记几件重庆中国三峡博物馆馆藏清代顺治青花瓷

王纯婧

摘 要：青花瓷是我国陶瓷史上最具代表性、影响最为深远且广泛的一类瓷器，特别是在明清时期得到了极大的发展。明代天启、崇祯至清代顺治是陶瓷史上所说的过渡期，在青花瓷器上体现尤为明显。这一阶段官窑暂停烧造，采用官搭民烧的方式生产官用瓷器，特别是顺治时期，政治与经济俱是百废待兴，带顺治年款的官窑器凤毛麟角。早年顺治的瓷器多被归入明末，随着纪年瓷的不断发现，对顺治瓷器的认识也逐渐加深，现在基本可以将酱口、白釉泛青和纹饰以人物故事、洞石花卉等为主的一类瓷器认定为顺治时期。文章拟对重庆中国三峡博物馆所藏几件顺治青花瓷器略作简介。

关键词：顺治，青花瓷

顺治帝是清军入关后清代历史上的第一位皇帝，在位十八年（1643—1661）。此时清朝政局尚未完全稳固，景德镇的御窑厂自万历三十五年（1607）停烧之后仍未恢复，为节约成本采用官搭民烧的方式制作。这种生产方式迫使民窑提高烧造水平，这一时期民窑瓷器精品颇多。且政府放松了对瓷器样式的规定，民间窑场摆脱其束缚，又受明末清初时绘画的影响，反而迸发出了新的活力。主要表现在纹饰上不再以鱼藻、龙凤纹为主，人物故事、博古图、折枝花卉、雉鸡牡丹和洞石秋叶这类颇有文人情趣的题材大量出现;青花的用料上多将回青、石子青、浙料等混合使用，以求达到水墨画中浓淡相宜的富有层次、生动的绘画效果。根据所能见到的实物，至迟在明末崇祯时，所谓的“青分五色”已经在青花瓷上体现出来了。这段时期青花瓷的产品面貌与前后两段都有较为明显的区别，陶瓷史上通常把明代天启、崇祯至清代顺治年间称为“过渡期”。

重庆中国三峡博物馆藏有清代青花瓷器近千件，但能确定为顺治时期的青花器并不多，现就明显具备顺治青花特征的几件略做介绍。

秋叶纹盘（图1）  高2.8厘米，口径11.7厘米。白釉泛青，口沿一圈酱色。内底绘树叶一片，旁边书“梧桐一落，天下尽秋”。这类秋叶盘是顺治民窑常见的产品，或者单绘梧桐叶，或者绘洞石、梧桐叶，多配有“梧桐一叶落，天下尽皆秋”等诗句，有的也直接书记干支年款，如故宫藏两件洞石秋叶纹盘，均书“戊子春月……”。

洞石诗文笔筒（图2）  高15.3厘米，口径7.9厘米，底径7厘米。白釉泛青，口沿一圈酱色，砂底无釉。笔筒一周绘洞石两处，形状崎岖，以顺治、康熙两朝较为常见的阳光皴表现出石头的明暗，地面以点绘表现小草或苔藓。两座洞石之间相对处分别以青料书写诗文“丛桂苍苍，芙蓉凝凝，只尺千峰，神游万里”，落款“甲午春日写于万竿精舍”，钤印“林景”。故宫博物院藏有一件也书写同样诗句的笔筒，只是所绘之物为芙蓉与洞石，并无纪年，与我馆所藏对比无论尺寸、书画风格都十分相似。甲午年即顺治十一年（1654），钤印“林景”的青花瓷在近几年的拍卖会上也曾出现，一件为喇叭口花觚，绘耿庙神灯人物图，制作时间为顺治十年;一件也是笔筒，绘喜鹊登梅图，制作时间也是顺治十一年。这几件瓷器画面淡雅清新，用色浓淡有致，均书写于或图于“万竿精舍”，并钤印“林景”，可以合理推测应是由客户制样于窑户定烧的。

人物故事图花觚（图3）  高40.3厘米，口径19.3厘米。白釉泛青，口沿涂酱釉，有多处缩釉点。画面根据主题可分为三部分，从上至下依次为人物故事图，莲池、折枝花卉和洞石组合画，向下的蕉叶纹三层。人物故事图中远山、仙鹤、抱琴童子、蕉叶洞石都展现了一种旷达、隐逸之感，而画中主人翁身穿官服、头戴官帽，表现身在朝堂对隐士生活的向往。顺治时，社会上余乱未平，人们对明末清初的战乱仍记忆犹新，满人的统治必然引起知识阶层的反弹，以至这类画面在此时的瓷器上大量出现，秋叶、洞石等都隐含此类寓意。

颇有意趣的是，折枝花卉、洞石、莲池等图案，在瓷器上既可以见到它们作为主体纹饰，也可以见到它们作为一种组合元素烘托主体纹饰。这样将主体纹饰（花鸟、人物故事、博古图等）、边饰（蕉叶、莲瓣、回纹等）以及填充纹饰（洞石、折枝花、莲池等）拆分开来，再根据主体纹饰需要进行组合，反映了当时瓷器生产的进一步商业化，这与当时由于瓷器大量外销产量加大的历史情况是相符合的。

西厢记“张生赶考”图大盘（图4）  高6.1厘米，口径32.7厘米。白釉泛青，口沿涂酱釉，圈足露胎，内底署双圈“玉堂佳器”款。此件大盘青花发色艳丽，分水技法运用娴熟，画面生动，与水墨画无异。画面表现的是《西厢记》中张生赶考途经蒲津渡的场景，张生手持马鞭骑马在前，书童肩挑行李紧随其后，河水与云气占据画面中大部分位置，翻滚的浪花展现了书中所描绘的“雪浪拍长空，天际秋云卷”的景象。在画面留白处书“望眼连天，日近长安远”，细线描绘的波浪，括号式的云气纹、阳光皴法的山石、介字点式的树叶都是明末清初绘画上常见的表现方式。

自元代始，戏曲故事逐渐流行，明清尤盛。明代中后期，版画与戏曲故事结合，极大促进了两者在社會上的流行。此时，一些书画名家也参与版画制作，其中最有名的就是陈洪绶和萧云从。考察明末清初瓷器的人物故事图，从构图、人物、装饰元素等方面都能发现其影响。

顺治时期的青花瓷，兼具了明代晚期和清代早期的风格，早期多被划为明代晚期。随着带纪年材料的逐渐公布，以此为标准又甄别出一些顺治瓷器。我馆所藏的几件顺治青花瓷，均表现为白釉泛青、酱口，圈足露胎略带火石红，纹饰受绘画影响较大。其中一件带有纪年，是顺治青花瓷器的典型代表，是研究本段青花瓷器的标准器。