细腻而流畅，虚实结合，把女人独特的美表现的淋漓尽致，很显然，安格尔造型技法服从了他线条优美的审美要求。

二、理性而严谨的造型

素描是指掌握造型的基本规律，培养观察力，思维力，表现力及专业习惯为目的的一切朴素单纯的绘画，安格尔的素描完全承袭了古典主义的素描精神，提倡典雅庄重，强调理性及严谨，贬低色彩与笔触，安格尔是大卫的学生，他虽然不是他最喜欢的，却是把他的素描精神学的最完全的，安格尔说，素描是高度的艺术忠诚，这句话道出了他对素描的高度重视，他不仅仅把素描看成一种练习，更是艺术的雏形，很少有艺术家的素描功底能达到安格尔的程度，就肖像画而言，安格尔的素描又快又准，虽然为了养家，但他从不敷衍，他所表现的严谨的艺术态度值得所有人敬佩，就连与他意见相左的人都不得不承認他的人物素描无人能敌。

安格尔在他的作品《泉》中，不仅把他的造型能力表现的淋漓尽致，同时也体现了他的另一个特点，轻视色彩，他认为色彩只是一种辅助作用，素描才是最重要的，几乎他的每一幅画都能体现这一点，用色极为单纯。

三、造型美化，追求自然主义

安格尔在他的油画《朱比特与忒提斯》中，很明确的显示出形式的重要性，忒提斯的形象明显被夸张，忒提斯的手又软又长，犹如花的茎，整个人温柔的匍匐在朱比特的脚下，她的脖子也明显的被夸张，又粗又软，好像天鹅的脖子，忒提斯的左胳膊也好像要和她的身体相分离，柔若无骨，很明显安格尔的造型服从了他的审美，从这幅画可以看出安格尔一直强调的形式美，他远远大于严谨的造型。

安格尔在76岁高龄时完成了嫁》，这幅画完全呈现了他对女人的审美要求，恬静纯洁，婀娜多姿，他描绘了举罐倒水的少女，身体呈S形，身上就算空无一物，也让人感觉到圣洁，这个姑娘的腿是紧密闭合的，这是一种明显的显示处女的特征，这幅画主要就是为了突出这一特点，这位少女整个S形身体比例和罐中流下的水柱形成了鲜明的对比，这幅画中少女的手明显的被夸张，没有一个人能抱着罐子站出这个姿势，这个少女的身体比例几乎完美，完全体现了安格尔的审美需求，形式，一切决定于形式。

四、结语

通过对安格尔的研究，使笔者对造型的理解又有了一个新的认识，安格尔的绘画影响了后世的许多画者，比如有意大利的画家海椰兹，还有其素描也间接影响了徐悲鸿等一批中国油画家，其对造型的严谨性及线的运用都影响至深，在绘画态度上，安格尔的做法给人以启迪，只要对绘画的热爱不停止，不管年龄多大，画无止境。

参考文献：

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